《超少年偵探團NEO》導演清醒地知道自己要拍什么嗎？看完影片我認為影片之爛問(wèn)題通通出在導演身上，感覺(jué)導演沒(méi)睡醒迷迷糊糊不知道該怎么拍一個(gè)流暢的電影，要表達的青春讓位于迷幻神秘色彩。少年偵探團二十面相可謂是日本國民級題材。作為日本少年推理開(kāi)創(chuàng )者江戶(hù)川亂步的少年偵探團無(wú)需贅言。本片講述現代明智家小林家后人與二十面相斗智斗勇的故事創(chuàng )意十足頗具看點(diǎn)。既然主角是當代小林，鏡頭對準的一定是青春活力的校園生活。校園生活不外乎熱血的友情、朦朧的愛(ài)情及推理領(lǐng)域中才有的校園怪談。片中的小林骨子里傳承的推理天賦正在覺(jué)醒，面對世代宿敵二十面相制造的校園怪談，在冒險中沖破青春的迷茫找到人生的方向，收獲無(wú)價(jià)之寶友情。這是一個(gè)容易發(fā)揮的題材，只要正常地拍最差也是部合格的少年推理電影?？蓪а葑孕判脑訌棻?，堅信自己是萬(wàn)中無(wú)一的天才，偏偏不走尋常路，是一位執著(zhù)于在大銀幕上成功營(yíng)造復古的江戶(hù)川亂步風(fēng)格發(fā)起挑戰的人，本片導演不是第一位也絕不會(huì )是最后一位敢于挑戰的勇者。

近三十年來(lái)，作為國民級文學(xué)題材，江戶(hù)川亂步作品在影視改編上日落西山，遠不及橫溝正史的金田一系列。其原因在于其風(fēng)格具有鮮明的時(shí)代性。其作品銘刻著(zhù)明治維新盛世大正時(shí)代印記。簡(jiǎn)單地說(shuō)是新與舊，東與西矛盾的交融。怪人二十面相是模仿法國怪盜亞森羅賓創(chuàng )造的人物，正是明治維新時(shí)期一切向西學(xué)的潮流產(chǎn)物。少年偵探團充滿(mǎn)了浪漫自由的大正之風(fēng)，也內含了隨之而來(lái)的昭和軍國主義的血腥暴力恐怖。比如說(shuō)明智小林都是首屈一指的名偵探，而大反派二十面相是道高一尺魔高一丈遇強則強，永遠能逃脫追捕缺席正義的審批。亞森羅比是盜亦有道代表正義的俠盜，脫胎于亞森羅賓的二十面相則是徹頭徹尾的大魔頭。作為一部少年偵探團的小說(shuō)，書(shū)中竟然逆反的以詭異血腥黑暗為標志，這正是江戶(hù)川亂步站在時(shí)代變化的中心，敏銳的感受到了櫻花一樣美麗的大正時(shí)代枯萎，殺戮的昭和時(shí)代拉開(kāi)了緋紅帷幕。以推理懸疑浪漫血腥描寫(xiě)時(shí)代根植于江戶(hù)川亂步的作品中，現代唯有復古拍攝才能復刻出其風(fēng)格。大正時(shí)代的觀(guān)眾已隨風(fēng)而去，復古大正顯然不存在市場(chǎng)毫無(wú)吸引力。把二十面相、少年偵探團搬到現代來(lái)，老人物煥發(fā)青春講一個(gè)全新的故事，此類(lèi)改編模式屢見(jiàn)不鮮，數不勝數的作品證明這是一條成功改編之路。

本片的導演深度沉迷與江戶(hù)川亂步風(fēng)格不可自拔，不愿意流于俗套，所以用大段大段的次元空間小林與二十面相的廢話(huà)模仿詭計的氛圍。很明顯導演理解錯了江戶(hù)川亂步風(fēng)格，偏題千里之外，不僅于此這種追求氛圍無(wú)意義的情節完全打亂了校園推理最基本的輕快故事節奏，最終適得其反讓觀(guān)眾深感無(wú)聊乏味。江戶(hù)川亂步風(fēng)格真要在本片中出現，那場(chǎng)面是學(xué)生在迷幻詭異中失蹤被殘忍殺害肢解血腥暴力，這在現代校園生活中絕不可能發(fā)生，當今時(shí)代難以復刻。對于本片來(lái)說(shuō)未來(lái)感的電人、神秘感的紫袍人，這些元素保留已經(jīng)足夠了。選擇忽略導演的固執后，主題思想清純友情表達十分到位。成年人看著(zhù)可笑的童年約定牽絆義無(wú)反顧的守護，通過(guò)小林與渡，黑崎與塚原兩對伙伴無(wú)私的奉獻傳遞給觀(guān)眾打動(dòng)人心，這遠比追求風(fēng)格珍貴。時(shí)代變了，少年偵探團的使命不再是維護社會(huì )安寧伸張正義，換成了保護平淡的校園生活，掙脫青春期迷茫的束縛尋找人生中寶貴的友情。片中沒(méi)有啟用有話(huà)題沒(méi)演技的青年演員，幾位年輕主演演技出乎意料的精彩。本片的失敗還是在于導演的瘋狂偏執，如果能忽略啰嗦的回憶廢話(huà)，本片的主題思想對于青春的表達是沁入人心的。