《失蹤的愛(ài)人》是一部懸疑驚悚電影，講述了尼克的妻子艾米突然失蹤的故事。尼克成為了嫌疑犯，并陷入了媒體的猜測和指責中。然而，隨著(zhù)調查的深入，真相逐漸浮出水面，揭示出了一個(gè)扭曲而離奇的故事。電影改編自同名小說(shuō)，通過(guò)緊張刺激的劇情和復雜的角色關(guān)系，給觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)心理上的沖擊。本·阿弗萊克和羅莎蒙德·派克的精彩表演使得角色的復雜性得以展現，讓觀(guān)眾陷入了推理和思考的過(guò)程中?！妒й櫟膼?ài)人》是一部令人心跳加速的影片，絕對值得一看。

這篇影評可能有劇透

這年頭影評寫(xiě)的都和劇情梗概似的，大部分筆墨都在分析故事，這固然沒(méi)什么不好。但Gone Girl會(huì )是一部讓你有沖動(dòng)寫(xiě)真正“影評”的電影，因為從電影制作的角度來(lái)講，各個(gè)方面都耀眼到不能讓人忽視。

選角和表演

有很多導演表示過(guò)，“Directing is 80 percent casting.” 意思是制作一部電影(或舞臺劇)中最重要的環(huán)節就是選角。我以前一直不信，覺(jué)得那攝影啊音樂(lè )啊什么的都不算嗎，看了本片才知道厲害，最后回味的都是人物。

不可否認小本依然有點(diǎn)面癱，但是就是很合適Nick這個(gè)軟弱呆瓜的工薪階級花花公子。人家長(cháng)的就是很帥啊，在人群點(diǎn)蠟燭祈福那場(chǎng)戲里臺下有個(gè)女的輕聲說(shuō)”He is so hot”的時(shí)候一點(diǎn)違和感都沒(méi)有，在加上小本為了《蝙蝠俠大戰超人》變壯了不少，養眼指數瞬間爆表(拿gummy bear砸臉賣(mài)萌什么的，你夠了)。這種獨特氣質(zhì)讓后面人們恨他(出軌的花心大蘿卜)，和人們喜歡他(真誠認錯的大帥哥)的兩個(gè)情節自然很多，更加強了社會(huì )批判性，因為這到底是個(gè)看臉的社會(huì )，隨便聽(tīng)點(diǎn)故事，再來(lái)一張好臉，民眾就自?shī)首詷?lè )去了(我完全沒(méi)有在影射柯震東什么的)。某種意義上小本的面癱也成就了Nick這個(gè)角色，因為這讓他“默哀”妻子的失蹤顯得很假，他說(shuō)真話(huà)的時(shí)候亦是如此，更強調了婚姻里每個(gè)人的虛偽性，當真是人戲合一，可謂是利用面癱的最高境界。小本你欠芬奇叔太多了，順便吐槽你的短脖子。

演Amy的Rosamund也為本片獻出了不能忽視的表演。演員自己就是牛津文學(xué)系的高材生，符合Amy的高等教育背景。網(wǎng)上有人批判這位英國女演員高冷的氣質(zhì)體現不出原著(zhù)里Amy的美國甜心那一面，我倒覺(jué)得沒(méi)什么。她身上那種獨特的恬靜的氣質(zhì)以及稍微爺們點(diǎn)的嗓音讓她看起來(lái)很有力量和自信，知道自己在做什么，不管她做的事有多么扭曲。這種氣質(zhì)也給后面她做兩面三刀綠茶婊的行為增添不少可看性，因為前后對比很強烈，同時(shí)又深不可測，令人心寒。讓我覺(jué)得不管計劃中途有多少變數，她總能找到對策(潛臺詞：不要上哈佛，不然出來(lái)就這樣) 。不過(guò)她發(fā)音上有所有英國演員的通病，他們在說(shuō)美音的時(shí)候聲音會(huì )變輕。參照《豪斯醫生》里的Hugh Laurie。我聽(tīng)過(guò)他用自己英音接受的各種采訪(fǎng)，聲音很實(shí)，但是在《豪斯》里說(shuō)美音的時(shí)候聲音變虛了一點(diǎn)，就好像唱歌用假聲一樣。本片女主也不例外，聲音變的飄渺，時(shí)間久了真有點(diǎn)枯燥，但是又有獨特的韻味，感覺(jué)像一個(gè)魂魄在你耳邊細語(yǔ)一樣，使旁白令人不安。到底是恨的不夠深，您當初要是真能下定決心自殺，Nick也真的不一定有活路，她的自負成就了自己最后也毀了自己。

網(wǎng)上有人吐槽Desi那一幕完全是沒(méi)必要的噱頭，因為書(shū)里面根本沒(méi)有這樣暴力色情加血腥。然后主創(chuàng )人員就講了這樣一個(gè)故事：據說(shuō)在監獄里如果想要干掉一個(gè)人，往往都會(huì )在操場(chǎng)，因為劇烈運動(dòng)后心跳加速，這時(shí)候傷到主要血管，掛掉只是幾秒鐘的事，等叫人來(lái)早就晚了。Amy深知這個(gè)道理，因此這個(gè)戲劇處理很符合她psychopath的性格。我聽(tīng)了之后脊背發(fā)涼。這個(gè)情節改編也算是為人物服務(wù)的。

其他角色都選的很好，Neil的千年備胎，Tyler Perry的淡定律師，Margo這個(gè)真性情姐姐，Amy的強控制欲母親，胸大無(wú)腦的小三，客觀(guān)公正的警探，夸張虛偽的真人秀主持...... 沒(méi)有人刻意去搶?xiě)?(如《美國騙局》里的Jennifer Lawrence)，都是各司其職，為故事服務(wù)。

攝影和音樂(lè )

靠情節取勝的電影，你很少會(huì )重復看。你往往來(lái)回看的都是攝影音樂(lè )等其他方面也比較耐看的電影。本片攝影師和配曲家都是和芬奇多次合作的人，把芬奇這位陰冷大師的獨特風(fēng)范表現的淋漓盡致。預告片里女主沉入水中那個(gè)鏡頭我直接就醉了，開(kāi)頭結尾的那個(gè)頭發(fā)和面部特寫(xiě)我也是跪了，這種獨特美學(xué)風(fēng)格真的是深的我心，不過(guò)這也是因人而異的。有人就喜歡于媽的大紅大綠古裝片，都是不同偏好而已。這種簡(jiǎn)潔，精確，冷峻的攝影在大銀幕上有著(zhù)獨特的光芒，是在任何電腦屏幕iPad手機上代替不了的體驗?，F在移動(dòng)產(chǎn)品和網(wǎng)絡(luò )搶占了很多票房，也減少很多觀(guān)眾去影院的動(dòng)力。只是電影不僅僅是看情節那么簡(jiǎn)單，有些質(zhì)感是只能去影院才能感受到的。

芬奇這種美學(xué)也體現在字體上。作為一位7年的資深果粉，我對字體非常敏感。海報上的字體就是我喜歡的現代簡(jiǎn)潔風(fēng)，片中運用的字幕也都是同樣大氣簡(jiǎn)潔的字體，這些細節也是風(fēng)格的一部分。

當年《社交網(wǎng)絡(luò )》拿最佳配樂(lè )的時(shí)候很多人表示不理解，這貨有配樂(lè )嗎？的確，它不像John Williams的管弦樂(lè )有那么強的存在感，但對情緒和氛圍的渲染依然不可忽視。血浴情場(chǎng)那幕的配樂(lè )真是絕了，其他時(shí)候也都是默默的在背景里烘托氛圍，比如第一個(gè)小時(shí)后真相揭露時(shí)的音樂(lè )，沒(méi)有太過(guò)火，但也恰如其分，扣住你的心弦。顯著(zhù)特點(diǎn)就是音樂(lè )往往是在后面備著(zhù)，例如Amy給高富帥做早餐那場(chǎng)戲，一開(kāi)始只是淡淡的渲染情緒，你可能都察覺(jué)不到有音樂(lè )，但是在她跑到窗邊攝像頭下假裝受害時(shí)配樂(lè )已經(jīng)過(guò)渡到高潮，相當自然。配樂(lè )這個(gè)東西，很容易變得喧賓奪主讓人抵觸。反面典型《戰馬》，動(dòng)不動(dòng)就用煽情的音樂(lè )告訴你，來(lái)，這段要準備哭了哦，這就有點(diǎn)過(guò)。本片配樂(lè )是同樣獨特的現代風(fēng)格，陰冷，無(wú)情，卻又抓人。最重要的是它沒(méi)有喧賓奪主，而是積極的為故事服務(wù)，實(shí)屬難得。

剪輯

剪輯師可以說(shuō)是導演最親熱的伙伴。因為他們不像導演那樣天天在片場(chǎng)，對自己拍的素材有感情，這也就意味著(zhù)他們有足夠的客觀(guān)性。如果有華麗的tracking shot但是卻沒(méi)有給故事服務(wù)，他們都會(huì )勇敢的減掉，而導演就不一定了：老子拍那個(gè)鏡頭花了那么長(cháng)時(shí)間你咋說(shuō)剪就剪了呢？所以導演要分清楚，最終呈現的素材的效果和自己為這個(gè)素材付出的精力是兩碼事。

前一個(gè)小時(shí)的剪輯的特點(diǎn)就是“秒切”，不會(huì )在某種情緒里讓你沉淀太久。諸如Nick求婚那場(chǎng)戲，一亮出鉆戒，倆人剛親上就瞬間切回現實(shí)，一點(diǎn)也不讓你留戀他們的甜蜜，因為現實(shí)里面正在發(fā)生的懸疑才是最重要的。還有Nick推倒Amy的那場(chǎng)戲，他剛剛用充滿(mǎn)內疚的眼神靠近她的時(shí)候又是秒切回現實(shí)，都沒(méi)給觀(guān)眾回味的時(shí)間，直接把過(guò)去發(fā)生的不安延續到現在。這種“不留戀”的剪輯風(fēng)格把注意力真正放在了失蹤案上，并且加重了倆人破朔迷離的關(guān)系，很好的在交代情節的基礎上營(yíng)造影片氛圍。

畢竟是小說(shuō)改編的電影，離不開(kāi)用旁白來(lái)交代部分情節。前一個(gè)小時(shí)我們一直處于上帝視角來(lái)關(guān)注整個(gè)失蹤案的進(jìn)展，Nick偷情都能看的到，本應該是很客觀(guān)的，但是又加入了Amy非常個(gè)人化的旁白。這種客觀(guān)主觀(guān)的來(lái)回切換可能才是讓我們欲罷不能的原因。Amy的旁白回憶部分未嘗不是一種扭曲的“新聞報道”，因為它也是在操縱我們的感情。

兩個(gè)情景交叉剪輯加速情節與懸疑的用法也很顯著(zhù)，諸如Nick解出第三個(gè)線(xiàn)索和警察發(fā)現日記本的這個(gè)montage就運用了快速的交叉剪輯，可以說(shuō)讓觀(guān)眾在期待中同時(shí)達到了兩個(gè)小高潮，緊接著(zhù)就是Amy自述真相的大高潮，讓影片的前一個(gè)小時(shí)結束的汗徹淋漓。

我喜歡本片的剪輯因為它對節奏的掌控和各種variation。觀(guān)眾很敏感，意味著(zhù)他們也很容易厭煩。前一個(gè)小時(shí)我們都已經(jīng)熟悉了這種閃回 筆記本特寫(xiě) 回歸現實(shí)的crosscutting模式，等真相揭露之后，這種剪輯模式又變了，這就比較有生命力。例如美劇《童話(huà)鎮》，永遠都是在現實(shí)和閃回倆方面來(lái)回切換，沒(méi)有任何變化，時(shí)間久了就真膩味了。另外一方面，本片中該切特寫(xiě)的時(shí)候切特寫(xiě)，該切中景的時(shí)候切中景，很流暢。最好的剪輯都是那種能讓你意識不到有cut的手藝。很多電影喜歡用establishing shot呈現人物關(guān)系卻忽略特寫(xiě)，但只有特寫(xiě)才能讓觀(guān)眾湊近人物內心，本片對特寫(xiě)的各種合理運用大大增強了對人物的塑造。



故事

我沒(méi)有讀過(guò)小說(shuō)，但是整體觀(guān)感總結為一句話(huà)：柳暗花明又一村。你以為結束了，但總是還有。我個(gè)人覺(jué)得真正的戲是在知道一切都是Amy自導自演這個(gè)事實(shí)時(shí)候之后才開(kāi)始的，而那才在一個(gè)小時(shí)的位置，與以往的懸疑片都不一樣，不是靠一個(gè)在結尾的大反轉來(lái)滿(mǎn)足觀(guān)眾，因此對很多東西的挖掘都要深一點(diǎn)。如果你在結尾處展示反轉，觀(guān)眾忙著(zhù)驚嘆呢，都沒(méi)有時(shí)間沉淀思緒。而Amy的計劃揭露之后還有一個(gè)半小時(shí)，給觀(guān)眾足夠時(shí)間去思考婚姻，媒體，并分析眾多造成這個(gè)結果的原因。誠然結局部分可以再精簡(jiǎn)一點(diǎn)，但是人編劇就是原書(shū)作者，你讓人刪豈不是和殺掉親生孩子似的。芬奇可以再大膽一點(diǎn)，多刪點(diǎn)東西，如果結尾能再精簡(jiǎn)15分鐘左右的話(huà)真的可以成為年度神作。不過(guò)長(cháng)一點(diǎn)的好處是觀(guān)眾會(huì )和片中的人物一樣身心俱疲，增加對他們無(wú)望感的認同。

這是一個(gè)讓人憋屈的電影，因為最后沒(méi)有給你一個(gè)正經(jīng)的catharsis。她被繩之于法了嗎？沒(méi)有。他揭露她了嗎？沒(méi)有。最后這個(gè)婚姻像牢籠一樣緊緊的鎖住他們倆，比開(kāi)頭的時(shí)候還難受。至少當時(shí)他倆雖然埋怨著(zhù)對方，但依然有離婚的可能?，F在卻要在恨的同時(shí)來(lái)裝和諧，演給別人看，真是比死罪還難受。這也是我看過(guò)的最讓人矛盾的結尾，因為從結構上導演用了前后呼應的手法像大括號一樣優(yōu)雅的把影片結束，觀(guān)眾得到了一種滿(mǎn)足感，但是從情節上卻讓人心寒，又是硬生生的把這個(gè)滿(mǎn)足感剝走。明知自己枕邊人是毒蛇，卻如牢籠般不能掙脫，更要在面上茍延歡笑，讓自己在虛偽和恐懼中度過(guò)余生。芬奇不愧是冷峻大師，因為他知道死亡就是解脫，活著(zhù)才是折磨?；蛟S這才是吃軟飯又找小三的Nick應得的下場(chǎng)吧，比抓監獄直接槍斃要有意思，因為他陷入了婚姻的無(wú)期徒刑，真的和結婚誓言一樣，“唯有死亡才能讓他們分離”。

這個(gè)電影最有意思的地方是全片沒(méi)有一個(gè)“反派”，故事本身就是大反派。Amy是施害者的同時(shí)又是受害者，媒體總是關(guān)注受害者那一方，因此把關(guān)注和同情都給她。而我們知道真相后Nick又成了受害者，所以我們的感情又移到他身上去了。其實(shí)婚姻未嘗不是如此，沒(méi)有人是干凈的，每個(gè)人既是施害者又是受害者。

我沒(méi)有看小說(shuō)，但是根據各種評價(jià)來(lái)看，小說(shuō)好的地方是非常具體，對兩位主角的詳細心理描寫(xiě)讓倆人顯得真實(shí)可信。有人覺(jué)得電影不夠真實(shí)，什么警察為啥不徹查漏洞百出的Amy之類(lèi)的，我反而覺(jué)得太認真你就輸了，因為這故事雖然發(fā)生在現實(shí)社會(huì )，但是明顯不是真正的“現實(shí)”，和《搏擊俱樂(lè )部》似的。為啥"The first rule of Fight Club is to not talk about Fight Club"？因為如果我們把自己的黑暗幻想暴露在陽(yáng)光下，我們就會(huì )發(fā)現其中的不合理性，并且意識到一切都始源于自己的自私與自戀。

其實(shí)我覺(jué)得本片和《搏擊俱樂(lè )部》蠻像的，女主Amy和愛(ài)德華諾頓的角色Tyler都看破了社會(huì )期待的“完美”生活背后的假象，企圖用破壞來(lái)恢復秩序。而且兩部片子都影射了男性對“閹割”的恐懼。其實(shí)Nick多軟蛋啊，出事了也總是和姐姐Margo窩在一起，在集會(huì )上和訪(fǎng)談秀上總是看她的臉色，結尾處決定和Amy繼續生活的時(shí)候又跑到Margo那里求安慰求肯定。至少《搏擊俱樂(lè )部》里Tyler意識到自己逐漸消失的男子漢氣概，并企圖用暴力來(lái)恢復，Nick則稍顯被動(dòng)。

不管怎樣，從這些角度看，Gone Girl也注定是“假”的，這也無(wú)妨，觀(guān)眾能體會(huì )到屬于自己的問(wèn)題就好。

本片驚喜的喜劇元素也是不能忽視的。我看的午夜場(chǎng)，觀(guān)眾隔一會(huì )就會(huì )大笑一次，很多人物對話(huà)詼諧幽默，這種在懸疑中穿插喜劇的手法我比較喜歡，很好的調節氣氛，但也沒(méi)有過(guò)火的變成無(wú)厘頭，可是黑色喜劇的范的確是出來(lái)了。

我評價(jià)一部電影好不好經(jīng)常是通過(guò)對潛臺詞的展現。反面典型《紅磨坊》，雖然是部挺好看的電影，但是“Love”這個(gè)中心詞出現次數太多了，沒(méi)有任何潛臺詞空間，全都幫你說(shuō)出來(lái)了。本片的潛臺詞有很多，但都是給你呈現出來(lái)的，不是靠臺詞硬生生塞給你的。對媒體的諷刺，對真相的戲謔，對幸福假象的批判，對婚姻的絕望，這些感悟都是觀(guān)影結束后自然帶給觀(guān)眾的(雖說(shuō)有個(gè)別關(guān)于婚姻的臺詞還是有點(diǎn)過(guò)于明顯的把主題塞給你)，所以逼格很高。有好主旨，但是把這些大道理赤裸裸的扔在你臉上的都是一般的電影。好的電影都是在有好主旨的前提下讓你自己領(lǐng)悟和體會(huì )。


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我知道這是一篇長(cháng)文，所以為了感謝耐心讀完的各位，分享一點(diǎn)獨家“彩蛋”。

Gone Girl的美國首映是在9月26號的紐約電影節上，結果就是那一周的周三，大衛芬奇跑到NYU的一個(gè)小教室來(lái)給電影研究生們交流，后來(lái)消息“走漏”，作為本科生的我也跑到教室去湊熱鬧，聽(tīng)他講了講對電影的認識和各種Gone Girl趣聞(為啥不在Gone Girl上映后去呢?摔！有一堆問(wèn)題想問(wèn)他) 節選一點(diǎn)Q&A。覺(jué)得他是一個(gè)怨念的萌老頭，fuck shit等詞一點(diǎn)也不避諱(可能因為在場(chǎng)的都是學(xué)生，他放得開(kāi)吧)

熱情：
如果你有熱情，有能把自己的想法說(shuō)清楚，大家都會(huì )跟隨你的

大制片廠(chǎng)：
- 都貪心

- 得學(xué)會(huì )銷(xiāo)售自己的片子

- 有時(shí)候談判到最后，自己都沒(méi)有最終剪輯權，很辛酸?！恫珦艟銟?lè )部》我就沒(méi)有最終剪輯權

- 有很多白癡(morons,比idiot要更重一點(diǎn))。有時(shí)候大制片廠(chǎng)會(huì )問(wèn)一下“專(zhuān)家”，給他們先看片子，如果他們不喜歡，制片廠(chǎng)就會(huì )把片子排到三月初這種爛片檔期。關(guān)鍵是這些“專(zhuān)家”都是些沒(méi)腦子的蠢貨，壓根就不該問(wèn)這些人的意見(jiàn)。

票房:
- 你要是信首周末票房那一套那你就信吧

- 票房不是一切?！毒G野仙蹤》當年票房沉了，幾十年之后卻賣(mài)出了十億美元

-《搏擊俱樂(lè )部》當年票房差的不行，但是吧...

講故事和拍電影：
- 你最享受劇本的時(shí)候永遠是你第一次讀的時(shí)候，然后就不行了。特別是作為導演，你可能要把同一個(gè)故事給很多人重復100多遍，然后你就會(huì )發(fā)現故事里的各種漏洞和不合理的地方。再加上片場(chǎng)的時(shí)候你會(huì )不停的在重復故事，很煩。所以你們平常也要多鍛煉，如果把故事重復100多遍你還沒(méi)有煩，說(shuō)明這故事是值得講的，要不斷完善。

-《搏擊俱樂(lè )部》我讀了本子后覺(jué)得非常有意思，articulate beautifully，所以我決定拍。

-《龍紋身的女孩》我想拍是因為我喜歡里面兩個(gè)人物的關(guān)系。你有一個(gè)45歲的記者想要找到evil，然后你又有一個(gè)23歲的女孩告訴你，”You don’t know what evil is.” 她自己被政府官員利用，所以深知世界的丑惡。我覺(jué)得這兩個(gè)人的關(guān)系很有意思。

- 我和編劇聊的時(shí)候只會(huì )讓他們說(shuō)一次這個(gè)故事對他們的意義，因為你非常容易陷入對故事的抽象解釋。我會(huì )告訴他們，”Here is what I think I can show”。因為電影永遠不是想象中的東西，永遠要視覺(jué)上可以呈現。

- 拍電影是個(gè)很矛盾的事情。一天就要花掉40萬(wàn)美元，你不可能細水長(cháng)流，很多事情也不會(huì )像你當初想象的那樣。整個(gè)過(guò)程就好像給一個(gè)正在走T臺的模特邊走邊做衣服，永遠不可能是合身的。

導演員：
- 我才不是那種耐心的導演，讓演員坐下，然后問(wèn)“What do you think?” 我才不管他們怎么想的，我只會(huì )告訴他們here’s what I want。

- 和演員溝通一定要講真話(huà)。如果我覺(jué)得他們演的不好，我會(huì )告訴他們，但是這也要講究說(shuō)話(huà)的技巧。Okay, I think I understand what you are going for, but here is what I actually see.

配樂(lè )：
- 我不喜歡18世紀古典音樂(lè )那一套東西

- 配樂(lè )is an extension of the sonic role of movie

- 最好的配樂(lè )師，你和他永遠只談?wù)摴适?，然后他就?huì )給你創(chuàng )作出來(lái)，而你不會(huì )和他糾結于配樂(lè )細節，比如該用大提琴還是長(cháng)笛什么的。我很榮幸能和Trent合作這么多次，他很棒。

Gone Girl:
-粗剪3個(gè)多小時(shí)，我們聽(tīng)了不少意見(jiàn)，然后在音樂(lè )上下了不少功夫

-我們拍了500多小時(shí)的素材。我現在學(xué)乖了，知道不是每一條都會(huì )出現在電影里，有一條好的就行，但我還是喜歡在片場(chǎng)多拍點(diǎn)

-很享受在片場(chǎng)。很享受和本片cast的合作

-很佩服Tyler Perry，他相當敬業(yè)，永遠在片場(chǎng)不是閑著(zhù)的，專(zhuān)業(yè)的態(tài)度

-選角還是很自然的，我也說(shuō)不出來(lái)為什么。選Neil Patrick Harris是因為......他是Neil Patrick Harris啊。

-拍本片的時(shí)候我不停的想該怎樣把這個(gè)我已經(jīng)很熟悉的片子給Virgin Audience帶來(lái)快感，挺不容易的，需要學(xué)習。（給這個(gè)比喻跪了......）


------------------------------------------------結束---------------------------------------------------------------

* 第一遍刷的時(shí)候根本就沒(méi)注意NPH和小本露鳥(niǎo)了，二刷的時(shí)候使勁看才看到(其實(shí)才幾秒鐘而已，而且NPH的是在血泊中的，看的不真切。小本的也只是一個(gè)側面......) 然后小本老婆Jennifer Garner對此裸戲霸氣回應道：“You are welcome. I try to consider myself a charitable person and I wanted to give back.” 簡(jiǎn)直了。

** 主創(chuàng )們把電影里Amy的日記掃描頁(yè)全部上傳到pinterest, 真是喪心病狂?？梢渣c(diǎn)這里圍觀(guān)：http://www.pinterest.com/gonegirlmovie/musings/

*** 劇本已經(jīng)可以下載啦！(奧斯卡頒獎季神馬的) 有需要的趕緊下，因為很可能過(guò)一陣子就沒(méi)了。https://www.foxscreenings.com/GoneGirl_Final_Shooting_Script.pdf


最后說(shuō)點(diǎn)技術(shù)層面的東西，不感興趣的讀者可以直接關(guān)掉網(wǎng)頁(yè)，因為已經(jīng)和影片本身沒(méi)有什么關(guān)系了。

我自己是個(gè)對后期很感興趣的人，所以當我知道“Gone Girl”全片都是用Premier CC剪輯的時(shí)候還是挺震驚的，因為好萊塢主流的剪輯軟件依然是AVID，而這是第一部用Premier剪全片的好萊塢大制作。雖然我和周?chē)瑢W(xué)都在用Premier，但是NYU還是個(gè)古板的AVID School，要求我們用AVID，畢竟這個(gè)軟件是業(yè)內最認可的。雖然芬奇以前愛(ài)用Final Cut Pro 7(反正不是AVID啦)。那他又是為什么要轉向Adobe呢？原因之一就是Adobe的After Effects和Premier的協(xié)作很流暢，剪輯師在房間這頭忙活粗剪，特效人員在房間那頭把基本的特效做好，然后通過(guò)CC的共享，剪輯師能即刻得到已經(jīng)特效處理好的素材。有高投資的大片很多場(chǎng)景都是在室內的Sound Stage上拍攝的，以便于更好的控制拍攝元素，這就導致素材里有大量的綠幕?！洱埣y身的女孩》里也用了很多綠幕。芬奇是個(gè)喜歡用特效營(yíng)造真實(shí)感的人，只是苦了后期人員。比如片中賭場(chǎng)的那個(gè)遠景，其實(shí)那只是個(gè)普通的建筑，賭場(chǎng)的招牌是后期加上去的。（也是，我還納悶哪里找來(lái)的這么寒酸的一個(gè)小賭場(chǎng)）

不管怎么樣，很高興芬奇有嘗試新東西的勇氣，也讓好萊塢的人知道用Premier剪劇情長(cháng)片是完全有可能并且高效的。Suck it, AVID！FCP7我就不黑你了。

擴展閱讀：http://107cine.com/stream/56624/

參考資料(需翻墻)：

Gone Girl 剪輯師的訪(fǎng)談：https://www.youtube.com/watch?v=2o6pjd2AU9c#t=158

Gone Girl 的特效：https://vimeo.com/115019179

《龍紋身的女孩》的特效：https://www.youtube.com/watch?v=LDGqKyNV-HU










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