#Hansard# 《議事錄》是我喜歡的那種劇，非常穩。很典型的政客家庭的嘴仗，所有前置的故事靠對話(huà)一層層展開(kāi)?？此评潇o而富有公眾立場(chǎng)的政見(jiàn)之辯，使得前半部分雖然不新但依舊很精彩，諷刺力全開(kāi)后輸出可觀(guān)。

后半部落回“家事”，雙方彼此試探中都有些狼狽，然后像是突然打了一下方向盤(pán)，理性的觀(guān)點(diǎn)和人文主義的態(tài)度都落回最為感性的初源，而從回憶中帶出來(lái)的后悔和遺恨，恰恰指向角色前半部觀(guān)點(diǎn)的其中之一。把剛開(kāi)始感覺(jué)零碎的點(diǎn)都串聯(lián)得非常自然。

再回去細想，前文鋪墊里若有似無(wú)的一些懸念就顯得很妙，性少數問(wèn)題的感情牌很基礎但也很有效。仔細一想，是適合和《一抹色彩》聯(lián)合觀(guān)看的作品。

當然政治劇而且還是年代政治劇，不可避免會(huì )有環(huán)境和文化差帶來(lái)的隔閡感，特別在笑點(diǎn)的接收上。這是整個(gè)觀(guān)看過(guò)程里，政治敏感度不高的觀(guān)眾可能需要“熬”的部分。NTLive開(kāi)頭關(guān)于1988年政治背景的介紹非常有用，在后續劇情的理解里助益不少。各位觀(guān)看的時(shí)候千萬(wàn)別遲到。

而要說(shuō)最為享受的部分，其實(shí)是民眾心理分析。妖魔化政客和政策是非常簡(jiǎn)單的煽動(dòng)手段，而政客們躲在集體行為和心理解讀背后的說(shuō)辭，通常兼備狡猾、無(wú)恥和“雖然但是”的人性洞察。It’s easier to be majority一段絕妙，三十年后大洋彼岸的我也能獲得共鳴。

另外，“高高在上站著(zhù)說(shuō)話(huà)不腰疼”“因為付出代價(jià)的從來(lái)不是你”“在劇場(chǎng)里的都是敏感而有同情心的人群社會(huì )效用最低”“教育是要狠心讓人獨立學(xué)會(huì )”等等一系列的命題，不見(jiàn)得多特立獨行，也沒(méi)有多見(jiàn)骨見(jiàn)血，但如果你是一個(gè)原因思考的觀(guān)眾，在雙方的論點(diǎn)中，享受邏輯與詭辯的同時(shí)，也收獲了隔岸觀(guān)火的快感——畢竟這些命題離我們還是很遠。

兩位演員的表演和情緒跟作品本身的節奏很匹配，有端著(zhù)的開(kāi)端，結尾的崩潰才顯得更加人性化。而身份限定所能給到的自矜的撕咬，完成度也非常高。政客家庭內景，尤其是Lyttelton的鏡框式舞臺，在這個(gè)主題里其實(shí)能帶給觀(guān)眾一點(diǎn)窺私的隱秘快感。影像也就足夠讓人逐漸入戲了，最后揭秘時(shí)心里居然也難免一絲刺痛。

最后的“收”也完成得很快?？粗?zhù)坦誠一切結束，胸口留著(zhù)巨大空洞和傷口的兩夫妻，又能夠生活下去。而作為觀(guān)眾，卻還要恍惚半晌。還是會(huì )感嘆，人這種生物的韌性出色至此。而這個(gè)本子所有的使命，我認為都準確且利落地完成了。

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