《藍色心情》是一部關(guān)于愛(ài)情和同性戀的電視劇。劇中的主人公城戶(hù)士郎和木島理生曾經(jīng)是共同追求文學(xué)理想的同級生。然而，木島的文學(xué)才華讓士郎深感嫉妒，他放棄了自己的夢(mèng)想，成為一名色情小說(shuō)編輯。多年后，兩人在恩師的葬禮上再次相遇，士郎驚訝地發(fā)現木島如今生活頹廢，寫(xiě)作停滯不前。士郎建議木島向輕小說(shuō)界發(fā)起進(jìn)攻，并向他介紹了色情小說(shuō)家蒲生田郁夫。這一決定引發(fā)了一系列故事情節。士郎和木島開(kāi)始了他們在色輕小說(shuō)界的冒險之旅，經(jīng)歷了成功與挫折、友情與背叛、愛(ài)與欲望的紛繁復雜。在蒲生田郁夫的指導下，他們重新找回了寫(xiě)作的激情和自信。同時(shí)，他們之間的感情也逐漸升溫。他們在共同的夢(mèng)想和努力下，建立起深厚的情誼，相互扶持，共同成長(cháng)。然而，他們面臨著(zhù)社會(huì )對同性戀的偏見(jiàn)和壓力，必須面對外界的質(zhì)疑和困難，堅守自己的信念，追求真愛(ài)和幸福?！端{色心情》通過(guò)細膩的敘事和真實(shí)的情感展現了同性戀者在追求夢(mèng)想和愛(ài)情過(guò)程中所面臨的挑戰和困境。劇中的角色形象鮮明，劇情緊湊，引人入勝。觀(guān)眾將會(huì )被劇中的情感共鳴所打動(dòng)，同時(shí)也會(huì )對社會(huì )對同性戀的偏見(jiàn)有所思考和反思。這部電視劇將給觀(guān)眾帶來(lái)一次深入人心的觀(guān)影體驗。

這篇劇評可能有劇透

從靈堂Play之后至木島瓶頸的這一段時(shí)間里，他與城戶(hù)是以怎樣的一種狀態(tài)維持著(zhù)那段難以定義的關(guān)系？這是原著(zhù)丸木戸老師給出的最大留白。也許三木導演的詮釋在這留白中砍掉了更多信息和細節，當觀(guān)眾沉寂于心疼木島三三（不少觀(guān)眾）滿(mǎn)世界刷著(zhù)城戶(hù)渣男的時(shí)候，很多觀(guān)眾可能錯過(guò)了這個(gè)故事暗藏的一些信息，某種程度上它可以使得整個(gè)故事脈絡(luò )以及人物之間的情感糾葛出現另一種味道。這個(gè)核心信息就是：創(chuàng )作者尋食的本能，作（zuo）的本質(zhì)。優(yōu)秀的作品往往都是創(chuàng )作者們在自己的人生里作天作地作出來(lái)的，因為碰撞是精彩故事發(fā)生的本源。不作又怎么掀起漣漪呢？為了靈感，歷史上各行藝術(shù)家們出格的行徑都足以單獨著(zhù)書(shū)立說(shuō)，更不用提那些個(gè)比較不懂得作（制造drama來(lái)從周遭獲取靈感），而去依靠吸些不該吸的東西來(lái)催生靈感的。

身為一個(gè)創(chuàng )作者，我本人在看這兩個(gè)故事時(shí)，雖然對木島這個(gè)人物有很多感同身受之處，確切地說(shuō)，是對丸木戸想表達的那種感受很有共鳴。與大家一邊倒心疼木島理生不同的是，三三在我眼中可是很幸福的人，即使是在與城戶(hù)這段關(guān)系中受到了傷害，讓我為之心疼的反而是城戶(hù)這個(gè)人物。木島雖然受了傷，卻獲得了太多太多。從蒲田生老師如父的師生關(guān)系彌補了自己與父親的怨念遺憾，到催生城戶(hù)決定默默地照顧他一生，再到自己重啟作家人生，甚至與城戶(hù)之間虐心的糾葛都讓他有一段時(shí)間作品產(chǎn)量暴增，疼到最后還遇見(jiàn)了小天使來(lái)給治愈，說(shuō)真的，羨慕死人了好嘛！而城戶(hù)最終只能將痛與愛(ài)都埋于心底。真實(shí)世界里，那些沒(méi)有升至頂端的創(chuàng )作者們可沒(méi)有以上待遇，有的只是孤零零地一個(gè)人在cafe吃著(zhù)便宜的食物，家人的不解和冷漠甚至壓迫，遇不到伯樂(lè )或是為了生計草草簽了個(gè)一味把你當搖錢(qián)樹(shù)拼命搖的合作方，完全不在意你作品意義的編輯，以及在影子寫(xiě)手這個(gè)狀態(tài)消耗了太多的可憐蟲(chóng)。情色小說(shuō)家和靛藍色的心情，丸木戸給木島理生安排的一切又何嘗不是對自身的某種補償。雖然很多真實(shí)創(chuàng )作者的人生悲慘至此，但創(chuàng )作者們的自我，純粹，專(zhuān)注，勇敢這些特點(diǎn)使得創(chuàng )作無(wú)論在多么糟糕的情況下都得以存在，以上的悲慘往往可以轉化出好的作品。這就是真正的痛，并快樂(lè )著(zhù)。

丸木戸在漫畫(huà)中給木島和城戶(hù)的那段留白時(shí)期（從蒲田生老師葬禮之后到木島高產(chǎn)巔峰時(shí)期再到城戶(hù)結婚），他倆的之間的 “微妙關(guān)系” 與糾葛孕育出木島一大排的情色著(zhù)作，這便是木島的痛，并快樂(lè )著(zhù)。關(guān)于這種心理，丸木戸在原著(zhù)中其實(shí)有著(zhù)墨不少。在這個(gè)故事中，木島理生（三三）看似是被推著(zhù)走的那個(gè)，實(shí)際上他才是被點(diǎn)燃了欲望，攪動(dòng)著(zhù)局面（誘使）別人推動(dòng)關(guān)系發(fā)展，以被動(dòng)的姿態(tài)掌握著(zhù)主動(dòng)權的那個(gè)人。凡是身為創(chuàng )作者，或者了解創(chuàng )作者特點(diǎn)的人們都會(huì )對靈堂上木島解開(kāi)領(lǐng)帶誘惑城戶(hù)的舉動(dòng)為之會(huì )心一笑。

要品出這個(gè)故事的另一面，我要先提一下在情色小說(shuō)家里，丸木戶(hù)老師給木島的臺詞中提到的陀思妥耶夫斯基。小說(shuō)家和靛藍色一定程度上借鑒了陀思妥耶夫斯基這個(gè)文學(xué)大師的人生與他的幾段愛(ài)情故事。關(guān)于這個(gè)我放在末尾，有興趣的朋友可以看看。

接下來(lái)我們用原著(zhù)漫畫(huà)（包括被三木導演刪掉的部分）和三木導演自己的理解和表達來(lái)復盤(pán)整個(gè)故事的來(lái)龍去脈：

木島初次被點(diǎn)燃欲望的小火苗是城戶(hù)洗澡時(shí)呼救，他打開(kāi)浴室門(mén)看見(jiàn)的是城戶(hù)那極具男人味的果體，他的大家伙引起了木島的注意（三木導演的安排：木島目光望下看的鏡頭），此時(shí)名為欲的東西已經(jīng)悄無(wú)聲息地注入心里。

原著(zhù)漫畫(huà)中，木島初次對城戶(hù)產(chǎn)生主意的點(diǎn)是在城戶(hù)送他回家路上，哭訴說(shuō)自己被同居女友趕出來(lái)，整個(gè)人都像是靛藍色的心情呢這個(gè)瞬間。這里與后來(lái)久住表達看過(guò)木島所有的作品時(shí)的情況是一樣的。最打動(dòng)創(chuàng )作者的就是有人真正在意并認同自己的創(chuàng )作。因此這兩個(gè)點(diǎn)都是木島心理上接納城戶(hù)和久住進(jìn)入的契機。于是木島邀請城戶(hù)進(jìn)屋后又答謝他可以住下來(lái)，對久住則是答應他為他寫(xiě)本情色小說(shuō)。

木島與城戶(hù)貌似近十個(gè)多月的同居生活（原著(zhù)漫畫(huà)部分），他們之間的狀態(tài)基本以城戶(hù)照顧木島（交房租，給修熱水器，照顧喝醉酒的三三等等）為基調。兩人隔三差五拌嘴吵架，木島孩子氣離家出走在公園長(cháng)椅上啃小面包，城戶(hù)會(huì )出來(lái)找他，傾聽(tīng)，兩人交心的聊天后彼此的關(guān)系又親近一些。他們的關(guān)系以這種循環(huán)為基調逐漸加深著(zhù)，直到城戶(hù)拜托他去給蒲田生老師做助手時(shí)，木島對城戶(hù)心理上已經(jīng)親近很多，那顆愛(ài)欲的小種子遇上一個(gè)好契機便會(huì )發(fā)芽。

而這個(gè)契機便是蒲田生老師點(diǎn)醒木島的一件事，這也是木島愿意為城戶(hù)口并表達他的不介意的緣由之一，也是最重要的一個(gè)。原著(zhù)漫畫(huà)和三木導演對這段的安排有個(gè)關(guān)鍵的區別。漫畫(huà)中，當蒲田生老師提出口時(shí)，木島和城戶(hù)都是掉冷汗，木島的臺詞也表達了“這實(shí)在是...” 的抗拒感，城戶(hù)臺詞里稱(chēng) ”這種興趣未免也太惡劣了” 作為回應。而身為大師級作家的蒲田生老師是怎么回答的呢？來(lái)，劃重點(diǎn)！答曰：“就是要惡劣才好，越是超越一般常識與道德規范，才有所謂的情色可言” 話(huà)語(yǔ)至此，木島頃刻之間領(lǐng)悟。原著(zhù)漫畫(huà)這里的鏡頭是木島的臺詞是“...”表達他瞬間的領(lǐng)悟，然后果斷說(shuō)我做。身為作家，感受是創(chuàng )作的先覺(jué)條件這個(gè)道理其實(shí)他怎會(huì )不知道。所以，單單是那是個(gè)多月對城戶(hù)積攢醞釀的感覺(jué)還是不足以催生果斷口的這件事（如果只是為了幫城戶(hù)拿到工作，剛才那句“這實(shí)在是...”的臺詞已經(jīng)表達了太為難了的意思），此時(shí)的另外一只強力的推動(dòng)力是木島想要突破寫(xiě)作困境的迫切。去逼自己一把突破常識與道德的規范，包括自己的心理邊界。對于他文學(xué)道路的阻塞，此刻的他想要開(kāi)辟一條新的路。城戶(hù)驚呆了的同時(shí)，木島反過(guò)來(lái)說(shuō)服他“你不是想要拿到工作嗎，這點(diǎn)小事不算什么”。他需要超越界限，既然決定嘗試去寫(xiě)情色，那些便要寫(xiě)出來(lái)，因為他除了寫(xiě)作沒(méi)有別的路。為了繼續寫(xiě)下去，這點(diǎn)“小事”當然不算什么。大師一句話(huà)的點(diǎn)醒，木島對口這件事從“這實(shí)在是...”的為難瞬間就變成了“小事”。

這便是創(chuàng )作者的本質(zhì)，尋食的本能。

三木導演把這個(gè)重要的部分刪去，只用了后來(lái)SM房里老師點(diǎn)出寫(xiě)作之源在于心有欲望這一幕來(lái)代替，實(shí)際上造成了丸木戸安排的（作家本質(zhì)）這個(gè)暗藏的驅動(dòng)因子誘導著(zhù)整個(gè)故事按照木島心中的欲望所行使的邏輯鏈出現Bug，這種作家的本能驅動(dòng)其出格行為的元素被淡化掉。為愛(ài)飛蛾撲火的三三那么純真，顯得后來(lái)的不夠勇敢的城戶(hù)那么渣，然而故事的背后一面永遠沒(méi)有那么簡(jiǎn)單，往往是多種因素交纏并互相影響促成最終的那個(gè)模樣。

木島自己心中對城戶(hù)的那種未知感覺(jué)，探索欲，想要突破寫(xiě)作困局等等情緒交織而催生了他果斷地解開(kāi)了城戶(hù)的褲褲～并口之。雖然故事可以靠想象力杜撰，但感受的描寫(xiě)若是沒(méi)有體驗過(guò)又如何能下筆呢？舌頭在Yin莖游離是什么感受？體驗過(guò)才能落筆成文呀。就如同他的臺詞所說(shuō)的“他什么都愿意做”，為了能繼續創(chuàng )作下去。這就是創(chuàng )作者賴(lài)以生存的一種本能，能搞事情才能生。因為夠自我，活得純粹，所以敢果斷地去突破邊界，既然已經(jīng)登門(mén)那么就一定要盡力做到的行為模式與在一邊抓著(zhù)衣服護住JJ驚地顫抖的城戶(hù)呈現鮮明對比。

生于世俗的城戶(hù)在這個(gè)故事中卻是最可憐的那個(gè)。從撿到在街上“游蕩”的木島開(kāi)始，凡人城戶(hù)原本可以平平淡淡在小確幸里找到平凡快樂(lè )的人生因與木島交纏而被染成了靛藍色。作為一個(gè)平凡的男人，城戶(hù)實(shí)際上是個(gè)很好的男人。除卻我們在劇中看到的他對木島的照顧，丸木戸老師在漫畫(huà)里還有著(zhù)墨：城戶(hù)收到母親的短信催婚等著(zhù)抱孫子，之后便和女友復合了。這里可以看出城戶(hù)對于家人態(tài)度的照顧與重視，所以組建家庭在他的人生規劃中一直都在那兒。他對身邊的人都溫柔對待，以至于雖然年輕時(shí)留長(cháng)發(fā)玩DJ想追尋自我的心只能埋起來(lái)了?；蚴亲裱鐣?huì )規律，或是忠于自我，城戶(hù)走向了前者。他的這種自我讓位于社會(huì )規則，與他的照顧他人的特性乃是一體兩面。被摁下的我自直到人生與木島的交纏在一起出現了變化。親身走進(jìn)木島的人生后一直在動(dòng)搖他，所以與木島在一起時(shí)讓他不斷地出現自我否定那種差勁的感受，正如他對木島說(shuō)的那句 ”和你在一起我會(huì )討厭我自己“ 。

這種事也真實(shí)的在我的人生中出現過(guò)。我曾經(jīng)很喜歡的一位朋友有一天忽然就斷了和我的聯(lián)系，我試了很多方法都無(wú)法聯(lián)系到她，朋友圈也再看不到。我嘗試著(zhù)去打探發(fā)生了什么，幾個(gè)星期后，她在朋友圈發(fā)了一條我能看到的文章分享：遠離那些讓你覺(jué)得自己差勁的的朋友。是以自此，我也只能默默地從通訊錄里刪除了她，祝她安好不再打擾。也許丸木戸也有類(lèi)似經(jīng)歷便用于了這個(gè)故事。

對于城戶(hù)，木島可就沒(méi)有我那么干脆利落了。畢竟情感內核不一樣。那段留白的時(shí)期，可以從情色小說(shuō)家里第三集城戶(hù)對久住說(shuō)希望他不要像自己一樣被木島耍得團團轉這個(gè)信息看出，那段時(shí)間城戶(hù)都是被誘引得團團轉的。在第五集片頭部分三木導演用了那對偷情男女來(lái)刻畫(huà)了這個(gè)信息。偷情的男女是木島在留白時(shí)期寫(xiě)的一本小說(shuō)，折射的是他與城戶(hù)。男子手上戴著(zhù)婚戒，女子調情地問(wèn)到 “要結束嗎”？ 男子答道 “嗯” 女子一邊把男子推上床一邊說(shuō) “開(kāi)玩笑吧，好戲還在后面呢”。當男子想要讓她停手自己有話(huà)要說(shuō)，女子便一把把他摁下冷述道“我已經(jīng)被拋棄了，全部都是你的錯”。旁白：武雄（男子）便言聽(tīng)計從。在漫畫(huà)里，這個(gè)部分描寫(xiě)得更用力：“女子張開(kāi)雙腿，將光滑的私處壓近武雄的臉” （注：女子處坐在男子身上）。這可能是木島誠實(shí)意識的折射，亦可能是與城戶(hù)之間真實(shí)發(fā)生過(guò)類(lèi)似的橋段。由蒲田生老師點(diǎn)醒木島寫(xiě)情色需先尋找的欲望開(kāi)始，城戶(hù)也就是成了木島最順理成章的 “媒介”。通過(guò)探索對城戶(hù)的欲望，催生著(zhù)他的寫(xiě)作靈感。

靈堂Play這段戲中，原著(zhù)漫畫(huà)里木島在陳述 “你和我在一起不是很痛苦嗎...你是個(gè)溫柔的人...我一直很喜歡你這一點(diǎn)” 這段臺詞時(shí)的表情時(shí)很平淡的，他是很真誠地在表達對城戶(hù)的這個(gè)感受。但是漫畫(huà)里接下來(lái)城戶(hù)把木島撲倒后的一幕，城戶(hù)本來(lái)都要沖動(dòng)說(shuō)出口的告白直接被木島誘惑的臺詞 “也有喪禮這個(gè)題材呢” 直接打斷了。這里閱讀的感受是木島阻止了城戶(hù)的沖動(dòng)告白。整個(gè)過(guò)程木島的情緒相當冷靜，那種掌控人的感覺(jué)出來(lái)了。我認為他在為蒲田生老師補完稿的那段過(guò)程里，“妖孽”木島孕育成胎。

三木導演對打斷城戶(hù)表白這個(gè)過(guò)程添加了一點(diǎn)細節，使兩人的關(guān)系符合他的理解構想：

劇集里，靈堂Play部分木島被撲倒在地時(shí)，他有誘導城戶(hù)去把那句“我和你...”的告白說(shuō)出來(lái)，但是導演安排城戶(hù)沒(méi)有說(shuō)出口，然后木島帶點(diǎn)諷刺味道地 “哼” 地冷笑了一下，而不是像漫畫(huà)里那樣直接打斷。這里三木安排的是confirm心理戲碼：“看，果不其然吧，你是沒(méi)有勇氣跨出這一步的”，所以接下來(lái)的動(dòng)作就是解衣領(lǐng)誘惑城戶(hù)。既然你走不出這一步，你我之間就是肉體關(guān)系了。三木導演用這里的安排來(lái)鋪墊后面城戶(hù)不接電話(huà)忽然結婚的邏輯：慣性退縮行為模式。男人這種時(shí)候如果不想出言傷害對方的話(huà)常有的反應和行為是：沉默。但是現實(shí)中可能讓女方更抓狂。這里是導演的男性思維，他就按照自己的理解拍了，然后因為不是確定原著(zhù)是不是這個(gè)意思，所以只用了短短的幾個(gè)橋段一筆帶過(guò)，沒(méi)弄懂的部分干脆就沒(méi)干預。

但是兩部漫畫(huà)給的設定：靛藍色的心情要描述的是木島由青澀的文學(xué)小說(shuō)家轉變成有格調的SM情色小說(shuō)家的過(guò)程和與城戶(hù)的愛(ài)欲糾葛變成老司機那種狀態(tài)的原由。人物有這樣的轉變，木島作為情色小說(shuō)家全盛期的那段留白必然非常drama，與城戶(hù)膠著(zhù)在戀人未滿(mǎn)，朋友之上的那種曖昧不清 肉體關(guān)系玩得相當開(kāi)放的狀態(tài)（如漫畫(huà)那期木島和城戶(hù)玩SM捆綁的封面）。

這段留白的時(shí)期他們之間的故事發(fā)展可以大致推敲出來(lái)：

從給城戶(hù)口開(kāi)始，對于城戶(hù)的欲望和對他的撩撥是由心而發(fā)的，至靈堂Play時(shí)的木島已經(jīng)開(kāi)啟了“妖孽”模式。當他一邊慢慢解開(kāi)自己衣領(lǐng)，對城戶(hù)說(shuō)著(zhù)誘惑的臺詞（竹財在表演上說(shuō)臺詞的語(yǔ)氣和方式回到了情色小說(shuō)家里的那種味道和模式，三木導演安排的對應聯(lián)系點(diǎn)），那只誘引之手拉住了束縛著(zhù)城戶(hù)的領(lǐng)帶，自此他的欲望對城戶(hù)的欲望里就參雜了各種復雜的心理。之后的日子里可以想象他對城戶(hù)應該有進(jìn)行各種有意識或無(wú)意識的誘引來(lái)喂養創(chuàng )作力，畢竟和他有親密關(guān)系的人只有城戶(hù)。期間還應該有不少折騰人的事情發(fā)生（基于他的高產(chǎn)來(lái)看，應該折騰出不少靈感）。劇中在最終話(huà)也點(diǎn)明了這個(gè)信息，那段留白時(shí)期亦是木島創(chuàng )作的巔峰時(shí)期。原著(zhù)漫畫(huà)和電視劇都用了城戶(hù)的臺詞 “和木島的關(guān)系變得很微妙”來(lái)表述。

站在城戶(hù)的角度，他對這段關(guān)系的復雜心理完全應該被理解。凡人城戶(hù)再溫柔，包容力恐怕也會(huì )有不支的時(shí)候，他也能感受到木島對他的撥弄，以及對持續這樣的“微妙”的狀態(tài)產(chǎn)生了困惑。在小說(shuō)家漫畫(huà)里，木島把城戶(hù)拉去一旁說(shuō)悄悄話(huà)讓他不要多嘴那里，城戶(hù)有臺詞并很無(wú)語(yǔ)地流下一滴冷汗表示 “呃...我真的覺(jué)得你很恐怖”。這個(gè)臺詞說(shuō)得很直白了。城戶(hù)在與木島糾纏不清的日子里，木島的變化（也可以說(shuō)是作為情色小說(shuō)家的成長(cháng)）都加深了了城戶(hù)對木島感覺(jué)的復雜程度。那么理性的回歸與思考后回到原本的人生規劃道路也是合情合理。也許是在某個(gè)疲憊的時(shí)刻去了聯(lián)誼認識了妻子，一切似乎沒(méi)有理由再去拒絕。

在劇集里，三木導演在最終話(huà)里對此的表達是：城戶(hù)沒(méi)有接木島的電話(huà)，以沉默對待（男性思維和行為模式），也對應了他設定的城戶(hù)退縮的慣性行為。仔細看下劇中安排事件的先后次序大概是這樣：靈堂之后保持著(zhù)微妙關(guān)系-->催生木島高產(chǎn)的巔峰時(shí)期（應該有至少超過(guò)一年時(shí)間，那一排書(shū)至少十幾本）---> 吉田困惑開(kāi)始自?。ú唤与娫?huà)）---> 聯(lián)誼認識妻子有結婚的打算（繼續不接電話(huà)，木島炸了）---> 城戶(hù)結婚生子，木島瓶頸。

以那段木島寫(xiě)的小說(shuō)里偷情男女的故事來(lái)看，城戶(hù)結婚后木島的對他的欲望依然還在。愛(ài)欲被迫熄滅的一刻，便是木島瓶頸開(kāi)始的那一刻。是什么時(shí)候呢？放映會(huì )竹財有說(shuō)在編輯室處（收錄在圓盤(pán)里的情節），城戶(hù)給木島看自己的孩子照片的那個(gè)時(shí)候。城戶(hù)一臉幸福的表情讓他真正地直面這個(gè)事實(shí)：這個(gè)男人已是父親，他不能把一個(gè)父親繼續卷入自己的Drama，這會(huì )讓他有罪惡感。所以劇中城戶(hù)吐槽木島老記不住他女兒的名字，而木島則答道 “沒(méi)打算要記住” 可見(jiàn)他對這個(gè)寶寶有的一點(diǎn)怪罪心理（也許還有一點(diǎn)羨慕心理？比如小說(shuō)家里他朝城戶(hù)撒嬌喊爸爸一起睡吧，這樣的酒后行為可能是他的心理折射，也許像城戶(hù)女兒一樣撒嬌他可能就會(huì )留下來(lái)了吧）。因為這個(gè)小天使的誕生使城戶(hù)升格為父親，他對城戶(hù)作（Zuo）不下去了，這種微妙的關(guān)系到此結束。之后便是一年多無(wú)法寫(xiě)出一字的瓶頸期。而不能寫(xiě)作的作家，其人生將不再有意義。

最終話(huà)結尾部分在木島與城戶(hù)道別后又沖動(dòng)下車(chē)，三木導演這樣的安排又再次Bug了丸木戸老師的情感邏輯鏈。原著(zhù)漫畫(huà)的最后一幕是在道別后，城戶(hù)在車(chē)里目睹了木島和久住擁抱時(shí)那一臉的開(kāi)心與幸福。此時(shí)的城戶(hù)心情應猶如溺水一般，所以他立刻打電話(huà)回家想和女兒說(shuō)話(huà)，聽(tīng)聽(tīng)女兒的聲音。城戶(hù)是保持放下這個(gè)姿態(tài)的，即便在這個(gè)因與木島一起的夜晚，在車(chē)上時(shí)心中又生出漣漪而有點(diǎn)慌與木島道別后，需要他需要的小天使卡哇伊地叫著(zhù)爸爸撒著(zhù)嬌的聲音來(lái)肯定自己當初的選擇，讓他的情緒回到人夫人父的角色，而夫人告之女兒已睡。 原著(zhù)漫畫(huà)里的表現方式就很特別好，以這一幅畫(huà)面來(lái)結束整個(gè)故事符合整條故事線(xiàn)的人物心理。劇中沖動(dòng)下車(chē)，導演也許為了強調城戶(hù)對木島心中留有的那束火焰，城戶(hù)的靛藍色的心情這個(gè)主題。

木島這邊所幸，他的小天使出現，一切有了新的可能。之后與久住在一起的人生是幸福結局嗎？恐怕丸木戸老師也不會(huì )這么簡(jiǎn)單地完結這個(gè)系列。幸福的人生往往是無(wú)法能喂養創(chuàng )作者的。我目前看到的續作漫畫(huà)里（onblue.37）中開(kāi)篇即是木島當時(shí)在蒲田生老師病床前執筆時(shí)，與老師討論的話(huà)題：幸福的人是不需要文學(xué)的，世間一直流傳著(zhù)這句話(huà)。木島說(shuō) “我也是這樣認為的”。不過(guò)感覺(jué)上丸木戶(hù)老師有意去為木島創(chuàng )造一種幸福也可能催生創(chuàng )作力的這個(gè)方向，不過(guò)過(guò)程肯定會(huì )不易。所以在另一篇續集中，木島又開(kāi)始重回折騰之路，再次上演了一次手受傷他口述并讓小男孩為其執筆的戲碼，然被久住抓包（不是出軌的意思，小男孩年齡挺小，興許會(huì )是弟子故事線(xiàn)吧）。久住的年齡和職業(yè)也是暗埋的考驗，廣告業(yè)某種程度上可以說(shuō)是天真純粹浪漫的屠宰場(chǎng)。能在這個(gè)行業(yè)里生存的人最終都是懂得掌握人性的老司機。與城戶(hù)在酒吧里喝酒時(shí)，木島也吐露過(guò)久住好像經(jīng)常為工作的事煩惱。就目前丸木戸老師畫(huà)的方向，久住是非常真摯堅定地支持木島和他的寫(xiě)作。步入社會(huì )的久住也是要經(jīng)社會(huì )環(huán)境洗禮并成長(cháng)的，之后會(huì )走向何方呢？期待丸木戶(hù)老師的決策吧，陀思妥耶夫斯基的愛(ài)情故事可以做個(gè)參考。

正傳與前傳故事的終點(diǎn)，城戶(hù)與木島都奔向了自己的小天使。從城戶(hù)第一次讀木島的成名小說(shuō)被打擊到開(kāi)始，他就已經(jīng)被木島那只看不見(jiàn)，名為獨特魅力的手緊緊地抓住了。所以他一定會(huì )走向那個(gè)獨自一人在外邊抽煙的木島，一定會(huì )送那個(gè)本來(lái)要走路回家的他，一定會(huì )一口答應木島收留他住下的回禮。能和木島有所交集這種誘惑力是潛藏在他心底的，所以他會(huì )一次次的被木島掀起的漣漪卷入，無(wú)論兩人關(guān)系如何他依然會(huì )照顧和守護木島，木島有事時(shí)他就會(huì )出現。劇中最終話(huà)，城戶(hù)最后在車(chē)里的臺詞點(diǎn)明了那個(gè)小火焰一直會(huì )在他心中，木島一個(gè)不經(jīng)意的小親密動(dòng)作就會(huì )使之燃燒起來(lái)。木島可以與新的愛(ài)人展開(kāi)新的篇章，而選擇放棄的城戶(hù)卻注定要被這火焰牽絆很久很久。他作為木島的責編，木島之后在作品里的一切表述，自己與他人的情感羈絆轉化成的作品都會(huì )進(jìn)入城戶(hù)的視野里。無(wú)論是對木島的不舍還是對蒲田生老師的承諾，城戶(hù)應該不會(huì )去斬斷對木島的關(guān)注與關(guān)愛(ài)，但無(wú)論如何也只能站在朋友和責編的圈圈里，把這份在意壓在心底。直到久住從他手里把木島家的鑰匙要走，他又直面一個(gè)事實(shí)：他不再是唯一能照顧木島的人，喃喃自語(yǔ)心情真是差。最后計程車(chē)里的道別與叮囑，無(wú)論有什么事我依然是你的依靠。這點(diǎn)非常虐心，也許這就是城戶(hù)自己的 “痛，并快樂(lè )著(zhù)” 吧。

木島與城戶(hù)，不能繼續下去的愛(ài)欲與不能再說(shuō)出來(lái)的愛(ài)欲注定要終結，留下的這個(gè)故事是美的。

想和大家分享一下，我忽然想到木島說(shuō)他和久住玩口述執筆很像陀思妥耶夫斯基，整套故事看起來(lái)非常像以陀思妥耶夫斯基作為原型而創(chuàng )作的。丸木戶(hù)老師很大程度上借鑒了陀思妥耶夫斯基本人的愛(ài)情故事。

關(guān)于陀思妥耶夫斯基這位文學(xué)大師的幾段愛(ài)情故事，我正好找到一篇書(shū)評大家可以看看：https://book.douban.com/review/5193220/

陀思妥耶夫斯基和第一任妻子的互相折磨卻又愛(ài)著(zhù)對方，很像木島與城戶(hù)。

引文：1. 而對于經(jīng)歷了多年牢獄經(jīng)歷的陀思妥耶夫斯基來(lái)說(shuō)，任何一個(gè)異性都能引起他的關(guān)注，更何況這是他的第一次真正意義上的戀愛(ài)（如果不算青年時(shí)候的那些暗戀的話(huà)）。他當然是全情投入。引文：2. 引起他巨大的報復心，他更加冷漠和麻木地對待妻子。這種冷漠和麻木的態(tài)度讓瑪麗亞染上了癆病。而在這時(shí)，陀氏才意識到他和妻子其實(shí)還是愛(ài)著(zhù)對方的。

后來(lái)的那個(gè)女大學(xué)生和安娜的合體，很像久住的原型。

引文：1. 一次，他剛演講完，一位年輕姑娘向他走來(lái)，她名叫阿波利納里婭?普羅科菲耶夫娃?蘇斯洛娃?，F年22歲，在大學(xué)里聽(tīng)課。她遞給陀思妥耶夫斯基一封信，就轉身離開(kāi)，陀氏回去后，發(fā)現這是一封年輕少女向一個(gè)偉大作家表白愛(ài)意的情書(shū)。這封信讓陀氏很激動(dòng)，對于剛剛被妻子折磨得要死的他來(lái)說(shuō)，這種愛(ài)情表白猶如雪中送炭。2. 安娜部分：于是兩人開(kāi)始了夜以繼日的工作，終于在期限到來(lái)之前完成了任務(wù)。當她把他口述的小說(shuō)的最后一個(gè)字謄寫(xiě)出來(lái)的時(shí)候，她發(fā)現自己已經(jīng)愛(ài)上了這位神經(jīng)質(zhì)的作家。因此當作家用暗示的方式向她求婚的時(shí)候，她一口就應允了。并且直至臨終也沒(méi)有后悔這個(gè)決定。 而正是在安娜的協(xié)助下，陀思妥耶夫斯基開(kāi)始進(jìn)入了他創(chuàng )作的鼎盛時(shí)期，從《罪與罰》，《賭徒》，《白癡》，《群魔》，《少年》到最卓越的《卡拉馬佐夫兄弟》，這每一部偉大作品無(wú)一不是安娜?格里戈里耶夫娜?斯尼特金娜的辛勤付出的結果。當大師滔滔不絕地口述著(zhù)時(shí)候，那位年輕的速記員安靜而迅速的記錄下那一句句震撼人心的段落。 也正是在安娜無(wú)微不至的關(guān)心下，陀戒了賭癮，正如書(shū)中所寫(xiě)，‘賭博本來(lái)就是性生活不滿(mǎn)足的緩沖劑和擺脫令人腸斷的單相思的出路，現在這項娛樂(lè )對他來(lái)說(shuō)已經(jīng)沒(méi)有用場(chǎng)了，因為他與妻子的性關(guān)系早已正?；?，在情欲方面他進(jìn)入了一個(gè)比較穩定的時(shí)期。安娜對于他的任何性要求都全部接受，并且能夠給予回應，‘正是她身體的這種反應，她的純樸善良，以及她的要讓他在晚上也和白天一樣高興的心愿，成全了陀思妥耶夫斯基的艷福。這對他真是一次無(wú)法估價(jià)的良緣。他可以對她隨心所欲，他可以把她訓練成一個(gè)千依百順的女伴，以實(shí)現他各種色情幻想?！@些經(jīng)歷，也極大幫助陀思妥耶夫斯基在小說(shuō)方面的創(chuàng )作。

結合丸木戶(hù)老師目前續篇的發(fā)展，木島和久住基本上就是陀思妥耶夫斯基和安娜的走向了。與久住同居后的第一天，木島就當時(shí)與在病床上的蒲田生老師關(guān)于 “幸福和感受不到寂寞的人，文學(xué)對其是沒(méi)有存在必要的” 這番對話(huà)的思考，開(kāi)始動(dòng)筆寫(xiě)作了。也許如天使般的久住的無(wú)私奉獻與支持會(huì )使得木島重新回到文小小說(shuō)的巔峰。有了無(wú)私的奉獻與支持，之前的痛如原料，愛(ài)如同肥料，加之一起催生佳作。

但是不同的是，陀思妥耶夫斯基用于創(chuàng )作的痛苦經(jīng)歷都主要來(lái)源于他四年的西伯利亞監獄以及六年的流亡義務(wù)兵役經(jīng)歷，與第一任妻子之間的痛苦體驗占比不大。與安娜開(kāi)啟幸福的人生后他依然有足夠豐富的感悟可以寫(xiě)（近十年地獄般的人生）。木島與父親的痛已經(jīng)使用過(guò)，與城戶(hù)的也已經(jīng)使用過(guò)，那么與久住在一起時(shí)變得幸福的他又要用什么新苦難感受來(lái)創(chuàng )作新的作品呢？

如果丸木戶(hù)老師不考慮納入這個(gè)問(wèn)題，不考慮現實(shí)感，那么續篇這便會(huì )是一個(gè)童話(huà)故事了。