在電視上看到的，后來(lái)上網(wǎng)搜，果然還是習慣用電腦看，高清版的看著(zhù)很爽。
 
前面看了幾篇影評，意見(jiàn)基本一致。
制作上非常有質(zhì)量、用心的作品。
人物造型，每一個(gè)角色都能一眼認出，不像其他片子的主角群，像奧運福娃一樣半天對不上座。
 色彩明亮繽紛，看著(zhù)很舒服！
小細節很用心，食物世界的代入感非常強。

但是很可惜，我擔心這又是一部用力用錯了方向的作品。

受眾最廣，也是最成功的國產(chǎn)TV動(dòng)畫(huà)有兩種類(lèi)型。

一種是喜洋洋、熊出沒(méi)為代表的冤家逗趣喜劇，實(shí)現娛樂(lè )功能

這種實(shí)質(zhì)是兒童版的情境喜劇。

這種模式的關(guān)鍵點(diǎn)是：天然簡(jiǎn)單明了的矛盾核和喜劇性格。

狼吃羊，人抓熊，這是無(wú)需交代，天然存在于小孩子認知中的動(dòng)機和矛盾，無(wú)需鋪墊大量的故事背景，一拉出來(lái)就可以作戲。

然后是雙方賣(mài)萌賣(mài)傻圍繞矛盾核產(chǎn)生笑料，輕松愉悅，這是比較低齡一點(diǎn)的，因此人物反應和行為要童趣一點(diǎn)。

實(shí)際上包括經(jīng)典的叮當貓都是這個(gè)模式，一個(gè)百寶道具貓來(lái)解決主角每天的煩惱，正如灰太狼用各種方法來(lái)抓羊一樣，但是機器貓的現實(shí)內涵更高。

一種是小魔仙、鎧甲勇士類(lèi)等寵伴歷險劇，實(shí)現小孩子尋求自我，外界認同的功能。

寵伴歷險劇，其實(shí)就是小孩子的YY小說(shuō)，一個(gè)小孩偶然獲得超能力（自身或者寵伴提供）去面對、解救世界的故事，是屌絲逆襲劇的兒童版。

又可細分為：
變身系：美少女戰士，鎧甲勇士，奧特曼等。
機甲系：變形金剛，快樂(lè )酷寶，果寶特攻。
召喚流：數碼暴龍，寵物小精靈，斗龍戰士
魔法系：小魔仙巴拉拉，魔法少女櫻
道具戰斗：卡牌類(lèi)的游戲王、小車(chē)子的四驅兄弟，棋類(lèi)的的棋魂等。

    不管是變身還是召喚，總有一個(gè)和主角日常溝通、解釋、出謀劃策和戰斗的生物（或道具），它是現實(shí)和異世界的連通角色，因此我稱(chēng)之為寵伴歷險。
    
    相比前一種喜劇，這種劇滿(mǎn)足了成長(cháng)的需要。當小孩長(cháng)大一點(diǎn)，就不那么愛(ài)看幼稚的鬧劇啦，他會(huì )開(kāi)始尋找個(gè)性和自我，想要脫離父母管束和證明自己，尋找社會(huì )認同。
    
    當小孩子在用金手指秘密地拯救著(zhù)大人的世界，或者在同齡人前大展威風(fēng)時(shí)，這帶給了兒童極大的滿(mǎn)足和自我證明、認同。
    
    他心里在呼喊：我不是小孩子了！
    
    這是他渴望成長(cháng)的呼喊，希望外界重視他的存在。
    這種劇滿(mǎn)足了這個(gè)需求。

這類(lèi)劇的三個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)是：
一是角色的代入感
二是金手指的唯一性和隱秘性。（瞞著(zhù)大人有自己的秘密，是小孩成長(cháng)需求的一部分）
三是反派的強大
這三點(diǎn)可以很好地在劇情各領(lǐng)域形成張力。

正因為每個(gè)小孩都需要娛樂(lè )、都有成長(cháng)心理的需求，所以這兩類(lèi)的受眾最廣，最容易成功。

再返過(guò)來(lái)看《美食大冒險》。

看得出來(lái)制作方在這兩種類(lèi)型間的游移和不定，這樣一種混雜糅合的模式能否經(jīng)得起市場(chǎng)考驗，這是我最擔憂(yōu)的地方。

《美食大冒險》借鑒了冤家相斗型的人物設置，反派海盜搶船的目的貫穿全劇，跟狼吃羊一樣，同時(shí)角色性格也是按喜劇的路子來(lái)。

它的不同之處在于，在主角一伙這邊，加入了一個(gè)冒險目的，要補全女?huà)z食譜，在反派那一邊，加入了各地反派BOss來(lái)相助。這實(shí)際是添加了一個(gè)歷險劇的外殼。

這樣的缺點(diǎn)是：
作為冤家喜劇來(lái)說(shuō)，故事顯得相對復雜，所以該劇不得不折中成六集或四集一個(gè)篇章。

而作為歷險劇來(lái)說(shuō)，它缺少帶入感。

因為沿襲了喜劇的人設，沒(méi)有明顯主角。
而熱血冒險總是需要一個(gè)視角來(lái)帶入，自卑落魄、不合群、叛逆或者正派有意志力的主角都很容易讓小孩產(chǎn)生帶入，憑著(zhù)戰斗中的關(guān)鍵作用而威風(fēng)四方，來(lái)滿(mǎn)足觀(guān)眾小孩獲認可的心理。

但目前來(lái)看，船長(cháng)過(guò)于軟弱，包子過(guò)于一根筋，面條的御姐性格決定了支援型的角色地位，賣(mài)萌的餃子、貪財怕死的油條、古靈精怪的炸彈花卷，老實(shí)巴焦的燒餅，作為喜劇來(lái)說(shuō)，是非常有張力的組合，但是作為歷險劇，這都是從屬角色的性格設定，擔不起主角的任務(wù)，也就無(wú)從形成高契合度的帶入感。就無(wú)從談起從劇中獲得心理滿(mǎn)足。

而喜劇是不用代入感的，喜劇是用蠢來(lái)讓人喜歡。

但是，相應地，這種糅合也繼承了兩者的優(yōu)點(diǎn)。

作為冤家喜劇，他擴充了內涵，不止是單純的鬧劇，而是融入了各地的食物風(fēng)情，建筑特色，有歷險劇的懸疑、打斗，層出不窮的場(chǎng)景、角色，讓劇情的起伏跨度更大，元素更豐富，可看性更強。

而作為歷險劇，它的基調輕松詼諧，反而擴充了觀(guān)眾面，讓大人也能夠樂(lè )在其中，而不是只讓小孩沉醉的單純的動(dòng)作戲碼。

這是值得肯定的嘗試。

總的來(lái)說(shuō)這部劇的創(chuàng )新之處在于用冤家喜劇的人物關(guān)系裝進(jìn)了冒險劇的殼子。

效果如何，等待由市場(chǎng)來(lái)決定了。

劇集成功與否在于故事模式，因此我才說(shuō)擔憂(yōu)制作方用力用錯了方向，紙糊一樣的喜洋洋和游戲場(chǎng)景般的熊出沒(méi)，還有各種違和感的真人特效互動(dòng)，這些作品在同行中遭受了大量詬病，但是在市場(chǎng)端的表現卻是風(fēng)向標式的。

而洞悉這故事模式的背后是洞悉小孩子的心理，因此做動(dòng)畫(huà)，小孩的心思必須猜的透。

這篇影評有劇透