這篇劇評可能有劇透

這部動(dòng)畫(huà)的原著(zhù)小說(shuō)叫《黑色兄弟》，其真實(shí)作者是德國作家庫特·海德（Kurt Held），由于他是逃亡瑞士的政治難民，被剝奪了寫(xiě)作權，所以出書(shū)時(shí)以他妻子麗莎·泰茲納（Lisa Tetzner）的名義發(fā)表，這導致至今書(shū)本封面和圖書(shū)資料的“作者”一欄一般署上他妻子的名字。 《黑色兄弟》是海德夫婦于二戰期間創(chuàng )作的文學(xué)小說(shuō)，作品改編自真實(shí)事件，故事的歷史原型發(fā)生在19世紀中葉，貧民家的孩子們被不斷地拐賣(mài)到米蘭清掃煙囪，過(guò)著(zhù)奴隸般的生活，不少孩子因長(cháng)期吸入大量煙灰中毒身亡。 清掃煙囪是一種累活，辛苦自不必多說(shuō)，每天下來(lái)整個(gè)人都會(huì )變得一身漆黑，這些漆黑少年聚在一起，組成了相互幫助的聯(lián)盟，“黑色兄弟”由此誕生。故事主人公羅密歐的原型喬治歐（Giorgio），就是這個(gè)神秘團體的成員（動(dòng)畫(huà)版最后一集出現過(guò)“Giorgio”字樣）。 羅密歐雖然干著(zhù)累死人不償命的粗活，但在那個(gè)交通不發(fā)達、貴族老爺又不會(huì )自己爬上屋頂的年代，掃煙囪的孩子是少數能夠站在屋頂上眺望廣闊天空的群體，這也就是“羅密歐的天空”一名的由來(lái)。 影片中羅密歐把他所看到的天空，帶給了一個(gè)長(cháng)年臥病在床的女孩安杰莉塔，盡管她的戲份只到第23集為止，但她毫無(wú)疑問(wèn)是故事的一號女主角，很多劇情就是由她來(lái)主導的，相比之下24集之后新登場(chǎng)的名義女主角碧安卡，很大程度上倒像是哥哥（男二號阿魯弗雷特）的“附帶品”，戲份若被刪掉會(huì )很可惜但對劇情的影響不是很大，碧安卡直到最后三集才有了真正屬于自己的獨立劇情，無(wú)論人物塑造還是心理描繪，明顯都遠不如安杰莉塔來(lái)得細膩。 雖然安杰莉塔天生長(cháng)著(zhù)一張“我是女主角”的臉孔，有著(zhù)一切女主角所具備的條件，更有著(zhù)討人喜歡的個(gè)性（我也很喜歡這個(gè)女孩子），而且可以看出她與羅密歐之間互有好感，但最后還是秒速了……人家跑到巴黎去療養，然后……沒(méi)了。 也許喜歡安杰莉塔的朋友會(huì )感到很怨念，但其實(shí)動(dòng)畫(huà)版導演對安杰莉塔是“手下留情”了，原著(zhù)中安杰莉塔是羅西師傅的親生女兒，你明白這話(huà)的含義嗎……？ 動(dòng)畫(huà)版的改動(dòng)我覺(jué)得也很不錯，感人的東西不一定非要用死亡的形式來(lái)體現。 安杰莉塔固然比竇文濤還要冤，不過(guò)還有比她更倒霉的，這就是動(dòng)畫(huà)版前三集的“女主角”、羅密歐那位主動(dòng)上門(mén)求打Be的青梅竹馬安妮塔，你要知道，日本動(dòng)漫中，青梅竹馬就是一悲劇屬性，最后一集羅密歐雖然回到了家鄉，但這位登場(chǎng)時(shí)超級活躍的鄉下妹子卻連一個(gè)鏡頭也沒(méi)有…… 不妨讓我這樣比喻，羅密歐有過(guò)好幾段艷遇，第一段生米準備煮成熟飯，柴火就被熄滅了，第二段生米即將煮成熟飯，但鍋里的飯被揣走了，第三段真的生米煮成熟飯了，但煮飯的過(guò)程中卻燒掉了一根紅木……（丫的，原來(lái)羅密歐也是后宮男……?。?故事的男二號阿魯弗雷特，雖然戲份不如羅密歐來(lái)得多，但卻更為搶眼，一舉手一投足，都顯得與眾不同，導演往往只需要給他幾個(gè)鏡頭，就足以讓他蓋過(guò)別人的光芒，小時(shí)候看本片時(shí)就對這個(gè)角色印象更為深刻。 雖然阿魯弗雷特氣質(zhì)不同凡響，亦幾乎可以說(shuō)是本片的第一完人，但其人生悲催的程度卻和《佛蘭德斯之犬》的主人公尼洛有得一拼，具體的就不多透劇了。 除了幾位主要角色，本作的配角亦塑造得很出色，特別值得一提的是妮基塔。這類(lèi)女孩表面上很逞強、好勝、有時(shí)候還會(huì )耍橫，但卻隱藏著(zhù)一顆溫柔善良的心。她們總用一種要強的方式來(lái)掩飾自己內心的孤寂，把自己打扮成桀驁的獨行俠，不過(guò)她們卻也比任何人更渴望被人關(guān)心、被人喜歡。 當妮基塔看到羅密歐登上裝滿(mǎn)炸藥包的馬車(chē)后憤怒地跑出來(lái)時(shí)，我們就已知道她并不像表面上呈現的那樣蠻橫霸道（不過(guò)讓人想吐槽的是，妮基塔好歹也在炸藥事件中和但丁一起援救過(guò)羅密歐，并協(xié)助抓捕了犯人，但之后狼幫和黑色兄弟打起架時(shí)，彼此之間卻跟初次見(jiàn)面一樣，好像那場(chǎng)大災難從來(lái)沒(méi)有發(fā)生過(guò)，這些死小孩真是……）。 妮基塔最后頭戴鮮花守護著(zhù)阿魯弗雷特的場(chǎng)景十分感人。 關(guān)于本片，就說(shuō)到這里吧，總之我想表達的意思只有一句話(huà)：推薦，大力推薦，強烈推薦，千萬(wàn)別錯過(guò)?。。剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑剑?最近我寫(xiě)的幾篇寂寞蛋疼文都跟“世界名著(zhù)劇場(chǎng)”有關(guān)，有網(wǎng)友希望我能對這個(gè)系列作一下介紹。說(shuō)實(shí)話(huà)，雖然我是這個(gè)系列的FANS，也看過(guò)當中的不少作品，但見(jiàn)識也沒(méi)高到哪里去，所以我就直接把自己的一些認識敘述一下吧。 正如系列的名稱(chēng)，每部作品都是改編自名著(zhù)小說(shuō)（有一部例外，下邊會(huì )說(shuō)到）、都堅守著(zhù)健康全齡溫情勵志的原則、絕無(wú)任何惡趣味和擦邊鏡頭（這一特點(diǎn)維持至今依然不變，感動(dòng)啊……）。 本系列的發(fā)展可分為五個(gè)時(shí)期，我個(gè)人將其命名為：萌芽期、崛起期、黃金期、衰落期、重振期。 一：萌芽期（1974年之前） 這一時(shí)期“世界名著(zhù)劇場(chǎng)”的概念還未正式形成，相關(guān)作品大概有《安徒生童話(huà)》、《小山鼠》、和短片動(dòng)畫(huà)《聰明一族》，它們可算是本系列的雛形（《聰明一族》在90年代曾被改編成TV動(dòng)畫(huà)，但沒(méi)有被收錄進(jìn)名著(zhù)系列）。 　　 1974年，有一部作品注定要名垂青史，它的誕生可謂一鳴驚人，這就是由高畑勛和宮崎駿執導的《阿爾卑斯山的少女海蒂》，又叫作《飄零燕》。 在那個(gè)年代，《海蒂》明顯有著(zhù)高于同期其他動(dòng)畫(huà)的制作水準，再加上當時(shí)動(dòng)畫(huà)界純樸的作風(fēng)及本片自身出色的故事題材，已經(jīng)沒(méi)有任何外力能夠阻擋它為成一部經(jīng)典。 雖然《海蒂》并未被正式收錄進(jìn)名著(zhù)系列，但對無(wú)數漫迷來(lái)說(shuō)，這部作品就是本系列的開(kāi)山之作。 二：崛起期（1975-1980） 《海蒂》的成功，讓“世界名作劇場(chǎng)”順理成章地正式誕生，接下來(lái)的幾年，日本動(dòng)漫界幾乎成了本系列的天下。 這一時(shí)期也可以稱(chēng)作“吉卜力萌芽期”，吉卜力中的很多人才就是在這段時(shí)間內被培養起來(lái)的。由高畑勛和宮崎駿執導的片子有《三千里尋母記》和《紅發(fā)安妮》（后來(lái)憑借《側耳傾聽(tīng)》一舉成名的近藤喜文，參與了后者的制作）。 需要一提的是，豆瓣上《紅發(fā)安妮》的分數不高，恐怕還是因網(wǎng)上流行的劇場(chǎng)版蒙受了不白之冤，但實(shí)際上，劇場(chǎng)版只是未完成的實(shí)驗之作（宮崎駿還在制作過(guò)程中放了高畑勛的鴿子……）。TV版的制作水準遠非劇場(chǎng)版所能相比，而且一直是日本ANIMATION引以為傲的得意之作，主人公安妮和小浣熊還分別成為了該系列的形象代言人和吉祥物。 由于“世界名作劇場(chǎng)”本著(zhù)每年一作的基準，很多改編自名著(zhù)的動(dòng)畫(huà)并沒(méi)有被收入該系列中，這就包括了宮崎駿首度執導的《未來(lái)少年柯南》。 此期間的其他作品還有《小浣熊》、《小英的故事》、《湯姆歷險記》、以及《佛蘭德斯之犬》（這部作品后來(lái)還推出了相當出色的劇場(chǎng)版）。 　　 三：黃金期（1981-1990） 進(jìn)入80年代，日本動(dòng)漫開(kāi)始變得多元化，不同種類(lèi)的作品紛紛浮出水面，而高畑勛和宮崎駿等人則脫離名著(zhù)系列另起爐灶，成立了“吉卜力”并取得了成功，動(dòng)漫市場(chǎng)不可避免地進(jìn)入了一個(gè)激烈的競爭時(shí)代，不過(guò)在當時(shí)，名著(zhù)系列依然具備著(zhù)相當的競爭力。 這一時(shí)期誕生的作品可謂豪華之極，每一部都是精品之作，包括：《魯賓遜一家飄流記》、《露斯小姑娘》、《阿爾卑斯物語(yǔ)：我的安列特》、《牧場(chǎng)少女》、《小安娜》、《小婦人》、《小公主》、《小公子》、《小飛俠》、《長(cháng)腿叔叔》。（當中的《小公子》和《小飛俠》是我小時(shí)候非常喜歡的動(dòng)畫(huà)片） 無(wú)數80后的兒時(shí)經(jīng)典《格林童話(huà)劇場(chǎng)》亦是誕生于這一時(shí)期的作品。 四：衰落期（1991-1997） 到了90年代，動(dòng)漫界開(kāi)始流行起了熱血劇和青春劇，漫迷們的興趣逐漸疏離了那些雖然純樸但缺乏驚險刺激場(chǎng)面的全齡動(dòng)畫(huà)，盡管此期間的《真善美（音樂(lè )之聲）》、《草原小天使》、《新小婦人》（榮獲93年優(yōu)秀映畫(huà)獎）都是很出色的作品，但由于愿意播放的電視臺減少，其影響力已經(jīng)無(wú)法與早前相比。 這時(shí)期有幾部作品是得特別說(shuō)明一下的。 首先是《七海小英雄》，也叫作《深海中的朋友》。盡管這部作品大受好評，并且請來(lái)了當時(shí)大紅大紫的林原惠給本片配音，增強了作品的吸引力，而當今日本也有同名小說(shuō)的流通，但事實(shí)上這部作品在當時(shí)并非“世界名著(zhù)”，編劇廣尾明就是故事的創(chuàng )作者，因此，小說(shuō)版是通過(guò)這部動(dòng)畫(huà)取得成功后才變成“名著(zhù)”的，這一點(diǎn)在當年就被廣為吐槽。當然，就作品本身而言，這是一部極為出色的精品。 《七海小英雄》之后，名著(zhù)系列迎來(lái)了兩部尷尬的顛峰之作，這就是本文提到的《羅密歐的天空》、以及97年在日本讓面巾紙銷(xiāo)量上升的《佛蘭德斯之犬（劇場(chǎng)版）》，這兩部作品在后來(lái)一齊入選200佳日本動(dòng)畫(huà)。 在當年，《羅密歐的天空》很不幸地遭遇了N次收視危機，頻頻因各種賽事和政治新聞被強行中斷播映，甚至有時(shí)一中斷就是一個(gè)月，這對一部正在熱映中的動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)無(wú)疑是場(chǎng)災難。盡管如此，《羅》在之后還是受到了肯定，各種榮譽(yù)相繼而來(lái)，可以說(shuō)是動(dòng)漫界的《大話(huà)西游》、《肖申克的救贖》。1995年幾乎可以說(shuō)是《攻殼》和《EVA》在二分天下，不過(guò)我認為《羅》才是這一年的作品中最值得一看的。 《羅》在藝術(shù)上的成功，只是一次回光返照，它在收視上的痛苦歷程延續到了次年的《名犬萊西》，徹底地跌到了谷底。此時(shí)漫迷們要么在繼續熱血，要么沉浸在《EVA》的余輝中，全齡片的失敗已經(jīng)勢在必然，最終《名犬》因收視率過(guò)低而草草結束，被扣上了一頂名著(zhù)系列最差之作的帽子，盡管這部作品實(shí)際上絕不算差。 《名犬》的虎頭蛇尾，讓名著(zhù)系列打破了一年一部的規則，就這樣，悲情的最后一部TV動(dòng)畫(huà)《無(wú)家可歸的孩子》在年底提前登場(chǎng)了。 《無(wú)家可歸的孩子》和中國漫迷熟悉的《咪咪流浪記》改編自同一部小說(shuō)（其實(shí)這兩部片子的日文名是相同的，小說(shuō)原著(zhù)市面上一般譯為《苦兒流浪記》），與原著(zhù)小說(shuō)不同的是，動(dòng)畫(huà)版將主人公蕾米設定為一個(gè)十歲的女孩子，當然改動(dòng)的地方并不止蕾米的性別，還有片中的諸多角色，比如蕾米的戀人從原著(zhù)的啞女莉日換成了小提琴手馬蒂亞，而片中馬蒂亞外冷內熱的個(gè)性也與原著(zhù)大不相同。 作為衰落期的最后一作，《無(wú)》雖然是一部佳作，但卻難成經(jīng)典。首先制作精良的《咪咪流浪記》早已深入人心、難以取代，而《無(wú)》本身后半部的水準明顯不如前半部，當然我個(gè)人是很喜歡這部動(dòng)畫(huà)的，尤其“十本魔法書(shū)”那集很感人。 《無(wú)》一片出現最多的臺詞，是“前進(jìn)”、“向前走”、“向著(zhù)美好的明天”，可惜的是，這些美好的祝愿并沒(méi)有呈現在名著(zhù)系列身上，她更像片名那樣找不到歸屬。 1997年，劇場(chǎng)版《佛蘭德斯之犬》上映了，這部電影CCTV引進(jìn)時(shí)譯作《尼洛和他的狗》，港臺則譯為《龍龍與忠狗》或《義犬報恩》。 這是一部感動(dòng)過(guò)一代人的優(yōu)秀作品，其經(jīng)典不容質(zhì)疑，可也就在那一年，《幽靈公主》和《EVA劇場(chǎng)版》上映了…… 但無(wú)論如何，沒(méi)人能夠否定掉《佛蘭德斯之犬》在藝術(shù)上的成就，片中尼洛和忠犬于雪夜徘徊在教堂外的場(chǎng)景，已經(jīng)成為日本動(dòng)漫的一個(gè)經(jīng)典鏡頭（不久后這個(gè)場(chǎng)景就被《寵物小精靈》惡搞了……），至今在日本動(dòng)漫界，這部作品依然被反復提及（如《幸運星》）。 名著(zhù)系列就像《佛蘭德斯之犬》那段傷感的故事一樣，這個(gè)有著(zhù)二十多年歷史、創(chuàng )造了無(wú)數輝煌、培養了無(wú)數優(yōu)秀動(dòng)漫人才的系列，就這樣退出了動(dòng)漫舞臺。似乎也就是從那之后，日本動(dòng)漫開(kāi)始盛行KUSO、賣(mài)腐、賣(mài)萌、惡趣味、情色、灰暗、后宮…… 五：重振期（2007年之后） “世界名著(zhù)劇場(chǎng)”這一中斷，就是十年。 2007年，名著(zhù)系列悄聲地東山再起，推出了雨果的作品《悲慘世界》，同一年，曾在本系列中很活躍的編劇島田滿(mǎn)參與了NHK的名著(zhù)動(dòng)畫(huà)《風(fēng)之少女》，但這兩部作品都不是很成功。 名著(zhù)系列雖然復出，但在這個(gè)充斥著(zhù)重口味的動(dòng)漫時(shí)代，儼然是一個(gè)火坑，不過(guò)，有人就是偏偏敢往里跳，此人就是來(lái)自吉卜力的望月智充，2008年由他執導的《西米特拉的孤兒》，名氣雖然不大，但頗受好評，可謂冷門(mén)佳作。 2009年，《紅發(fā)安妮》的前傳《你好安妮》出場(chǎng)了，同樣是一部口碑還很不錯的作品。 再之后，就期待著(zhù)本系列能夠重新振作起來(lái)吧…… 六：NHK名著(zhù)動(dòng)畫(huà) 除了日本ANIMATION推出的“世界名著(zhù)劇場(chǎng)”系列，NHK也很熱衷于名著(zhù)動(dòng)畫(huà)的制作，當中有不少作品因風(fēng)格與前者太相似而被人搞混（如《灰姑娘物語(yǔ)》）。這兩個(gè)團隊也曾合作過(guò)名著(zhù)動(dòng)畫(huà)的制作，比如《風(fēng)之少女艾米莉》就是其一。 《神秘花園》和《小公子》、《小公主》并稱(chēng)為白涅德夫人的小貴族三部曲，NHK推出這部作品，可謂功德無(wú)量。 中國大陸觀(guān)眾熟悉的作品，還有《尼爾斯騎鵝旅行記》、《羅賓漢大冒險》、《怪杰佐羅》、《三個(gè)火槍手》、《綠野仙蹤（OZ國歷險記）》等等。 　 　　　　 關(guān)于名著(zhù)動(dòng)畫(huà)，就說(shuō)到這里了。高畑勛和宮崎駿雖然不再服務(wù)于“世界名著(zhù)劇場(chǎng)”，但他們的作品明顯繼承著(zhù)這一系列的風(fēng)格，這也算是對本系列的精神的一種發(fā)揚吧。＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 最后，有關(guān)《羅密歐的天空》的網(wǎng)上資源，要特別說(shuō)明一下。 網(wǎng)上流傳的版本，大多為臺灣國語(yǔ)版或粵語(yǔ)版，但其實(shí)還是可以找到日語(yǔ)高清版的（MKV格式）。 提供日語(yǔ)視頻的網(wǎng)友滄炎沁夢(mèng)不同意轉載資源，所以就靠有興趣的朋友自己去挖了。 首先，點(diǎn)擊滄炎沁夢(mèng)的豆瓣評論：http://movie.douban.com/review/2318664/ 進(jìn)去后，博主會(huì 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