《當女人沉睡時(shí)》是一部引人入勝的電影，故事發(fā)生在一家海濱高級酒店。著(zhù)名作家清水健二和他的妻子來(lái)到這里度假。清水一直以來(lái)都是文壇的翹楚，但第二部作品卻沒(méi)能取得預期的成功，他也陷入了創(chuàng )作的困境。與此同時(shí)，他和妻子之間的關(guān)系也漸漸疏遠。在酒店里，清水偶然注意到一對引人注目的奇怪男女。中年男子佐原和年輕女孩美樹(shù)走在一起，他們之間的關(guān)系充滿(mǎn)了曖昧和情欲的氛圍，令人產(chǎn)生各種奇怪的想法。出于好奇，清水開(kāi)始接近他們，只為發(fā)現佐原多年來(lái)一直在拍攝美樹(shù)入睡后的照片，畫(huà)面中充滿(mǎn)了他對美樹(shù)的欣賞和迷戀。佐原的秘密讓清水陷入了困惑和迷茫之中。這部電影改編自西班牙著(zhù)名作家哈維爾·馬里亞斯的同名短篇小說(shuō)《WhiletheWomanAreSleeping》。它以精彩的劇情和深入的心理描寫(xiě)吸引著(zhù)觀(guān)眾，讓人陷入其中無(wú)法自拔。影片展現了人性中的欲望和迷戀，引發(fā)觀(guān)眾對人性的思考和探索?！懂斉顺了瘯r(shí)》是一部充滿(mǎn)懸疑和誘惑的電影，必將成為影迷們的心頭好。

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        每個(gè)人都自覺(jué)不自覺(jué)地窺探著(zhù)別人，但每個(gè)人的內心也都有懼怕被人窺探的部分，甚至連自己也不愿直視。然而逃避卻只能將危機延宕，而無(wú)法解決問(wèn)題。拒絕直視內心的人，假道于“窺探他人”這條道路，離心的行為，帶來(lái)向心的后果：繞了個(gè)圈子，逼著(zhù)自己正視自己。
       人生在世的殘忍，不在于他們的心對于彼此是封閉的，而是很遲才明白，自己的心對于自己的思維竟然是封閉的，或者說(shuō)，自己的眼睛對自己心靈是盲視的，通往自己內心的唯一通路，竟是取道他人的內心。這兩個(gè)階段，恰好與這兩日連續首映的Creepy與While the Women Are Sleeping對上。
       首部小說(shuō)獲獎之后名躁一時(shí)的健二，在經(jīng)歷六年的沉寂低潮之后，對生活，對伴侶，對自身才華的信心支柱都發(fā)生了巨大動(dòng)搖。我們不能肯定，他透過(guò)草帽網(wǎng)眼窺見(jiàn)的那對年齡差顯著(zhù)的伴侶，不是他內心的動(dòng)搖與恐懼的外化：急速衰老的自己和青春蓬勃的妻子。但我們知道，在兩個(gè)男人身上，都深藏著(zhù)被比自己更有活力的女性伴侶背叛的恐慌。愛(ài)是全情投入，蠟炬成灰淚始干，將自己的生命燃燒而融進(jìn)對方的生命般，去追求與伴侶在靈魂上契合（佐原桑盡所有努力去理解美樹(shù)的世界；而健二與綾，一個(gè)作家一個(gè)編輯，精神層面應當也曾高度契合）。這樣的愛(ài)讓人艷羨，卻也是危險的，因為在最高級之上已經(jīng)不能再有比較級了。你不能眼睜睜看著(zhù)自己的生命之燭就這樣燃盡，而對方的生命之火卻因為插在那方滴滿(mǎn)了你的殘蠟的燭臺之上反倒越燃越旺。只是有些進(jìn)程，一旦開(kāi)啟，則再難扭轉，人生就像佐原桑拍擊水面后扔入泳池的那只紅襪，哪怕不是身處沼澤，也還是有越掙扎就越深陷的無(wú)奈絕望。普通男人的愛(ài)，邊界至此，哪怕它具有佐原桑和美樹(shù)小姐那么奇異的形式。健二雖沒(méi)有什么證據能夠證明他真的曾經(jīng)與那對奇異的戀人有這樣那樣的交集，甚而不能證明他們真的存在過(guò)，但是，當他在大街上一回頭，卻能夠發(fā)現，身邊盡是佐原這樣的靈魂，隨處可見(jiàn)。
       在媒體會(huì )上，有記者問(wèn)，將西班牙小說(shuō)改編成日本作品有什么特別的原因。王穎導演主要強調了與北野武先生合作本身所具有的吸引力。但我猜，男性的這種中年危機感，在有著(zhù)男尊女卑傳統的日本社會(huì )，也許會(huì )比西方國家更甚。因而，這個(gè)故事和日本社會(huì )的深層結構與日本男性的深層心理上有著(zhù)暗合之處。另外，據王穎導演在媒體會(huì )上透露，因為北野武桑不喜歡念長(cháng)臺詞，所以將原作中大量思辯性的哲學(xué)對白，改成了畫(huà)面感強的情節設置。我想，這部在兩位導演的商量與磨合中誕生的電影，倒是因為北野武桑這個(gè)看似任性的提案，而獲得了更強的可觀(guān)性。否則，假設以現在的篇幅安排上泳池談話(huà)開(kāi)始的時(shí)間為界，后面五分之四全是女人沉睡后倆個(gè)男人在泳池邊的對話(huà)，那真是變成德國電影，哪怕劇場(chǎng)里坐的全是德國觀(guān)眾，也會(huì )被悶到的吧。從這個(gè)意義上來(lái)講，我覺(jué)得如此改編還是很成功的。雖然有一個(gè)疑問(wèn)：用情節轉換對話(huà)，那么這些反映男性深層心理的東西，就不再全是在女人沉睡時(shí)發(fā)生，原作標題所具有的多層含義是否損失了一層？雖然，那種不能夠被女人窺伺到內心想法，所以只能背著(zhù)女人而進(jìn)行的感覺(jué)還保留著(zhù)，而男人在觀(guān)看女人的睡顏時(shí)的心態(tài)也被強調著(zhù)。

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