提起1921，每個(gè)人都會(huì )回想起那一段難忘的歲月，彼時(shí)內憂(yōu)外患、家國危亡，黑暗籠罩著(zhù)神州大地，南陳北李引領(lǐng)一批先行者挺身而出，用鮮血和生命照亮一條通往光明的道路。

不能忽視的是，在這些先行者之中，不都是鐵骨錚錚的剛武男兒，還有在困境中覺(jué)醒的第一代知識女性，由斗琪導演，劉夢(mèng)柯、丁溪鶴領(lǐng)銜主演，郭濤、王勁松、金巧巧、果靜林等戲骨加盟的紅色電影《追光》，就是從女性視角出發(fā)，帶觀(guān)眾重溫第一位女黨員繆伯英以身許黨的追光人生，影片定于9月15日全國公映。

從女性視角出發(fā)，讓影片與同題材作品相比具有了鮮明的唯一性，隨著(zhù)長(cháng)沙女狀元繆伯英前往北京女師求學(xué)的腳步，映入眼簾的是一幕波瀾壯闊的時(shí)代畫(huà)卷，軍閥割據，列強環(huán)伺，五四運動(dòng)點(diǎn)燃的星火正在悄然蔓延，每個(gè)人都在漆黑中期待著(zhù)光明。

以地域和時(shí)間為坐標的話(huà)，《追光》大致可以分為三部分，繆伯英追隨精神導師李大釗確立人生理想，與師何孟雄在斗爭中相愛(ài)，婚后回到湖南迅速投入到工人和婦女運動(dòng)第一線(xiàn)，再到上海投入到地下工作與敵人斗智斗勇，整體情節一氣呵成，曲折而又驚險，既有刀光劍影、血雨腥風(fēng)，也不乏詩(shī)書(shū)與寶劍的共鳴、理想與愛(ài)情的交織。

影片對于繆伯英的塑造飽滿(mǎn)且立體，不僅是外在形象生動(dòng)鮮活，人生經(jīng)歷大開(kāi)大合，更是通過(guò)細膩且富有層次的情感描寫(xiě)，深入而又透徹地展現出人物的精神世界。

她既是意志艱定的革命者，同時(shí)也是內心向往詩(shī)情畫(huà)意的女學(xué)生，她和何孟雄的愛(ài)情故事，作為劇情的主線(xiàn)被講述得格外精彩，當浪漫的愛(ài)情遇上革命，他們既是相濡以沫的愛(ài)人，也是志同道合的同學(xué)，更是并肩作戰的戰友，他們會(huì )一起高聲誦讀“背黑暗而向光明，為世界進(jìn)文明，為人類(lèi)造幸福，以青春之我，創(chuàng )建青春之家庭”，一起在街頭與軍閥的爪牙作戰，一起在隨時(shí)都有可能犧牲的情況下義無(wú)反顧地分別，各大自投入工作，而每一次經(jīng)歷千難萬(wàn)險之后宛如重生般的相聚，讓這份愛(ài)情具有了讓人潸然淚下的能量。

在《追光》中的繆伯英，始終沒(méi)有脫離于情感的依托，歷史更多記載了她在黨成立初期做出的貢獻，為促進(jìn)婦女覺(jué)醒立下的汗馬功勞，電影則亦以富有生活質(zhì)感的場(chǎng)景，細膩動(dòng)人的情節，讓觀(guān)眾看到了她在婚姻家庭中對愛(ài)人的眷戀，身為人母后對兒女的深情，作為女兒對父母的愧疚，以及身為共產(chǎn)黨人，敢為人先舍生忘死的決絕。而這樣有表有里、內外兼修的敘事手法，讓觀(guān)者可以真切地感受到人物的心路歷程，時(shí)而為之澎湃，時(shí)而為之扼腕。

特別是聯(lián)想到當下和平時(shí)期，每一個(gè)女生都能夠無(wú)憂(yōu)無(wú)慮地生活在陽(yáng)光下，更要感懷繆伯英在一百多年前在何等艱難的處境下打破舊枷鎖開(kāi)拓新世界，在影片中，有繆伯英從地主手中救下農婦，并把她帶到學(xué)堂里讀書(shū)寫(xiě)字，也有昔日女同學(xué)在上海放下成見(jiàn)幫助繆伯英逃過(guò)抓捕，這些女性之間的互助、互救，從覺(jué)醒到抗爭的情節，大概就是對女性視角最好的詮釋。她們用這樣的行動(dòng)，彰顯了東方女性從來(lái)不是弱者，和男人相比，她們有一樣的熱血和不一樣的芳華。

除了繆伯英這枝紅花，年輕的劉夢(mèng)柯憑著(zhù)扎實(shí)且富有靈性的表演，把人物詮釋得入木三分，《追光》的群像表演也值得細細欣賞，郭濤、王勁松、果靖林等戲骨演員交出了極為漂亮的答卷。

郭濤版李大釗盡顯長(cháng)者風(fēng)范，王勁松飾演的繆父則在樹(shù)立了上一代讀書(shū)人的風(fēng)骨，他們同樣在質(zhì)樸無(wú)華之中綻放出強烈的人格魅力，共同成為近兩年來(lái)大銀幕上紅色浪潮里面一道奪目的風(fēng)景，令人看過(guò)之后，內心的家國情懷久久不能平息。

這篇影評有劇透