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自稱(chēng)有百年歷史的小電影院——小綿羊“光影游戲”

“Bleiben will ich, wo ich nie gewesen bin.”

(我想去到我從未去過(guò)的地方)

去小城角落的影院一個(gè)人“專(zhuān)場(chǎng)”看了東德作家Thomas Brasch的傳記電影l(fā)ieber Thomas（親愛(ài)的托馬斯）。雖然是人物傳記，但電影卻沒(méi)有滿(mǎn)足于生平經(jīng)歷的平鋪直敘，而是刻意挑戰著(zhù)敘事規則的束縛，在成百上千或真實(shí)或想象的場(chǎng)景中，在一次次爭吵、沖突、狂歡、冥想、借酒澆愁、魚(yú)水之歡中，將這位作家內心世界中的斷裂與掙扎展現于銀幕：他真誠但也粗魯，放縱但又勤奮，叛逆乖張卻依然難忘親情；父親為了保住自己在文化部門(mén)的事業(yè)，向史塔西作證，兒子參加了蘇聯(lián)入侵布拉格后的反抗活動(dòng)，而Thomas在出獄后的第一件事，卻是回到家中擁抱酣眠的父母。一生沉迷煙酒，中年染上毒癮，在世紀之交英年早逝的他，卻仍然著(zhù)作等身。他行事沖動(dòng)，口無(wú)遮攔，以至旁人無(wú)一能夠忍受的程度；叛逆的性格深入他的骨髓，以至于他拒絕被環(huán)境接受與同化；像索爾仁尼琴一樣，他尖銳地批判著(zhù)鐵幕兩側的世界；無(wú)論是遭遇DDR的審查制度被禁止出版作品，還是面對紐約商人一字千金的版權誘惑，他遲疑過(guò)，退縮過(guò)，但最后他還是堅持了“除了自己，我不為任何人寫(xiě)作”(Ich schreibe für niemand, nur mich)。電影最有創(chuàng )造力的手法莫過(guò)于將Thomas的Krimi（推理小說(shuō)？）中的情景與電影鏡頭“無(wú)縫銜接”：Thomas正獨自坐在打字旁推敲字句，突然敲門(mén)進(jìn)入了一對女同性戀者，請求她們崇拜的作家向她們開(kāi)槍?zhuān)屗齻兪譅恐?zhù)手離開(kāi)這個(gè)排斥她們的世界，正在作家開(kāi)槍后逃跑的場(chǎng)景里，鏡頭突然回到了電影中的“現實(shí)世界”，觀(guān)眾恍然發(fā)現，原來(lái)這是Thomas的小說(shuō)。正是這種打破虛構世界中的“嵌套結構”，或者說(shuō)“敘事框架”的手法，讓觀(guān)眾體驗到小說(shuō)家對于兩個(gè)世界的感受。年輕的男女主演的表演同樣可圈可點(diǎn)，或許都出生于東德的兩人，對于Thomas與Katerina的經(jīng)歷更有切身的體驗與理解。

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