的身份和命運的揭示被留到了后續劇集中?？偟膩?lái)說(shuō)，《太空堡壘卡拉狄加前傳：卡布里卡》是一部扣人心弦的科幻劇，它探索了人性、科技和道德的復雜關(guān)系，并為《太空堡壘卡拉狄加》的故事背景提供了更多的背景和深度。

Emotional and Sentimental

OZ（《夏日大作戰》），The World（ .hack// 系列），錫安城以及整個(gè)Matrix（《黑客帝國》）……當然還有我們《卡布里卡》（Caprica）的卡布里卡新城（New Cap），以及整個(gè) V World 。

劇中的 V World 從某種程度說(shuō)是《虛空》（ Virtuality ）的延續，后者是同期被 FOX 腰斬的羅納德·D· 摩爾（ Ronald D. Moore ）另一部主創(chuàng )新?。ㄗ詈笤搫?Pilot 只是被當作電視電影播出），著(zhù)眼于 Space 與 Cyberpunk 以及 Western 等元素之混搭，而《卡布里卡》除了太空歌劇背景和賽伯朋克外，還有著(zhù)更為復雜的元素組合：人工智能、機器人、宗教、黑幫、恐怖活動(dòng)、家族戲、時(shí)尚流行、架空民俗（普遍化的同性婚姻、群婚等）……細節繁雜，布局龐大，但與其說(shuō)是營(yíng)造史詩(shī)感，不如說(shuō)是遵循羅納德·D· 摩爾一向以來(lái)的 Sense of Wonder ——半帶認同的疏離感世界觀(guān)二次展開(kāi)（ re-imagining ）的創(chuàng )作理念。

當然，雖然劇集的核心意圖還是非常的羅納德·D· 摩爾，但我懷疑他花了大量心力，掛牌的可能性應該更高一點(diǎn)。

這樣的猜測基于兩方面：

一方面，可能是羅納德·D· 摩爾之于 Star Trek 系列的前車(chē)之鑒吧，他曾參與了八十年代開(kāi)始的四部 Star Trek 劇集中的三部（《下一代》、《深空九號》、《航海家號》），落下一個(gè)時(shí)代大幕的《進(jìn)取號》便跟他毫無(wú)關(guān)系；雖說(shuō)后者是在《航海家號》時(shí)被布蘭農·布萊加（ Brannon Braga ）逼走的，但羅納德·D· 摩爾本人肯定也不愿在一個(gè)世界中長(cháng)久滯留吧，我覺(jué)得他會(huì )是那種喜新厭舊之人，因為總是還有很多的宇宙在等著(zhù)他，如果缺少束縛，他將馬不停蹄地趕去赴約；

另一方面，除了輕車(chē)熟路以外，更加商業(yè)化操作、經(jīng)手人員更為程序化等因素，都將導致羅納德·D· 摩爾難以激發(fā)富于激情的創(chuàng )作欲望——本劇除了有協(xié)助主創(chuàng )（ Co-Creator ）雷米·奧本喬（ Remi Aubuchon ）和老搭檔大衛·艾克（ David Eick ）外，該劇的劇集運作人（ Showrunner ）角色實(shí)力也不容小覷。

雷米·奧本喬和羅納德·D· 摩爾一起參與了《卡布里卡》首集（試播集）編劇，這其實(shí)也是羅納德·D· 摩爾參與的唯一一集編?。ㄒ约爸蟮谌膶а葜殻?，而前者隨后退出《卡布里卡》去做了 NBC 新劇《陌客》（ Persons Unknow ）的劇集運作人，一部可以一看的懸疑劇，一季完結未續訂，中途參與過(guò)幾集《星際之門(mén)：宇宙》等劇編劇后，最近則是去了掛旗斯皮爾伯格名下的新劇《隕落星辰》（Falling Skyies）中打拼去了；羅納德·D· 摩爾早年就是退出 HBO 大劇《嘉年華》的劇集運作人，被大衛·艾克拉去 Scifi ，才有了后來(lái)《太空堡壘卡拉狄卡》的輝煌。

說(shuō)起來(lái)， 《太空堡壘卡拉狄卡》的 Remake 之堅持其實(shí)更多在于大衛·艾克，大衛有種翻拍情節，包括之后敗北的《無(wú)敵女金剛》和即將與吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_（ Guillermo del Toro ）合作的 ABC 新版《綠巨人》劇集，如果這事能成的話(huà)；不過(guò)，他最終愛(ài)的孩子自然還是大獲成功的 Scifi 版《太空堡壘卡拉狄卡》了，所以就算現在《卡布里卡》未果，他又拉上了邁克爾·泰勒（ Michael Taylor ）共圖《太空堡壘卡拉狄加：鉻血》（ Battlestar Galactica: Blood and Chrome ）大業(yè)——而這已經(jīng)是完全跟羅納德·D· 摩爾沒(méi)有關(guān)系了。

《卡布里卡》的劇集運作人一開(kāi)始是喬斯·韋登（ Joss Whedon ）派系的女性編劇、制片人簡(jiǎn)·艾斯潘森（ Jane Espenson ），后來(lái)又換成了《絕望主婦》總編?。℉ead Writer）和聯(lián)合執行制片人（Co-Producer）背景的凱文·墨菲（ Kevin Murphy ）。一個(gè)是女性制片人，一個(gè)是擁有女性劇運作經(jīng)驗的男性制片人，意圖可謂明顯。

劇集運作人任選方面表明了本劇打女性向牌子的強烈意圖——這是個(gè)很大的收視群體，而在羅納德·D· 摩爾個(gè)人方面，我覺(jué)得他可能也想借此機會(huì )通過(guò)不同的題材定制去嘗試擴大自己的觀(guān)眾群，包括現在為 NBC 打造的、前景很懸的《十七區特警》（ 17th Precinct ）——宣傳語(yǔ)“混合了《哈利·波特》風(fēng)格的《犯罪現場(chǎng)調查》”——嘗試都是好的，雖然看上去很商業(yè)、收效也甚微。

雖然是個(gè)潛在龐大受群，女性向定位自然也帶來(lái)了一些麻煩，或者確切地說(shuō)帶來(lái)了一個(gè)顯眼的缺憾，那就是過(guò)于 Sentimental 了。個(gè)人感覺(jué)，羅納德·D· 摩爾屬于理想主義男性向題材，非要做女性化的話(huà)，很可能就兩邊不討好了。

Sentimental 這個(gè)詞很能說(shuō)明問(wèn)題：過(guò)多的感傷狀，情緒化，婆婆媽媽……這一切使得《卡布里卡》劇情系列構成缺少線(xiàn)條感，特別又是在群像敘述的情況下，讓故事愈加顯露零碎拖沓之感。不過(guò)，即便是在腰斬前提下（最后五集甚至沒(méi)在 Syfy 播出、只在加拿大的 Space 頻道陸續燒完；但我覺(jué)得 Syfy 決絕地取消《卡布里卡》，除了收視率以外的另一層重要因素、內在的因素反而是這樣的猜測：可能羅納德·D· 摩爾不愿再將本劇繼續下去），《卡布里卡》的劇情結構在前后兩任劇集運作人合作的編劇之下仍顯得相當完整，甚至聯(lián)系《太空堡壘卡拉狄卡》，此前傳還制造了一些 Twisted End 劇情（諸如老爺子 William "Bill" Adama 的另一個(gè) Bill 亡兄），不過(guò)，自然也制造了一些爭議性劇情（比如 人形Cylon 到底是出自人類(lèi)之手、還是 Cylon 自身進(jìn)化的爭議）。

這樣的 Sentimental 是不是就瑕不掩玉呢？還真是不能一言以蔽之。

因為商業(yè)定位使然造成的這點(diǎn) Sentimental 以外，我們之前提及的羅納德·D· 摩爾特殊質(zhì)感的 Sense of Wonder 世界觀(guān)、作品所蘊含的 Emotional 基調提升了《卡布里卡》的內涵、至少是內容。

這其中最 Emotional 的一個(gè)例子——驚異感的世界觀(guān)建設，不僅是世界運行的規則，視覺(jué)表達——事實(shí)上是視聽(tīng)兩方面、尤其是聽(tīng)覺(jué)上的呈現。小熊麥克克利亞（ Bear McCreary ）在《太空堡壘卡拉狄卡》中很好地配合了羅納德·D· 摩爾所需要的所有氣場(chǎng)，而在《卡布里卡》中，他們目標更為明確，也非常具有實(shí)驗性；同時(shí)，感性的嘗試。

小熊麥克克利亞在第一季下半等待播出的某次采訪(fǎng)中道：“《卡布里卡》很有意思，我為此創(chuàng )作了許多的音樂(lè )片源（source pieces）——我在幫忙創(chuàng )造一個(gè)世界，不僅僅是為劇中角色譜曲，比方說(shuō)他們在酒吧中放什么樣音樂(lè )？他們在廣播中放什么樣音樂(lè )？他們在體育館放什么樣音樂(lè )？等等，你會(huì )聽(tīng)到很多此類(lèi)的音樂(lè )片源，當然你也會(huì )聽(tīng)到更多與主題和人物緊密相關(guān)的配樂(lè )。下半季會(huì )顯得更集中，你會(huì )看到第一季故事主題的交匯集合，而角色的主題配樂(lè )也會(huì )更加涇渭分明?！?br>
小熊麥克克利亞甚至在落幕集中打造了卡布里卡的國歌，你可以想象我當時(shí)的反應——

What the Frak

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這篇影評有劇透