《南方》是一部劇情愛(ài)情電影，講述了小女孩埃斯特雷亞眼中的父親奧古斯汀的故事。奧古斯汀是一個(gè)看似完美的英雄形象，但隨著(zhù)時(shí)間的推移，埃斯特雷亞發(fā)現他的過(guò)去和秘密。影片通過(guò)埃斯特雷亞的視角，揭示了家庭中的秘密和變化，以及父親形象的轉變。影片通過(guò)細膩的情感描寫(xiě)和精彩的演技，展現了一個(gè)家庭內部的復雜關(guān)系和成長(cháng)的過(guò)程。觀(guān)眾可以從中思考家庭和親情的意義，以及人性的復雜性?！赌戏健肥且徊恐档糜^(guān)看的電影，給人留下了深刻的印象和思考。

電影表現人物內心深層次的隱秘情感是有一定的困難的，然而西班牙電影導演維克托·埃里塞拍攝的《南方》卻取得了令人信服的成功。他在該片中利用光影、色彩、音響把男主角阿古斯丁所處的孤寂、壓抑的環(huán)境及思想中的重負表現得淋漓盡致。影片在舒緩的節奏中孕育出了強烈的情感暗濤，這股暗濤對觀(guān)眾產(chǎn)生了沖擊力。

《南方》所敘述的故事發(fā)生在1950年至1957年之間，影片沒(méi)有直接描寫(xiě)阿古斯丁的坎坷命運，而是通過(guò)阿古斯丁尚未成年的女兒埃斯特雷利亞的回憶，用孩子的目光及思維，客觀(guān)地表現了他的苦悶及不幸。影片層層深入地揭示了阿古斯丁走向自我毀滅的社會(huì )、家庭及他個(gè)人的原因，塑造了一個(gè)令觀(guān)眾難以忘卻的人物。

即將黎明時(shí)分，埃斯特雷利亞的臥室仍籠罩在黑暗之中，只有床前的窗戶(hù)透出幽藍色的光。在狗吠聲、慌亂的腳步聲和撕心裂肺的呼叫聲中埃斯特雷利亞慢慢醒來(lái)，微弱的光照在她的臉上。她坐在床邊拿出父親阿古斯丁留給她的懸垂深情地看著(zhù)，淚水奪眶而出。她似乎已經(jīng)知道父親永遠地離開(kāi)了她，離開(kāi)了這個(gè)愁緒永不能解開(kāi)的世界。面對手中的懸垂，埃斯特雷利亞的思緒閃回到童年……影片以這種憂(yōu)郁的色調開(kāi)始了它的敘述。

《南方》的結構分為三部分，由淺入深地表現了阿古斯丁的感情變化。第一部分突出了埃斯特雷利亞對父親的愛(ài)，父親與女兒之間的親密情感。通過(guò)埃斯特雷利亞回憶父親帶自己騎摩托車(chē)兜風(fēng)、教自己使用具有神秘力量的懸垂等情節勾畫(huà)出具有超自然力量的阿古斯丁雖因社會(huì )和家庭原因而郁郁寡歡，但他對女兒的愛(ài)卻是發(fā)自?xún)刃牡?，女兒在他的生活中占有非常重要的位置。此時(shí)的阿古斯丁尚未喪失生活的勇氣。

埃斯特雷利亞首次領(lǐng)圣餐是第一部分的高潮。這一天，埃斯特雷利亞身穿潔白紗衣，打扮得猶如新娘。她的祖母及父親的奶娘也從南方趕來(lái)參加這一慶典。十分興奮的埃斯特雷利亞擔心從不跨入教堂的父親不來(lái)參加她領(lǐng)圣餐的儀式，但她的父親為了女兒居然違背自己的生活準則，參加了她的這一重要活動(dòng)。在家庭的慶祝會(huì )上，阿古斯丁帶著(zhù)女兒在優(yōu)美的音樂(lè )伴奏下翩翩起舞。興高采烈的埃斯特雷利亞看到父親的臉上流露出難得的笑容，他往日無(wú)神的眼睛中閃爍著(zhù)歡樂(lè )的光芒。沉浸在幸福之中的年幼的埃斯特雷利亞已經(jīng)朦朧地意識到父親內心的孤獨，但她不知道原因是什么。她不斷尋找答案，想解開(kāi)心中的謎團。

第二部分表現了阿古斯丁內心世界的隱秘及其矛盾的心態(tài)。在埃斯特雷利亞領(lǐng)圣餐后的不久，她無(wú)意中在父親收藏的東西中發(fā)現一幅女人的肖像，上面寫(xiě)滿(mǎn)了“伊雷內·里奧斯”，她很想知道此人是何許人也。一天，她在電影院門(mén)前的海報上見(jiàn)到了伊雷內·里奧斯的名字，并發(fā)現父親在影院里看由伊雷內·里奧斯主演的影片。她看到父親從影院出來(lái)之后到咖啡館寫(xiě)了封信。此刻，敏感的埃斯特雷利亞已經(jīng)意識到伊雷內·里奧斯和父親的關(guān)系不同尋常。導演在這里做出了寓意頗深的安排，暗示了阿古斯丁、埃斯特雷利亞及伊雷內·里奧斯（真名為勞拉）的關(guān)系。阿古斯丁深深地愛(ài)著(zhù)伊雷內·里奧斯，伊雷內是電影明星，埃斯特雷利亞在西班牙語(yǔ)中是明星的意思（埃斯特雷利亞在臨出生之前，阿古斯丁就決定了她的名字，埃斯特雷利亞手上戴的戒指也是一顆星）。這一部分表現了盡管阿古斯丁與伊雷內·里奧斯多年沒(méi)有往來(lái)，但阿古斯丁對她始終不能忘懷。當他看了伊雷內主演的影片之后，內心又起了波濤，他很想知道伊雷內的現狀，于是，他給她寫(xiě)了信。

阿古斯丁收到了伊雷內的回信（伊雷內平靜地告訴他自己的生活狀況），他想拋棄妻子、女兒去找伊雷內，但到了火車(chē)站之后，他猶豫了。第二天早晨，阿古斯丁又悄悄地回到自己的家中。從此以后，他與女兒埃斯特雷利亞的關(guān)系起了變化。阿古斯丁終日寡言少語(yǔ)，把自己關(guān)在閣樓上。他和女兒之間的關(guān)系變得十分冷漠。他想改變自己的生活處境，但又沒(méi)有勇氣面對現實(shí)，他在情感的泥潭中越陷越深。

導演在這一部分也安排了一個(gè)高潮：埃斯特雷利亞為了引起阿古斯丁的注目和關(guān)心，躲在床底下不出來(lái)。母親呼喚著(zhù)焦急地四處尋找她。天漸漸地黑了，埃斯特雷利亞仍躲在床下，她希望她的“失蹤”能引起父親的注意，她盼望父親能出來(lái)找她。她在床下聽(tīng)到父親在閣樓上用手杖觸動(dòng)地板的響聲，這聲音沖擊著(zhù)埃斯特雷利亞的心靈。執著(zhù)的埃斯特雷利亞在與父親的這場(chǎng)無(wú)形的較量中失敗了。她在失望與痛苦之中深切地了解了父親感情上的巨大變化。

第三部分表現了阿古斯丁為尋求感情上的解脫而走向死亡。歲月流逝，埃斯特雷利亞已成為15歲的大姑娘。一天，阿古斯丁把女兒請到一家大飯店用餐，他想恢復與女兒之間的親密關(guān)系，但他發(fā)現女兒長(cháng)大了，他們之間的裂痕難以修復。阿古斯丁與女兒的這次相聚可看成是他向女兒的訣別，也可看成是這次聚會(huì )促使他下了棄世的決心。

第三部分與前兩部分一樣依然沒(méi)有正面描寫(xiě)阿古斯丁的感情變化，阿古斯丁的死也只有橫尸郊外的一個(gè)鏡頭。但觀(guān)眾通過(guò)埃斯特雷利亞的視線(xiàn)可以深深地感受到阿古斯丁內心中的巨大痛苦，他情感上的重負撞擊著(zhù)觀(guān)眾的心靈。

在《南方》中既沒(méi)有涉及西班牙內戰，也沒(méi)有表現佛朗哥獨裁政府的專(zhuān)制統治，但《南方》的政治符號是極為鮮明的。阿古斯丁過(guò)去一直居住在南方的美麗城市塞維利亞，年輕時(shí)是擁護左派的共和派分子，并與美麗的勞拉（即演員伊雷內）相愛(ài)。內戰結束，佛朗哥開(kāi)始執政后，阿古斯丁被關(guān)進(jìn)了監獄。出獄后，阿古斯丁找不到固定的工作，又與擁護佛朗哥政權的父親政治觀(guān)點(diǎn)不同，經(jīng)常爭吵，最后只好離家出走。阿古斯丁無(wú)法和自己所愛(ài)的勞拉結婚，娶了溫順、能吃苦的胡利婭為妻，并帶著(zhù)妻子、女兒到處奔走，想找一個(gè)固定的工作（影片開(kāi)始時(shí)，阿古斯丁全家在火車(chē)上），最后定居在北方的這個(gè)小城。影片從側面抨擊了佛朗哥主義，使觀(guān)眾意識到佛朗哥的獨裁統治是阿古斯丁郁郁而死的社會(huì )原因。

《南方》的藝術(shù)特色突出表現在色彩和光線(xiàn)的運用上。整部影片的色調是低沉的，以缺乏生氣的土黃色為基調。畫(huà)面用光講究，暗部的色彩層次豐富，許多鏡頭都猶如耐人尋味的油畫(huà)。主人公阿古斯丁經(jīng)常處在陰影之中，光影的造型增強了影片的藝術(shù)感染力。其中阿古斯丁教女兒使用懸垂和阿古斯丁獨自呆在閣樓上用手杖敲擊地板的兩場(chǎng)戲的用光充分說(shuō)明了這一點(diǎn)。色彩的這樣處理也突出了某種神秘的氣氛。

《南方》充分調動(dòng)了音響的表現力，利用觀(guān)眾的聽(tīng)覺(jué)深化了主題。例如：影片的開(kāi)端出現了狗吠聲、慌亂的腳步聲、阿古斯丁妻子凄厲的喊叫聲，但畫(huà)面并沒(méi)有展現狗、奔走的人和阿古斯丁的妻子。這些音響足以把觀(guān)眾帶入一個(gè)慌亂的、出了事的境界之中。

《南方》中的音響不是簡(jiǎn)單的聲畫(huà)對位，而是把音響作為創(chuàng )作的重要手段，使音響產(chǎn)生了無(wú)窮的表現力。

《南方》具有一種神秘的色彩，除了上述的用光、色彩、音響在造型上形成的神秘感外，導演所塑造的阿古斯丁這個(gè)人物本身就是一個(gè)難解的謎。阿古斯丁是位治病救人的醫生，但卻不能醫治自己的心病。他具有超自然的力量（能探測自然界的秘密，即用懸垂找地下水），在埃斯特雷利亞的心目中他像個(gè)神話(huà)人物，卻無(wú)法把握自己的命運。

這部根據同名小說(shuō)改編的影片通過(guò)孩子的目光和平淡的日常生活展現了人的復雜情感。導演充分利用了電影語(yǔ)言，整部影片對話(huà)少，畫(huà)面構圖獨特，影片中有一種神秘、憂(yōu)郁的氣氛。由于經(jīng)費問(wèn)題，《南方》只完成了北方的內容，南方?jīng)]有在銀幕上出現。

本片編導維克托·埃里塞畢業(yè)于西班牙電影研究實(shí)驗學(xué)院，他拍片不多，但影響較大。埃里塞執導的《蜂房精神》（1973）以孩子的目光表現了變化莫測的現實(shí)社會(huì )，該片在圣塞瓦斯蒂安電影節獲“金貝殼獎”。10年之后，他執導了這部《南方》，仍以孩子的目光展示社會(huì )和描繪人的情感。

這篇影評有劇透