這篇影評可能有劇透

社群媒體向來(lái)是當代電影經(jīng)常討論及涉略的題材。今年柏林金熊獎得主，哈都．裘德的《倒霉性愛(ài)和瘋狂A片》讓電影主人女教師艾咪成為眾矢之的；肇因為一段流傳於網(wǎng)路的露骨色情影片。而羅宏．康特繼《小鬼作家養成班》之後的新作《亞瑟蘭博》(Arthur Rambo)，或許沒(méi)瘦到像《倒霉性愛(ài)和瘋狂A片》這樣的重視；但電影本身探索現代法國青年的矛盾，與極端主義言論所引發(fā)的社會(huì )混亂，都與兩個(gè)國家的歷史文化息息相關(guān)。

喜愛(ài)以小說(shuō)人物為電影主人的羅宏．康特，在新片《亞瑟蘭博》裡，扶持了一顆冉冉上升的文壇新星卡里姆(Karim D)?？ɡ锬啡珏缧前愕亩趟残峭?，只因網(wǎng)路瘋傳他成名前以亞瑟蘭博(Arthur Rambo)為化名，所發(fā)表的一系列反同性戀、反女性主義、反猶太主義，甚至反伊斯蘭的極端言論。

「推文就像呼吸」，卡里姆在《亞瑟蘭博》裡如此形容；他的成名與殞落僅發(fā)生於數秒之間?？ɡ锬芬阅赣H的親身經(jīng)歷為小說(shuō)原型，獲得了普羅大眾的認可；而亞瑟蘭博卻因極端的言論，在大眾及社群媒體間引發(fā)軒然大波。他甚至必須擔心自己的安危？在網(wǎng)路暢行的年代，一個(gè)人的言論自由與言論的追溯期，全仰賴(lài)國家機器而定。法國社會(huì )在經(jīng)歷了《查理周刊》和《巴塔克蘭》事件之後，言論的神經(jīng)變得敏感而脆弱?？ɡ锬凡贿^(guò)是社會(huì )上最常見(jiàn)的某一群人；但是當他掌握了媒體發(fā)聲機器，則為社會(huì )與輿論所不能容忍。

而卡里姆的阿爾及利亞裔身份，在現代法國社會(huì )則變得獨特而又懸殊。他與家人所居住的社區，是他唯一的堡壘。羅宏．康特在處理《亞瑟蘭博》如同他過(guò)去的《小鬼作家養成班》、《我和我的小鬼們》；始終關(guān)注法國社會(huì )年輕、弱勢族群，與不同文化、家庭背景，甚至移民所帶來(lái)的文化衝擊。作為法國社會(huì )忠實(shí)的分析者，《亞瑟蘭博》存在著(zhù)某種急迫性危機；不僅僅來(lái)自青年人的極端言論，也關(guān)乎社會(huì )融合、社區文化，以及大眾對於社群網(wǎng)路真偽明辨能力。