這篇影評可能有劇透

影片前半部分的進(jìn)入極為緩慢，緩慢到有些勸退，和觀(guān)影團的小伙伴聊天都覺(jué)得中途的槍響是用來(lái)叫醒觀(guān)眾的。

但越看越意外，竟是一個(gè)關(guān)于暴力和驅逐的故事。所有戲劇性的場(chǎng)面，比如屠殺，死亡，村戲表演，不讓觀(guān)眾直視，而讓人想象?？赐旰蟾锌^(guān)影還是需要耐心，一些電影正是關(guān)于等待的，就像阿巴斯的詩(shī)中在霧中倏忽出現又回到霧中的白馬。

主角（不確定他的名字是不是佩德羅，佩德羅這個(gè)西班牙或南美人名實(shí)在不太印度）更像一只猴子，在雨中爬各種桿子，也像那頭牛，撲倒在地上，雙腳攤著(zhù)。他和弟弟的命運是輪回的，前后腳的喝酒解悶，前后被逐出家門(mén)，一樣成為外來(lái)者，被家人指責離間也相互攻擊。

他在尋找野豬為狗報仇時(shí)，村里正在上演猴王的最后一戰，他的搜尋與史詩(shī)中猴王相映照。同樣是史詩(shī)的處理，比本年平遙電影節同單元的《如能行走》更為自然和立體。

電影行進(jìn)如此緩慢也可以理解，這是個(gè)邊遠的村莊，比永安鎮還封閉，什么事都不會(huì )發(fā)生。就像胡金銓在電影片頭會(huì )花大量的時(shí)間拍人物的行走，那才是屬于古代的節奏。他的妻子和村里的族長(cháng)有一段低聲的對話(huà)，族長(cháng)說(shuō)，“等他長(cháng)大了，要是像我就慘了”，女人說(shuō)，“那又怎么樣？不還是一輩子爬電線(xiàn)桿？”。

他因為誤殺了家畜被全村驅逐，村民們說(shuō)“他總是惹事”，而他并不像看起來(lái)那么呆滯：“你們只想讓我為你們干活”。他的命運就像那頭被他誤殺了的牛，倒希望他是那頭成功出逃未被找到的野豬，他也曾嘗試出走，甚至試著(zhù)用偷來(lái)的戒指說(shuō)服妻子，但還是像那片標記電線(xiàn)桿的葉子一樣被輕松地揭掉，像那頭被他誤殺的牛，撲倒在淤泥里。同一片淤泥，他用它治療疼痛的雙腳，也在無(wú)家可歸時(shí)蜷著(zhù)身子睡在這里。觀(guān)眾看不到他觸電身亡的過(guò)程，只通過(guò)樹(shù)看到一陣陣大風(fēng)，樹(shù)下唯一同情他的村民不安地抽著(zhù)煙。

很喜歡導演在塑造主角人物時(shí)表現出的動(dòng)物性，沉默的自然，行動(dòng)的自發(fā)。因為有他和狗的靜靜聊天，才能理解他為什么要那么憤然地為狗報仇。他孤身站在水中一動(dòng)不動(dòng)，等著(zhù)象鼻王，他咬住兒子從窗戶(hù)里伸出的手，都像一只沉默的動(dòng)物。

最后一幕定格在發(fā)電塔，電流要了他的性命。即使沒(méi)有誤殺那頭牛，作為爬桿子的人，他終究不會(huì )被需要了。

導演在映后談到創(chuàng )作初衷，他不知道成為導演的具體契機，但阿巴斯手持拍《特寫(xiě)》特別鼓舞他。啟發(fā)到他的導演還有侯孝賢，蔡明亮和賈樟柯。他說(shuō)拍攝電影是私人的過(guò)程，片中的演員就來(lái)自村莊，飾演主角的演員是他的父親，真實(shí)的故事出現在電影里對他來(lái)說(shuō)是自然的，電影里的他們沒(méi)有脫離生活。

看完影片心中郁悶，聽(tīng)完映后幾乎陷入了絕望。

如果導演能來(lái)映后的話(huà)，會(huì )推薦他去看同單元同樣擅長(cháng)拍人和動(dòng)物雙腳的《羽毛》。也想問(wèn)問(wèn)他，影片為什么叫《佩德羅》？是來(lái)自《佩德羅·巴拉莫》的靈感嗎？是獻給他父親的作品嗎？