《僵尸兒童》是一部奇幻電影，講述了海地女孩ClairviusNarcisse的故事。故事發(fā)生在1962年的海地和現代法國巴黎之間。主要圍繞著(zhù)15歲的Narcisse和她的巫毒女祭司姨母之間的關(guān)系展開(kāi)。在電影中，Narcisse成為了伏都教法術(shù)的犧牲品，被巫術(shù)變成了僵尸。她的姨母是一個(gè)巫毒女祭司，掌握著(zhù)強大的巫術(shù)力量。姨母利用這種力量，將Narcisse變成了僵尸，控制了她的思想和行動(dòng)。Narcisse被迫成為姨母的僵尸助手，在她的指揮下執行各種任務(wù)。然而，Narcisse并不滿(mǎn)足于自己的命運，她渴望重新獲得自由。她開(kāi)始尋找解除巫術(shù)的方法，并與一位法國醫生展開(kāi)了合作。電影展示了海地的民俗文化和巫術(shù)信仰，同時(shí)也探索了幻想與現實(shí)之間的界限。通過(guò)Narcisse的故事，觀(guān)眾能夠感受到奇幻世界的魅力，同時(shí)也思考人類(lèi)的自由意志和命運的問(wèn)題?！督┦瑑和肥且徊恳巳雱俚碾娪?，通過(guò)精彩的故事情節和視覺(jué)效果，讓觀(guān)眾充分體驗到了奇幻世界的魅力。

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【釜山電影節觀(guān)影】今年戛納電影節算是僵尸類(lèi)型片的崛起之年，目前為止已看到兩部與僵尸有關(guān)的作品。美國獨立電影導演賈木許一反慣常的詩(shī)意風(fēng)格，用一部惡搞的《喪尸未逝》為電影節拉開(kāi)序幕，而在“導演雙周”單元，也有一部《僵尸兒童》現身。影片導演貝特朗?波尼洛曾是戛納寵兒，先后入圍過(guò)主競賽三次，變性人奇幻片《蒂蕾茜亞》、古典情色片《妓院里的回憶》和非典型人物傳記片《圣羅蘭傳》，他的作品題材和作者風(fēng)格變化多端，相信也是一直備受戛納青睞的原因。直到上一部引起軒然大波的《夜行盛宴》，被戛納宛然拒絕，講述恐怖分子在巴黎放置炸彈的敏感話(huà)題。今年這部新作《僵尸兒童》再度引起高度關(guān)注，又再次入選戛納“導演雙周”單元（多年前《情迷戀戰》也曾入圍過(guò)該單元）。波尼洛跟賈木許一樣，采取反類(lèi)型手段來(lái)重構僵尸類(lèi)型題材。首先在影片名字上就別出心裁，Zombi這個(gè)詞有別于好萊塢影片里常見(jiàn)的Zombie，因為這個(gè)Zombi才是真正僵尸的發(fā)源地（海地）的寫(xiě)法?？吹贸鰧а輰Πl(fā)生在上世紀海地層出不窮的“僵尸”事件有過(guò)充分的調查研究，令觀(guān)眾清楚了解到劇中的“僵尸”完全有別于好萊塢類(lèi)型片里的僵尸。海地僵尸明顯不是死人，而是介乎于死人與活人之間的過(guò)渡狀態(tài)，用“活死人”來(lái)描述較為準確。影片一開(kāi)始講述上世紀60年代海地，一名男子被施以巫術(shù)之類(lèi)的在街上暈倒死去，然后在葬禮之后被人從墳墓里挖掘起來(lái)，行尸走肉地來(lái)到一片種植園，淪為數量眾多的奴隸一員，為種植園主日夜干活。之后，他無(wú)意中吃了肉類(lèi)，竟從“僵尸”的無(wú)意識狀態(tài)中恢復過(guò)來(lái)，于是逃走出來(lái)，穿越叢林回歸到原先的家中。這個(gè)匪夷所思的故事?lián)f(shuō)根據真人真事改編，如果導演完全按照這個(gè)情節拍下來(lái)，相信也會(huì )引來(lái)眾多類(lèi)型片影迷的關(guān)注。然而，導演偏偏不按常理出牌，敘事里強行插入一條當代法國女子中學(xué)的線(xiàn)索。兩條線(xiàn)索的并行進(jìn)展逐漸令我感到迷惑不解。敘事在兩個(gè)不同時(shí)空與背景里來(lái)回穿插，在海地僵尸情節之下隱藏的顯然是西方殖民主義對第三世界的影響，被巫毒術(shù)轉化成的“僵尸”明顯就是殖民主義之下的奴隸。然而導演沒(méi)能突出這個(gè)批判意味的觀(guān)點(diǎn)，反而被這個(gè)獵奇色彩濃重的活死人事件完全迷住了。不可否認，海地這部分拍攝得相當出色，特別是僵尸恢復意識后重返家園過(guò)程中，在叢林曠野里的黑夜場(chǎng)景，攝影、光線(xiàn)與配樂(lè )均令人著(zhù)迷不已。相比之下，法國中學(xué)生那條線(xiàn)索沒(méi)能充分闡釋?zhuān)谌伺⒓尤氚兹伺⒌穆?lián)誼會(huì )是在講反殖民化嗎？白人女孩為了挽救男友變心不惜求助于當年的巫毒術(shù)又是暗示些什么？而最后怪力亂神的高潮場(chǎng)面可以說(shuō)讓人貽笑大方，竟然嗅到好萊塢青春娛樂(lè )片的味道，最后的結果自然是浪費掉這個(gè)絕佳的題材。