《婚姻故事》是一部關(guān)于愛(ài)情、婚姻和家庭的感人電影。故事圍繞著(zhù)戲劇導演查理和女演員妮可展開(kāi)，他們已經(jīng)結婚多年并育有一子。然而，由于工作的原因，他們不得不分居，最終走向了離婚的邊緣。這場(chǎng)離婚拉鋸戰成為了整個(gè)故事的核心。觀(guān)眾們將被帶入這場(chǎng)爭奪撫養權的戰斗中，同時(shí)也會(huì )感受到關(guān)于愛(ài)情、婚姻和家庭的真實(shí)細節。導演巧妙地將情感糾葛和人性的復雜性融入到劇情中，讓人們不禁為主人公的命運而心動(dòng)。影片通過(guò)細膩的表演和真實(shí)的情感描繪，展現了兩個(gè)人之間的關(guān)系如何在逆境中被考驗和改變。觀(guān)眾們將目睹他們的愛(ài)情是否能夠經(jīng)受住時(shí)間的考驗，是否能夠重新找回彼此之間的那份深厚的感情?！痘橐龉适隆凡粌H僅是一部普通的離婚故事，它更是一部關(guān)于成長(cháng)、妥協(xié)和重新發(fā)現自我的電影。通過(guò)主人公們的經(jīng)歷，觀(guān)眾們將被啟發(fā)去思考自己的婚姻和家庭關(guān)系，以及如何在逆境中找到自己的幸福。這部電影不僅有著(zhù)出色的劇情，還有精湛的演技和細膩的導演技巧。觀(guān)眾們將被帶入一個(gè)充滿(mǎn)真實(shí)感和情感的世界，與主人公們一同經(jīng)歷他們的喜怒哀樂(lè )?？傊?，《婚姻故事》是一部感人至深的電影，它通過(guò)真實(shí)的故事和細膩的情感描繪，讓觀(guān)眾們在電影的世界中感受到愛(ài)情、婚姻和家庭的真諦。這部電影將讓觀(guān)眾們思考自己的人生和幸福，同時(shí)也會(huì )觸動(dòng)他們內心深處的情感。

這篇影評可能有劇透

14年前，諾亞·鮑姆巴赫根據自己少時(shí)父母離婚的經(jīng)歷創(chuàng )作了《魷魚(yú)與鯨》。青春成長(cháng)的喜劇要素和知識分子的自嘲，讓這個(gè)離婚故事傷感卻終究無(wú)害。諷刺又辛酸的是，那個(gè)站在魷魚(yú)和鯨魚(yú)面前，自以為理解了成年人情愛(ài)規則的少年，在14年后成為了離婚故事的當事人，用一部《婚姻故事》重新解讀了婚姻愛(ài)情和其他魔鬼。

拆下家庭和父母身份的溫情壁壘，《婚姻故事》得以聚焦兩個(gè)經(jīng)歷離婚的主角自身，用更精準也更殘酷的筆觸描摹一段親密關(guān)系的終局。在這個(gè)過(guò)程中，有眼淚和爭吵，有攻擊與職責，矛盾鋪陳又不斷升級，按小時(shí)收費的律師像解剖尸體一樣解剖一段婚姻，夾在其中的孩子被用作道具，錯誤和委屈被無(wú)限放大，而曾經(jīng)真實(shí)的美好被無(wú)情否定和撕毀。

但這不是《婚姻故事》的全部。在這個(gè)過(guò)程中，也有往日溫情的閃光，有塵埃落定的平靜，以及站在愛(ài)情的終點(diǎn)上回望起點(diǎn)，回望整段愛(ài)情的發(fā)生、演化和發(fā)展后，對于自我的重新審視和對曾經(jīng)親密愛(ài)人的珍重和放手。正是這樣成熟而溫情，情緒飽滿(mǎn)又帶人味兒的底色，讓《婚姻故事》成為一部真正屬于成年人的現代婚姻童話(huà)。

《婚姻故事》，不只是一個(gè)離婚故事。

空間

討厭洛杉磯的Charlie，總是聽(tīng)到別人說(shuō)，“洛杉磯空間很大”。

空間是《婚姻故事》里隱形的第三個(gè)主角。在這個(gè)周轉于不同城市的離婚故事里，空間的敘事作用之一，體現在空間和人物之間的關(guān)系上。Nicole和Charlie兩人與各自所處空間之間的關(guān)系，是他們長(cháng)久以來(lái)身份認同的外在體現，而他們置身的空間，與空間映照的自我，也隨著(zhù)離婚的進(jìn)程有了更多象征意味上的變化。

洛杉磯與紐約的居住地之爭是Nicole與Charlie最明顯的第一個(gè)矛盾。兩座城市，兩處空間之間的差異，正是夫妻兩人性格、成長(cháng)經(jīng)歷甚至作為人的內核之間巨大不同的具象化表現。

生在好萊塢演藝世家的Nicole是真正屬于洛杉磯的人：熱情，外放，關(guān)心他人，享受家庭。她和住在洛杉磯的母親和妹妹關(guān)系都很親近，也能非常游刃有余地往返于泳池派對和攝影棚。這樣的她，在擁擠的紐約，逼仄的布魯克林公寓里，會(huì )“感覺(jué)自己很小”，而重返洛杉磯，爭奪自由選擇生活空間權力的執念，也成為了Nicole下定決心離婚的原因之一。

與Nicole相反，Charlie的靈魂歸屬地則是紐約，他與父母關(guān)系不好，早早獨立，生活在冷漠的大都市反而讓他安心。他看不上好萊塢的嘈雜，將身心都獻給了劇院，而他習慣的場(chǎng)所，是灰暗而私密的小酒館，只需和關(guān)系最親近的劇組成員社交。

隨著(zhù)離婚的進(jìn)程，Nicole如愿以?xún)敾氐搅寺迳即夐_(kāi)闊的大房子，但Charlie卻被迫進(jìn)入他所不習慣的空曠空間，進(jìn)入洛杉磯大而冰冷的酒店房間，空蕩蕩的加州公寓，沙發(fā)被搬走的冷清布魯克林公寓，最終妥協(xié)，嘗試到洛杉磯生活。在Nicole重塑自我時(shí)，Charlie卻不得不將他與空間的關(guān)系，以及在此空間下建立的原有生活和身份徹底打碎。

空間的另一個(gè)作用，是通過(guò)兩個(gè)主角在同一空間時(shí)的距離，描繪出兩人真實(shí)的情緒和對彼此的態(tài)度。特寫(xiě)和反打鏡頭是會(huì )騙人的，只有向后退一步看到空間的全貌，才能真正體會(huì )到兩個(gè)角色之間的感情流動(dòng)。在夜半的地鐵上，Nicole和Charlie遠遠地沉默著(zhù)；在激烈對峙的法庭上，Nicole和Charlie分坐在長(cháng)桌的兩端，低著(zhù)頭聽(tīng)著(zhù)對方律師的攻擊，彼此的身影在背景中虛化；而在Charlie空蕩蕩的公寓房間，保持著(zhù)虛偽的禮貌，互相問(wèn)候著(zhù)的兩人實(shí)際上正分置于畫(huà)面兩端，馬上就要撕碎這殘存的體面。

但疏離不是兩人距離的唯一形式，在這個(gè)流動(dòng)著(zhù)的故事中，Nicole與Charlie之間也不乏近距離的親密和溫情。Nicole為Charlie剪發(fā)，蹲下身為他系鞋帶，都一次次地重新拉近兩個(gè)人的物理距離。甚至到最后分離的終局寫(xiě)好時(shí)，也有一個(gè)意味深長(cháng)的疊化，重新將已身處不同城市的兩個(gè)人放回到一起。

就是這樣距離與情感的反復，在親密與冷漠，溫情與疏離間的跳躍，給予了《婚姻故事》真實(shí)卻清醒的質(zhì)感。

權力

在跟離婚律師的談話(huà)中，Nicole說(shuō)：“我感到自己很小?！?/p>

這種渺小一方面是空間上的，生活在擁擠的紐約壓縮了Nicole的自由和快樂(lè )，但更多是心理上的。Charlie作為導演而Nicole作為女演員的身份，框定了家庭與創(chuàng )作中指導與被指導，觀(guān)看與被觀(guān)看的關(guān)系，而這層權力關(guān)系也直接導致兩人之間創(chuàng )作權與話(huà)語(yǔ)權的不公正分配。

Nicole與Charlie的身份設置相當有趣，Nicole曾經(jīng)是青春性喜劇里一脫成名的明星，而Charlie是先鋒劇院的導演。在這種“藝術(shù)有高低”的話(huà)語(yǔ)體系下，Nicole難免不自覺(jué)地自卑，而在她放棄自主選擇作品，將指導的權力都給予所謂更藝術(shù)更先鋒的Charlie后，Nicole的聲音不可避免地越來(lái)越弱，而Charlie也不可避免地越來(lái)越習慣于自己處在權力高位，哪怕在兩人即將離婚的檔口，他也忍不住對Nicole最后一場(chǎng)演出的演技進(jìn)行點(diǎn)評。

有意思的是，Nicole在戲劇舞臺的告別演出，扮演的是代表戀父情結的厄勒克特拉。伯格曼的《假面》中，麗芙·烏曼飾演的女演員伊麗莎白，也是在出演厄勒克特拉時(shí)在舞臺上失聲，從此不發(fā)一語(yǔ)。

在Nicole脫離了丈夫創(chuàng )意上的束縛后，率先將離婚訴諸法律的她，實(shí)現了兩人關(guān)系中的權力倒轉。Nicole的妹妹向Charlie遞離婚文件的段落可能是本片最好笑的橋段，涉及昵稱(chēng)、英國北方口音和一個(gè)莫名其妙的派。而隨著(zhù)這份文書(shū)的遞出，Nicole也將影片的敘事視角毫無(wú)痕跡地交到Charlie手上。

《婚姻故事》雙線(xiàn)敘事結構的有趣之處，在于視角總是聚焦在處于權力低位的那一方。當Charlie接過(guò)POV，他所面臨的，是奔波，輾轉，被動(dòng)下的焦頭爛額，客場(chǎng)作戰的無(wú)力，最終失去家庭的歸屬和認同，失去存在感，在兩年的萬(wàn)圣節之間，從invisible man變成了披著(zhù)床單的幽靈。

在Charlie的視角中，穿插了一小段Nicole與律師排練的場(chǎng)景。此時(shí)處于權力低位的不再只是Nicole一人，而是所有在家庭與婚姻生活中被給予更高要求，被“好媽媽”“好妻子”標簽所綁架和定義的女性。借Laura Dern扮演的女律師之口說(shuō)出的“天父甚至沒(méi)有fxck”，簡(jiǎn)直可以當選今年最佳的女性主義發(fā)言，也讓觀(guān)眾在此時(shí)重新衡量Charlie和Nicole在這段關(guān)系中的角色和地位。

導演在處理兩個(gè)人物上盡量做到了公平，但還是能看出他作為離婚中的丈夫對Charlie這個(gè)角色的偏袒。這種偏心首先體現在銀幕時(shí)間上，一整段調查員拜訪(fǎng)的戲感覺(jué)是專(zhuān)門(mén)為了Charlie而加，以將他的孤獨和無(wú)力刻畫(huà)得更加細膩而深刻。但鮑姆巴赫仿佛刻意回避了Charlie出軌這一行為的不正當性，著(zhù)重于用Nicole的疏離和離婚對Charlie的影響來(lái)為他辯護，為他贏(yíng)得同情。

然而，Charlie在這場(chǎng)離婚中所經(jīng)歷的心碎與脆弱，與Nicole在之前婚姻中所經(jīng)歷的被忽視，被壓制，被背叛相比，似乎顯得微不足道。一方面，從女性角度出發(fā)的平權發(fā)言值得稱(chēng)贊，但另一方面，鮑姆巴赫又似乎仍無(wú)法跳出固有的視角，在Charlie這個(gè)角色身上顯露出了一絲絲他作為男性的自負與自憐。

“故事”

《婚姻故事》是一個(gè)關(guān)于故事的故事。

夫妻倆各自的律師，都早早向他們強調了敘事的重要性。故事是最有說(shuō)服力的武器，Nicole和Charlie如果想贏(yíng)得這場(chǎng)離婚戰役的勝利，就必須得重新編排記憶，向法官虛構出一個(gè)婚姻不幸福，對方是混蛋而自己是受害者的故事，即使他們都知道事實(shí)不是如此。

在這樣的語(yǔ)境下，《婚姻故事》不再是一個(gè)單純的離婚故事，它用精巧的雙視角，向觀(guān)眾揭開(kāi)一個(gè)殘忍的事實(shí)：這是Nicole和Charlie各自書(shū)寫(xiě)的人生故事，這是他們不斷講給自己聽(tīng)，最終選擇無(wú)條件相信的故事，從頭到尾都與對方無(wú)關(guān)。

在那段精彩而爆裂的吵架戲中，終于爆發(fā)的Charlie，無(wú)情地反駁并推翻了Nicole不斷告訴自己的那個(gè)故事。在Nicole講述的故事里，她是Charlie的附屬品，被Charlie困在布魯克林的一隅，被剝奪了發(fā)聲和創(chuàng )作的機會(huì )，但在Charlie的故事里，Charlie變成了Nicole用來(lái)逃離洛杉磯，嘗試新生活的工具。

這是Nicole和Charlie注定分開(kāi)的最重要原因。Nicole覺(jué)得自己是標簽，Charlie覺(jué)得自己被利用，所有人都被束縛在自己創(chuàng )作的那個(gè)敘事里，早已錯失了溝通的最佳時(shí)機。

或許人類(lèi)之間是無(wú)法真正溝通的，兩個(gè)獨立的個(gè)體永遠不可能真正互相理解，因為人類(lèi)是故事的動(dòng)物，而每個(gè)人都是自己故事中的主角，合理正當，絕不客觀(guān)。

去年掌鏡《寵兒》的Robbie Ryan，在《婚姻故事》里也再次用他絕佳的空間感，還原出愛(ài)情關(guān)系中的情緒流動(dòng)和距離。Nicole和Charlie的吵架戲尤為明顯，Robbie非常清楚什么時(shí)候該捕捉兩個(gè)角色最為情緒化的特寫(xiě)，什么時(shí)候又該馬上拉遠，將他們無(wú)情地分置于畫(huà)面兩端。

曾配樂(lè )《玩具總動(dòng)員》系列和《怪獸電力公司》的Randy Newman，為《婚姻故事》增添了童話(huà)般的煽情感，而故事中的兩人，就像知道自己是電影中的人物一樣，舒適而自在地借助配樂(lè )表達著(zhù)情緒。雖然這種配樂(lè )加上舞臺劇般燈光的處理，有點(diǎn)"push for emotion"，像是刻意地在撓觀(guān)眾的情緒，但也不妨礙我們跟著(zhù)人物每一次的落淚而落淚。

《婚姻故事》最大的亮點(diǎn)，或許就是斯嘉麗·約翰遜與亞當·德萊弗的表演。本片有大段的獨白和大量的長(cháng)鏡頭，但兩位演員都以極自然而真實(shí)的情緒完美地完成。沒(méi)有一處表演是讓人感覺(jué)煽情或刻意的，Nicole動(dòng)情處左眼流下的一滴淚，Charlie讀信時(shí)臉部的抽動(dòng)和哽咽，都和經(jīng)歷心碎時(shí)的我們如此相似。

斯嘉麗在今年頒獎季兩大熱門(mén)《婚姻故事》和《喬喬兔》中貢獻了極為不同卻各具魅力的兩位母親形象，今年注定是屬于她的一年。片尾Charlie的獨唱驚艷了不少人，其實(shí)大家或許都忘了德萊弗也曾出演過(guò)《醉鄉民謠》，也曾在《都市女孩》里執導過(guò)話(huà)劇，才華橫溢的“司機”在之后還有一部更為嚴肅的《酷刑報告》，而這位當時(shí)一摘面具丑倒一片的凱洛倫，已經(jīng)用他絕佳的選片眼光和越磨越精細的演技穩穩地走上了演技派道路。

到最后，Charlie和Nicole還相愛(ài)嗎？我覺(jué)得答案是肯定的。Nicole在爭吵時(shí)仍會(huì )不經(jīng)意叫Charlie“親愛(ài)的”，會(huì )為Charlie拿獎而發(fā)自?xún)刃牡匦老?，而Charlie，在不得不自己找個(gè)理發(fā)師后，一定會(huì )想起最后一次Nicole為他剪發(fā)時(shí)的溫柔。Nicole在那封最終還是被Charlie讀到的信中深切表達了對Charlie的愛(ài)意，而Charlie，終于回到他舒適圈內的小酒館，唱的卻是一首關(guān)于愛(ài)人的歌。

但這個(gè)問(wèn)題的答案，真的還重要嗎？

從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，《婚姻故事》不是一部婚姻勸退指南。它對準的，不是婚姻生活中的丑陋和不堪，相反，它肯定個(gè)體敘事在婚姻與親密關(guān)系中的悲劇性影響，但也肯定個(gè)體在不再適合的婚姻之外成長(cháng)和重塑自我的可能。

但這不意味著(zhù)《婚姻故事》不傷感不遺憾。在做出了理智的成年人該做出的正確決定之后，分離了的Nicole和Charlie，一定還會(huì )遇到能毀了自己睡眠的親密愛(ài)人，但這個(gè)新人能否像離開(kāi)了的那個(gè)人一樣讓他們感覺(jué)alive而不是alone，誰(shuí)也無(wú)法保證。

從“我們”退回到“我”，alone is alone, not alive。