《西區故事》是一部經(jīng)典的愛(ài)情歌舞電影，講述了兩個(gè)幫派之間的斗爭和兩個(gè)年輕人的禁忌愛(ài)情。這部電影不僅在音樂(lè )和舞蹈方面表現出色，還通過(guò)劇情展現了社會(huì )問(wèn)題和人性的復雜性。它以其精彩的表演和動(dòng)人的故事情節而獲得了多個(gè)奧斯卡獎項，是一部不可錯過(guò)的經(jīng)典之作。

       一提到伯恩斯坦（Bernstein），總是會(huì )順帶提上他的身份：指揮家，作曲家，鋼琴家，教育家。他的身影活躍在20世紀世界古典音樂(lè )舞臺的各個(gè)角落。一個(gè)美國人，猶太人，雙性戀。不管從任何角度看，伯恩斯坦都是一個(gè)令人爭議的人物。作為第一個(gè)為世人所知的美國指揮家，他的指揮風(fēng)格也是充滿(mǎn)爭議的，那種豪放不羈的挑逗性的指揮風(fēng)格與歐洲的“高雅藝術(shù)”似乎格格不入。但與此同時(shí)他的博采眾長(cháng)又不能不令人佩服。就是這樣一個(gè)矛盾的人物，致力于把歐洲的古典音樂(lè )帶入20世紀的美國社會(huì )，從而誕生了這樣一部偉大的作品——《西區故事》。對于伯恩斯坦來(lái)說(shuō)，西區故事并不是最完美的。他一直在追求的人生目標，打破音樂(lè )的國界并提高古典音樂(lè )的流行地位，其實(shí)并沒(méi)有實(shí)現。他永遠在哀傷于創(chuàng )造不出一部最偉大的作品來(lái)創(chuàng )造歷史。但對于20世紀音樂(lè )史來(lái)說(shuō)，《西區故事》是獨一無(wú)二的，是劃時(shí)代的。伯恩斯坦把美國的爵士樂(lè )與歐洲的交響樂(lè )的結合得天衣無(wú)縫；他把悲劇與古典藝術(shù)帶進(jìn)了一部本應屬于工人階級娛樂(lè )的百老匯音樂(lè )??；音樂(lè )的深度與聽(tīng)眾的可達性得到了前所未有的統一。

       西區故事取材于1950年美國紐約西區貧民窟的少年幫派斗爭——事實(shí)上映射了當時(shí)美國的來(lái)自于波多黎各移民大潮。而如何從音樂(lè )的角度表現這一矛盾成為了伯恩斯坦的一個(gè)主要目標。于是他重點(diǎn)采用了拉丁舞曲和爵士樂(lè )來(lái)表現這一爭斗。爵士樂(lè )對于伯恩斯坦來(lái)說(shuō)就如從小聽(tīng)到大的街頭音樂(lè )，可謂是信手拈來(lái)。從本片一開(kāi)場(chǎng)的序幕（Prologue）開(kāi)始，就充滿(mǎn)了爵士的味道（從音樂(lè )理論的角度，運用了眾多爵士樂(lè )的因素譬如小三度音程（minor 3rd），大七度音程（major 7th），九和弦（dominant ninth），以及風(fēng)格鮮明的附點(diǎn)（syncopation），行走貝斯（walking bass）等等，并且著(zhù)重突出薩克斯及小號的運用）。

       而讓這些爵士樂(lè )因素得到升華的，恰恰是伯恩斯坦多年來(lái)受的古典音樂(lè )教育。這種極其不規則的節奏和不和諧的和弦運用（比如大和弦與小和弦的疊加）無(wú)疑是受到了20世紀現代音樂(lè )的影響，最突出的例子，就是斯特拉文斯（Stravinsky）。除了現代音樂(lè )對伯恩斯坦的影響，古典音樂(lè )的曲式（form），對于樂(lè )思（motif）的展開(kāi)也是十分講究的。仔細觀(guān)察就可以發(fā)現，組成每首曲子并且將整部音樂(lè )劇貫穿起來(lái)的其實(shí)是幾個(gè)很小的樂(lè )思包括之前提到的大七度音程，還有很重要的增四度音程。通過(guò)對這些因素的旋律節奏和和聲上的豐富變化而形成了不同的曲子以搭配不同的場(chǎng)景。這種能力唯有受過(guò)古典音樂(lè )教育的人才能夠做到。

       伯恩斯坦對于曲式的應用也體現在《西區故事》中。比如，在“Cool”這一場(chǎng)景中他用了賦格（fugue）的寫(xiě)法，為了表現此時(shí)Riff死后火箭幫們的不安?！癟onight”是這部音樂(lè )劇中另一個(gè)重要的片段，此刻的場(chǎng)景描寫(xiě)的是一個(gè)重要的夜晚，一個(gè)所有的人都在期待的重要的夜晚——鯊魚(yú)幫，火箭幫，托尼，瑪利亞，還有安妮塔，而每個(gè)人都對著(zhù)一個(gè)夜晚有著(zhù)不同的期待。伯恩斯坦對于這重要場(chǎng)景在音樂(lè )上的編配把這部音樂(lè )劇推向了一個(gè)小高潮：一個(gè)五聲部合唱（quintet），由每個(gè)成員輪流唱出他們的聲部，每個(gè)聲部不管在感情還是旋律和聲上都是截然不同的，漸漸地五個(gè)聲部開(kāi)始疊加在一起，通過(guò)復雜的和聲連接起來(lái)，最終達到了在同一個(gè)時(shí)間表現5個(gè)角色的不同情感——可謂是整部音樂(lè )劇的畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。伯恩斯坦并不是第一個(gè)在百老匯音樂(lè )劇中運用這種手法的作曲家，但他對于這種手法的純熟運用成為此劇中一大亮點(diǎn)。

       以上是對這部音樂(lè )劇從音樂(lè )角度的一點(diǎn)賞析——作為一部音樂(lè )劇，賞析的角度必然與賞析電影有所區別。伯恩斯坦是偉大的并令人爭議的。他的多重性格在《西區故事》中的體現也是令人爭議的。個(gè)人對這部劇以及伯恩斯坦是無(wú)比崇拜與熱愛(ài)的，并且在不斷地學(xué)習中，所以希望能寫(xiě)出自己的一點(diǎn)點(diǎn)感想與大家分享。

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