這篇影評可能有劇透

文/艾晨

16號的時(shí)候在上海影城看了秦海璐的導演處女作《拂鄉心》。在臺孤寡老人和歌女的故事，其實(shí)不是一個(gè)討喜的題材，因為太過(guò)沉重；“歸鄉”的主題也說(shuō)不上新鮮，因為詩(shī)里寫(xiě)過(guò)：“十五從軍征，八十始得歸。道逢鄉里人，家中有阿誰(shuí)？遙看是君家，松柏冢累累?！备枥镆渤^(guò)：“一九四八，我離開(kāi)我最?lèi)?ài)的人，當火車(chē)開(kāi)動(dòng)的時(shí)候，北方正落著(zhù)蒼茫的雪。如果我知道這一別就要四十一年，歲月若能重頭我很想說(shuō)我不走?！比欢睾ｈ措m然初執導筒，卻和一眾實(shí)力派演員一起，給觀(guān)眾講述了一個(gè)令人動(dòng)容的故事。故事里有“異鄉異客”的孤獨，有“近鄉情怯”的悲涼，也有“落葉歸根”的心愿。

紅包場(chǎng)

電影是從紅包場(chǎng)開(kāi)始講起的。紅包場(chǎng)是歷史的產(chǎn)物，也是西門(mén)町的一個(gè)特色，以舞臺上下交流互動(dòng)熱絡(luò )，吸引了無(wú)數在臺離人的到來(lái)。表面上它是一個(gè)聲色場(chǎng)所，歌女唱歌，聽(tīng)眾送錢(qián)，其實(shí)走進(jìn)去你就會(huì )發(fā)現，那是一個(gè)充滿(mǎn)人情和溫度的地方。因為歷史的緣故，無(wú)數在臺離人有家難歸，只能在紅包場(chǎng)里聽(tīng)著(zhù)歌女的歌聲以拂鄉心。一個(gè)又一個(gè)上了年紀的老人，伴著(zhù)一首又一首的國語(yǔ)老歌，在歌聲中找尋著(zhù)關(guān)于故土、關(guān)于過(guò)去的記憶，然后魂縈舊夢(mèng)，滿(mǎn)載鄉愁，恍若歸鄉。

一開(kāi)始歌女們只是為了在紅包場(chǎng)里謀生，離人來(lái)此也只是為了排遣鄉愁，可是久而久之，當離人們一個(gè)個(gè)老去，歌女卻和他們結下了一種不是親人勝似親人的情感。他們彼此關(guān)心，像家人一樣互相噓寒問(wèn)暖；老人們生病的時(shí)候，歌女會(huì )陪著(zhù)去醫院檢查；老人們離開(kāi)人世的時(shí)候，歌女也會(huì )送他們最后一程。從這個(gè)角度來(lái)講，紅包場(chǎng)就像這些離鄉老人的又一個(gè)家，他們一生孤苦，只有在這里還能找到一點(diǎn)慰藉，不至于老無(wú)所依。

隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展，老人一個(gè)個(gè)逝去，紅包場(chǎng)也逐漸退出了歷史舞臺，用電影里的話(huà)講就是，可以“申請非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”了。盡管這里的每個(gè)角落依然溫暖，可是阻止不了那些故事在這里謝幕，也阻止不了那些老人在異鄉凋零。

蔣生和阿珍

孤寡老人蔣生和歌女阿珍就是因為紅包場(chǎng)而聯(lián)系在一起的。雖然歷史讓人命運蹉跎，可是人與人之間的真情卻讓這份蹉跎有了一點(diǎn)暖意。阿珍唱歌給蔣生聽(tīng)，照顧他的生活起居，盡心盡力送他回家；而蔣生呢，阿珍喜歡的墨鏡，他嘴上說(shuō)不好看，還是偷偷買(mǎi)來(lái)送她了；雖然嫌棄她這些年歌唱得越來(lái)越難聽(tīng)了，臨死前還是裝備好了紅包，讓琴姐以后包給阿珍。

蔣生是所有在臺離人的一個(gè)縮影，每天過(guò)著(zhù)從住所到紅包場(chǎng)兩點(diǎn)一線(xiàn)的生活，幾十年如一日。他們誕生在戰火里，成長(cháng)于遷徙中，隔著(zhù)海峽，心心念念的無(wú)非就是回家。對蔣生來(lái)說(shuō)，少了配料的辣椒醬不是辣椒醬，離了家鄉的人也不是歸人只是異客。所以他六十年不和黎瘸子說(shuō)話(huà)，因為是黎瘸子把自己騙到這里讓自己回不了家的。

事實(shí)上，對于蔣生和黎瘸子等人來(lái)講，鄉愁真真切切就是余光中筆下那一灣淺淺的海峽，“有家的時(shí)候不能回，能回的時(shí)候家沒(méi)了”。他們害怕客死異鄉，魂歸無(wú)處，就算只剩骨灰，也要葬于故土。當你看到蔣生在生命盡頭為找不到回家的路而失聲痛哭，你就會(huì )真切地感受到，人生最悲苦的事情莫過(guò)于此。

導演和演員

最后再來(lái)說(shuō)一下《拂鄉心》的卡司。導演秦海璐就不用多說(shuō)了，第一次參演電影，就因為在《榴蓮飄飄》里的精彩表現，獲得了香港電影金像獎最佳新演員、金馬獎最佳新演員和最佳女主角；十年后，她又憑借《到阜陽(yáng)六百里》，獲得了金馬獎最佳原著(zhù)劇本?，F在進(jìn)階導演，經(jīng)過(guò)五年多的準備，再次以《拂鄉心》獲得了第22屆上海國際電影節金爵獎最佳影片提名，真可謂是“不想當導演的編劇不是好演員”。

《拂鄉心》的演員陣容看著(zhù)平淡，實(shí)則也不簡(jiǎn)單。飾演男主蔣生的，是華語(yǔ)電影最年長(cháng)的影帝常楓老師，如今已經(jīng)96歲高齡的常老爺子，這次也來(lái)到了上海國際電影節上，還說(shuō)《拂鄉心》是他的封箱之作。而飾演蔣生的戰友黎瘸子的，則是著(zhù)名的表演藝術(shù)家、有著(zhù)“國話(huà)之光”美譽(yù)的雷恪生老師，“以含而不露、韜晦于心的表演風(fēng)格演繹了性格各異的小人物”，比如《背靠背，臉對臉》里的文化館長(cháng)老馬、《喬家大院》里的天下第一摳“陸大可”。阿珍的扮演者葛蕾是臺灣的金牌女配，前段時(shí)間的熱播劇《我們與惡的距離》就有她的客串；琴姐的扮演者梁丹妮則是大家為戲稱(chēng)“母親專(zhuān)業(yè)戶(hù)”的梁丹妮。這一眾實(shí)力演員，在電影《拂鄉心》里，通過(guò)內斂而又讓人動(dòng)容的演繹，讓人不知不覺(jué)中感動(dòng)落淚。

總而言之，《拂鄉心》是一部劇情扎實(shí)、情感動(dòng)人的電影。作為秦海璐的導演處女作，雖然還有一些可以提升的地方，比如臺詞可以更自然點(diǎn)，深度也可以進(jìn)一步挖掘（假如真的可以的話(huà)）?？墒菍@個(gè)題材的關(guān)注、對這些異鄉老人的關(guān)懷，值得支持與鼓勵。對我來(lái)說(shuō)，這部電影最讓我感動(dòng)的，不只是老人們揮之不去的鄉心鄉情，更是人與人之間那種最真摯的情感和最質(zhì)樸的關(guān)懷：琴姐堅守著(zhù)紅包場(chǎng)讓老人們不至于無(wú)家可歸；小夏四處奔忙幫老人們魂歸故里，提著(zhù)骨灰盒走入西門(mén)町的人流中；以及阿珍對蔣生長(cháng)久的陪伴、貼心的照顧，都是平實(shí)而又回味悠遠的。觀(guān)眾聽(tīng)到的歌是真的，感受到的情也是真的。只是小曲雖能拂鄉心，聲聲只道不如歸，電影最后，阿珍聲音哽咽，唱著(zhù)老歌淚流滿(mǎn)面，琴姐按蔣生生前的安排，繼續給她紅包?？墒悄莻€(gè)人以后都不在了，當阿珍站在臺上唱著(zhù)歌，再次看到那個(gè)熟悉的位置的時(shí)候，她再也看不到那個(gè)坐在那里的人了。