《今生情未了》是一部充滿(mǎn)愛(ài)情、音樂(lè )和電影史的電影。故事主要講述了兩位好友史蒂芬和馬克西姆的奇妙化學(xué)反應，使他們成為了工作上的完美搭檔。他們共同創(chuàng )辦了一個(gè)小提琴工作室，提供小提琴的銷(xiāo)售和修理服務(wù)，過(guò)著(zhù)平靜而快樂(lè )的生活。在工作室的客戶(hù)中，卡米爾的第一次光臨就吸引了史蒂芬和馬克西姆的目光。馬克西姆立刻對卡米爾展開(kāi)了熱烈的追求，但卡米爾卻對表面冷漠的史蒂芬產(chǎn)生了興趣。在這種拒絕和吸引之間，三個(gè)人的戀情無(wú)法得以善終。多年后，當他們再次聚在一起時(shí)，是否會(huì )因為曾經(jīng)的退縮和恐懼而感到淡淡的傷感呢？這是一個(gè)讓人心生期待的問(wèn)題。電影通過(guò)細膩的情感描寫(xiě)和精彩的音樂(lè )元素，將觀(guān)眾帶入了這個(gè)充滿(mǎn)激情和遺憾的三角戀情之中?！督裆槲戳恕凡粌H僅是一部愛(ài)情電影，它還通過(guò)音樂(lè )元素的加入，為觀(guān)眾帶來(lái)了一種獨特的觀(guān)影體驗。音樂(lè )在電影中扮演著(zhù)重要的角色，既是情感的表達，也是人物之間的紐帶。觀(guān)眾可以通過(guò)音樂(lè )的旋律和節奏，更深入地感受到人物內心的情感起伏和變化。此外，電影還融入了對電影史的回顧和致敬。通過(guò)對電影歷史中的經(jīng)典片段和場(chǎng)景的再現，觀(guān)眾可以感受到導演對電影藝術(shù)的熱愛(ài)和敬意。這種對電影史的致敬不僅為電影增添了一種文化底蘊，也讓觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中感受到了一種別樣的情感共鳴?？偟膩?lái)說(shuō)，《今生情未了》是一部充滿(mǎn)愛(ài)情、音樂(lè )和電影史的電影。它通過(guò)細膩的情感描寫(xiě)和精彩的音樂(lè )元素，將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)激情和遺憾的三角戀情之中。同時(shí)，通過(guò)對電影史的回顧和致敬，電影為觀(guān)眾帶來(lái)了一種文化底蘊和情感共鳴。這是一部值得觀(guān)看的電影，不容錯過(guò)。

這篇影評可能有劇透

      我反復看《冬天的心》，因為有一個(gè)問(wèn)題困擾著(zhù)我：為什么斯蒂芬愛(ài)卡米爾，卻不與她在一起？看過(guò)很多遍后，第一個(gè)問(wèn)題又轉化成為另一個(gè)問(wèn)題：我們如何對待愛(ài)情？而這個(gè)問(wèn)題，影片沒(méi)有給我們答案。導演通過(guò)他過(guò)人的洞察力，向我們嚴肅地提出了這個(gè)問(wèn)題，令我們審視愛(ài)情，審視自己，審視人生。
       這是一部愛(ài)情悲劇，但這個(gè)悲劇不是因為任何外部原因，這里沒(méi)有家族、財產(chǎn)、權力、道德的障礙，不是羅密歐與朱麗葉式的悲?。ń^大多數的愛(ài)情故事不都是羅密歐與朱麗葉的變種嗎？）。

       當卡米爾對斯蒂芬產(chǎn)生了愛(ài)情，她沒(méi)有回避自己的情感，盡管她正與馬克西姆（斯蒂芬與馬克西姆是朋友）在戀愛(ài)之中。導演并沒(méi)有給卡米爾設置一種移情別戀的合理性，這里沒(méi)有她與現男友（馬克西姆）的情感裂痕。這表明了導演對情感的一種態(tài)度：當愛(ài)情來(lái)臨時(shí)，人無(wú)法抗拒。人無(wú)法抗拒非理性?？谞柌皇且粋€(gè)四處尋找依賴(lài)的女人，不會(huì )由于一方的坍塌，而轉向新的一方。她是一個(gè)獨立的人，她不會(huì )因為愛(ài)戀而喪失自己的獨立性。她正視自己的愛(ài)情，這是一種對自己負責的態(tài)度。她勇于表達自己，將自己展開(kāi)，探向斯蒂芬的內心。
       在第一次與斯蒂芬單獨相處的時(shí)候，卡米爾直率地談到自己當時(shí)的痛苦：與莉吉尼之間的矛盾。莉吉尼既是卡米爾母親的好友，又是卡米爾的經(jīng)紀人，對卡米爾的事業(yè)的發(fā)展起了重要作用?？谞柡芨屑だ蚣崾陙?lái)的扶持，同時(shí)對這位女伴也產(chǎn)生了依賴(lài)，令卡米爾痛苦的是她開(kāi)始憎恨這種依賴(lài)。斯蒂芬通過(guò)很簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，令卡米爾意識到自己的憎恨情緒。兩人對話(huà)很簡(jiǎn)短，但直指內心深處?？谞柛惺艿搅怂沟俜业年P(guān)懷，向他發(fā)出了邀約，請他周一去看自己的小提琴演奏錄音。
       兩人第二次的單獨相處，即斯蒂芬周一去看卡米爾錄音。擁塞的車(chē)輛使兩人身體發(fā)生了輕微的碰觸，大雨中斯蒂芬脫下外套為卡米爾擋雨，一切看似微不足道，但已經(jīng)足以刻在卡米爾的內心。在錄音棚附近的咖啡館里，兩人又有一場(chǎng)簡(jiǎn)短的對話(huà)?？此茮](méi)有談什么，但斯蒂芬注視的眼神令卡米爾更增加了愛(ài)的勇氣。臨分手時(shí)，卡米爾問(wèn)斯蒂芬：“你還會(huì )來(lái)看我的錄音嗎？”斯蒂芬點(diǎn)頭。
       然而，斯蒂芬沒(méi)有赴約，當卡米爾打電話(huà)來(lái)，他推說(shuō)自己忙，這令卡米爾十分焦躁不安。當兩人再次偶然相遇，卡米爾質(zhì)問(wèn)斯蒂芬：“為什么躲著(zhù)我？是不是因為馬克西姆？”斯蒂芬不但否認了與馬克西姆的友誼，而且否認了對卡米爾的愛(ài)?！澳阍谫H低友誼的同時(shí)，也貶低了其它東西?！笨谞柌幌嘈潘沟俜业脑?huà)，但馬克西姆的返來(lái)使他們的談話(huà)中止了?？谞柌荒芙邮芩沟俜业恼f(shuō)辭，內心十分痛苦，她向馬克西姆坦白了對斯蒂芬的情感。
       第二天馬克西姆出差，在機場(chǎng)他打電話(huà)給斯蒂芬，請他替他去看卡米爾的錄音。斯蒂芬的到來(lái)令卡米爾的演奏發(fā)揮地非常出色。錄音結束，大家為卡米爾慶賀，她卻約了斯蒂芬單獨離開(kāi)。她向斯蒂芬坦呈了愛(ài)情，卻被斯蒂芬拒絕。
       “我要你。這其實(shí)不是我的作風(fēng)，但我必須告訴你?！?br>       “卡米爾，我不認為我能給你你所想要的?！?br>       “你也想要。我了解你，接受你，不管你是什么樣子。我不在乎你給自己打造的這個(gè)世界，封閉的世界。我是你的，看著(zhù)我。你不能繼續那樣生活，你必須看到你正在變化?！?br>       “卡米爾，你很漂亮，你會(huì )成為一位偉大的音樂(lè )家。你有很多天分……”
       “那么，既然我那么好……”
       “但是你堅持用想象的樣子來(lái)看我。我不是那個(gè)人?！?br>       “別欺騙你自己，這很簡(jiǎn)單?！?br>       “我必須跟你說(shuō)實(shí)話(huà)，我原來(lái)是想誘惑你，我不愛(ài)你……可能是想攻擊馬克西姆?！?br>       “這不由你定?！?br>       “你不明白。你在談?wù)撐覐奈磽碛羞^(guò)的感情。我不愛(ài)你?！?br>       影片到此，才拉開(kāi)了華彩篇章的序幕。
       當我第一次看到這里時(shí)，我懵了。我完全不懂，斯蒂芬為何這樣拒絕卡米爾。不不，他看卡米爾的眼神，他在馬克西姆將要租下來(lái)與卡米爾同住的公寓中突然感到將要失去卡米爾時(shí)的痛苦，這些不是假的。他明明愛(ài)卡米爾，為什么要拒絕她？
       卡米爾不能接受斯蒂芬的拒絕，她再次去找斯蒂芬，在餐廳展開(kāi)了這場(chǎng)對話(huà)：
       “瞧這個(gè)男人，他是誰(shuí)？一只‘耳朵’。一個(gè)手藝天才，他的朋友馬克西姆這么說(shuō)的。只要雙方興趣相投就能結伴，然而卻沒(méi)有友誼?！也荒堋邮苓@些，我們不能像這樣分手。說(shuō)點(diǎn)什么吧?！?br>       “我已經(jīng)對你說(shuō)了實(shí)話(huà)?！?br>       “你知道你沒(méi)有。那天在錄音室，下著(zhù)雨，我根本沒(méi)料到你那么注意我?！?br>       “那是我的工作?！?br>       “別跟我說(shuō)我和其他音樂(lè )家一樣?！?br>       “不?！?br>       “你看著(zhù)我的樣子……”
       “我很真誠?！?br>       “我們談過(guò)的所有事情……”
       “但是我們什么都沒(méi)談?！?br>       “那么就是我……不，絕對不可能，不。但是為什么？”
       “我告訴過(guò)你?！?br>       “如果是為了攻擊你的朋友，你早就和我上床了。骯臟，但那至少是生活?！?br>       “別這樣?！?br>       “不，不是！你一文不值！……受窘了，??？讓他們樂(lè )去吧，一群老古董……就想著(zhù)離開(kāi)這兒?？雌饋?lái)他很喜歡音樂(lè )……因為那是‘夢(mèng)的素材’，對生活卻無(wú)可奈何。你對夢(mèng)一無(wú)所知，你沒(méi)有想象力，沒(méi)有熱情，沒(méi)有睪丸。你那兒什么都沒(méi)有！”
       在遭到拒絕的時(shí)候，卡米爾并沒(méi)有陷入盲目的自我否定，雖然痛苦，但她勇敢地指出了斯蒂芬的謊言。那么斯蒂芬到底為什么撒謊？他到底是一個(gè)什么樣的人？
       盡管斯蒂芬的行為出人意料，但他的高貴和不逃避無(wú)法讓你小瞧他。他寧愿撒謊，但不給自己找借口。如果一個(gè)人將自己的行為歸因于過(guò)往的挫折，他是懦弱的。影片不交待人物的前史，因此也沒(méi)有將人物的行為歸因于前史。斯蒂芬身上呈現出來(lái)的不是懦弱，而是自省。斯蒂芬試圖通過(guò)與人保持距離，來(lái)完成自省。相比于愛(ài)，他更牢牢地抓住了恐懼。正如尼采所說(shuō)：“恐懼比愛(ài)更有助于人看清世界，因為恐懼要求人們弄清楚，他人是誰(shuí)，他能做什么，他想做什么，在這里欺騙自己是不利的和危險的。相反，愛(ài)卻有一種隱秘的沖動(dòng)，要在別人身上看到盡可能多的美，或者盡可能地把別人抬高，在這里欺騙自己是有利的和歡樂(lè )的?！彼沟俜疑钆卤粣?ài)情的假象迷惑，他擔心卡米爾眼中的他并不是他自己,因此他在愛(ài)情面前躊躇不前。
       分手已成定局，三人（還有馬克西姆）如何面對這樣的結局？影片最精彩之處在后三分之一。如果說(shuō)，當強烈的情感降臨，人無(wú)可抵抗地被推動(dòng)著(zhù)朝前走，那么，當一切塵埃落定，理智回來(lái)，則還原了人的本來(lái)面目。
       三人的關(guān)系經(jīng)過(guò)了劇烈的震蕩，仿佛又恢復了原初的狀態(tài)，每個(gè)人都不失高貴地回到自我。而身邊的人，經(jīng)歷了新婚和死亡，生活的河流繼續流淌。
       卡米爾、斯蒂芬、馬克西姆，誰(shuí)更幸福？誰(shuí)知道？
       結尾處，卡米爾給了斯蒂芬一個(gè)吻，這個(gè)吻的時(shí)間稍稍超出了禮節性的告別。當她與馬克西姆開(kāi)車(chē)離去時(shí)，她的那一眼回眸，令人回味無(wú)窮，仿佛一切又回到眼前，也許曾經(jīng)的愛(ài)已經(jīng)深深地鐫刻在心?？谞柺抢斫馑沟俜业?，她用不同的方式與斯蒂芬一樣選擇了孤獨。
  
       《冬天的心》是一部高貴靈魂的悲劇，這個(gè)悲劇來(lái)源于人深深的自省和追問(wèn)。這是一部用愛(ài)情來(lái)講人的自我、愛(ài)欲、生死等更深刻命題的電影，它超越了世俗的道德評判，也超越了愛(ài)情的浪漫主義，直面人性。
       影片并沒(méi)有停留在愛(ài)情的美好或痛苦上，影片更關(guān)心的是，愛(ài)情到底是什么？我們該怎樣對待愛(ài)情？
       這是一部充滿(mǎn)了作者意圖，但又完全看不到作者意圖的影片。作者的所有意圖只體現在他設定了兩個(gè)分別以感性和理性來(lái)面對愛(ài)情的人物，而誰(shuí)對誰(shuí)錯，作者將分析的權力交給了觀(guān)眾。一定有一個(gè)上帝在審視故事中的每一個(gè)人物，賦予每一個(gè)人物其行為的合理性。導演不刻意地美化或者丑化每一個(gè)人，他絕不向諂媚妥協(xié)，他直面生命的每一種形態(tài)。
       講愛(ài)情的影片往往容易拍得抒情甚至煽情，只有通過(guò)不斷地給愛(ài)情加料，才能觸動(dòng)對愛(ài)的味覺(jué)，從而制造一種我在愛(ài)、我能愛(ài)的假象。他們渴望漂亮和纖巧，他們其實(shí)將愛(ài)情宗教化，無(wú)限制地美化愛(ài)情，恰恰暴露了他們缺少愛(ài)的能力。但是《冬天的心》如實(shí)地向你展現了愛(ài)的可能與悖論，展現強健者面對愛(ài)情時(shí)的直接與內省。
       《冬天的心》形式的簡(jiǎn)潔與作者對愛(ài)情問(wèn)題的冷峻形成了統一?？藙诘?quot;蘇提追求真實(shí)，正如其電影語(yǔ)言的洗練一樣。沒(méi)有視覺(jué)的浮夸與聲效的振顫，你不知不覺(jué)地被帶到作品當中，去領(lǐng)會(huì )內容的精髓。如一杯清泉，不需要刺激你的感官，但流暢地滲入心扉，恰到好處。
       《冬天的心》將減法做到了極致。導演筆墨精煉，設計卻很周詳。它通過(guò)準確地使用每一個(gè)電影元素，撥去了表面的浮華，真實(shí)地傳達出生活的內在。電影形式平靜簡(jiǎn)潔，悲劇卻在觀(guān)眾心中激起巨大的波瀾。
       全片大量運用中近景，平視的視角，這與我們眼睛的觀(guān)察方式很近似，沒(méi)有刻意地強調或夸張。
       演員的表演含蓄而內斂，而最小的角色也掩飾不住靈魂真摯的光芒——全無(wú)矯飾的生命！卡米爾與斯蒂芬第一次產(chǎn)生火花，只用了兩人的中景，全靠演員的眼神傳達出微妙的變化。
       音樂(lè )對于塑造情感是有很重要的作用，也正因為這樣，許多電影在情感段落幾乎鋪滿(mǎn)了音樂(lè )?！抖斓男摹菲湟魳?lè )使用則巧妙而節制，全片只有兩處（高潮和結尾）使用了主觀(guān)音樂(lè )，其余音樂(lè )完全化入劇情之中，音樂(lè )既承擔了敘事又準確地傳達出人物內心的情感。它不會(huì )讓你枉自地陶醉或哀嘆，而更關(guān)注劇中人物的內心。
       影片借用了非常傳統的戲劇形式，結構凝練，布局完美，節奏松弛有致，把觀(guān)眾完全帶入劇情當中。
       最完美的形式就是讓你感覺(jué)不到形式，《冬天的心》就是這樣一部令人感動(dòng)又發(fā)人深思的杰作?？赐觌娪?，你會(huì )感嘆：這才是真正的人生，這才是值得過(guò)的生活，沒(méi)有灰塵覆蓋，透徹見(jiàn)底。我們用感懷的心情體驗克勞德·蘇提創(chuàng )造的人間悲劇。
      《冬天的心》之所以如此深地打動(dòng)人，讓人為這個(gè)故事而輾轉反側，關(guān)鍵在于導演兼編劇克勞德·蘇提創(chuàng )造了斯蒂芬這樣一個(gè)角色。
       我們被卡米爾打動(dòng)，她讓我們體驗了愛(ài)情火焰般燃燒的美，沒(méi)有任何矯飾與造作，我們渴望擁有那樣純粹的愛(ài)情。而她的真性情——面對愛(ài)的真摯、勇敢與執著(zhù)，又怎能不讓熱愛(ài)生命的人為之動(dòng)容呢？
       我們也被馬克西姆的寬容所打動(dòng)，他對生活充滿(mǎn)熱情，積極地投身其中，他善于修復生活的創(chuàng )傷，不論對自己還是對他人，他報以理解和寬容，他是生命的暖色。
       而斯蒂芬則復雜、深邃、令人難以琢磨，就像生命的黑洞，隱秘，而對人有一種巨大的吸引力。斯蒂芬的魅力甚至是你無(wú)法描述的，他拋棄了世俗的虛榮心，因此他少嫉妒；他不被生活表面所迷惑，因此他不盲從；他不虛言愛(ài)，因此他顯得冷漠；他對愛(ài)又有著(zhù)深深的渴望，因此他在狂熱面前退縮；他克制欲望，因此他不在乎孤獨；他清晰地看到生，因此他能夠冷靜地面對死。
       影片的最后一個(gè)鏡頭停留在孤坐的斯蒂芬身上，他靜靜地坐著(zhù)，行人車(chē)影流動(dòng)在玻璃窗上，我們被這玻璃窗阻隔著(zhù)，仿佛被隔在他的世界之外。他那昂著(zhù)頭的孤獨，并不落寞，他不邀請同情。我們看到他，然而又觸不到他。這種令人揪心的孤獨感，直接通向了每個(gè)人內心的最深處。