《紅色警戒999》是一部結合了劇情、動(dòng)作、驚悚和犯罪元素的電影。故事圍繞著(zhù)俄羅斯黑幫頭目伊琳娜展開(kāi)，她唆使一群腐敗的警察進(jìn)行一次完美的銀行搶劫。由于這些警察身處警界內部，他們的反偵察能力非常強，所以要想查出真相幾乎是不可能的任務(wù)。然而，他們并不知道真正的威脅并非來(lái)自警方的調查，而是有人在暗中盯著(zhù)他們所得到的巨額報酬。在這次搶劫之后，伊琳娜的野心沒(méi)有減弱，但幾名警察卻面臨著(zhù)巨大的壓力，他們之間的矛盾幾乎要使他們崩潰。其中一名警察馬庫斯不僅要面對內心的掙扎，還要應對他的搭檔克里斯，一個(gè)正義感爆棚的菜鳥(niǎo)警察。敏銳的克里斯似乎已經(jīng)開(kāi)始察覺(jué)到自己身邊正在發(fā)生的事情。這部電影充滿(mǎn)了緊張刺激的情節和動(dòng)作場(chǎng)面，同時(shí)也展現了人性的復雜性和內心的掙扎。演員們的表演精彩到位，特別是凱特·溫絲萊特和安東尼·麥凱的出色演技給影片增添了許多亮點(diǎn)。導演通過(guò)精心構建的劇情和緊張的節奏，成功地將觀(guān)眾帶入了這個(gè)充滿(mǎn)危險和欺騙的世界?？偟膩?lái)說(shuō)，《紅色警戒999》是一部令人興奮和引人入勝的電影。它不僅帶給觀(guān)眾緊張刺激的觀(guān)影體驗，還通過(guò)角色的復雜性和內心的掙扎展現了更深層次的故事。如果你喜歡動(dòng)作和犯罪題材的電影，這部影片絕對不容錯過(guò)。

很多時(shí)候，能力追不上野心是一件很折騰的事情。
當然，這個(gè)評價(jià)并不適合《九九九》的導演。約翰·希爾寇特是一名產(chǎn)量不高的導演，平均三年才會(huì )奉獻一部作品，而且斷然不會(huì )是那種受市場(chǎng)歡迎的hotshot。2009年的《末日危途》是他拍攝的第一部美國電影，改編自2006年著(zhù)名美國作家考麥克·麥卡錫的同名小說(shuō)——據稱(chēng)影響了兩年后發(fā)售的廢土游戲《輻射3》——《末日危途》有著(zhù)沉重和黑暗的現實(shí)主義風(fēng)格，以及冷靜而又情緒飽滿(mǎn)的鏡頭和配樂(lè )，很是受到評論界的青睞。有趣的是，在那個(gè)十年間，我們見(jiàn)到過(guò)許多同類(lèi)型的后啟示錄題材的電影：2006年阿方索·卡隆的《人類(lèi)之子》，2007年威爾·史密斯的《我是傳奇》，2010年丹澤爾·華盛頓的《伊萊之書(shū)》?！赌┤瘴Ｍ尽芬苍S不是最好的，但卻是最低調和最耐看的那一個(gè)。2012年推出的《無(wú)法無(wú)天》，用了當年剛剛打響名號的老濕湯姆·哈迪和勞模杰西卡·查斯坦，以及還沒(méi)有徹底崩壞的山姆·維特維奇，拍了一部沒(méi)有那么狂躁的《秋日傳奇》。巧合的是，轉年又碰上了題材和年代相近的《匪幫傳奇》，真可謂是資深撞車(chē)老司機。
《九九九》的身上，也一樣有著(zhù)許多前輩和小兄弟的影子。我們可以看到70年代經(jīng)典警匪片《骯臟的哈里》、《法國販毒網(wǎng)》甚至是西德尼·呂美特的精神遺存，可以看到邁克爾·曼的《小偷》以及骨灰級的《盜火線(xiàn)》所帶來(lái)的風(fēng)格和基準，我們可以看到《城中大盜》、《無(wú)間行者》、《局內人》、《布魯克林警察》、《警戒結束》這些或近或遠的同胞們的影子。凌厲的畫(huà)面和手持攝影在導演和攝影的手中展現出了非同尋常的想象力，不同級別的明星人物也能夠完美整合到了一起，絲毫不會(huì )有任何的脫戲感。
單純從制作和表演上來(lái)看，這并不是一部糟糕的電影，而電影本身也有足夠的潛力變得更好。
作為一部嚴肅和寫(xiě)實(shí)的警匪片，《九九九》并不令人厭惡，但，很難讓人喜歡起來(lái)。
歸根結底的大鍋，就是編劇。
 
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首先值得提了又提的是，本片中所有主要演員的表現相當精彩。對于大多數稍有常識的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，看到這一長(cháng)串名字就已經(jīng)有了一個(gè)至少要看上一眼的理由：卡西·阿弗萊克，切瓦特·埃加福特，安東尼·麥凱，伍迪·哈里森，凱特·溫斯萊特，蓋爾·加朵，亞倫·保爾，諾曼·瑞杜斯，各個(gè)都是單拎出來(lái)就能獨立成篇的主。在這個(gè)星光熠熠的大名單中，凱特·溫斯萊特的俄國老媽展示出了相當的表演才華，但至于她是否是這個(gè)角色最適合的演員，相信觀(guān)眾心里都會(huì )做出評判；伍迪·哈里森保持了一如既往的角色定位，無(wú)論形象如何，所有的角色幾乎都是感情表達笨拙，手段果斷，憤世嫉俗的冷幽默段子手；亞倫·保爾和諾曼·瑞杜斯的兄弟倆有非常不錯的表現，尤其是靠臉就奪走了所有畫(huà)面重心的后者；兩位黑人主演，切瓦特·埃加福特和安東尼·麥凱，和之前的電影中的基本定型相比，有了非常大的突破，同樣，尤其是經(jīng)歷了慘不忍睹的《圣誕前夜》的后者；至于馬上就要變身女權ICON的神奇女俠蓋爾·加朵，還是關(guān)心一下被嚴重低估的小克利夫頓·克林斯吧。
然而耀眼的全明星陣容，并沒(méi)有讓本片的氣質(zhì)變得更為浮夸，相反地，以上諸君都如同拼圖一般完美地嵌入到了骯臟和陰險的亞特蘭大當中，導演以極為優(yōu)秀的平衡感將各位的表現拿捏得恰如其分，富有極強的戲劇張力。這在當下的導演中，尤其是產(chǎn)量不高的導演中，是相當罕見(jiàn)的。
你認得出他們，卻又認不出他們。極其愉悅的代入感正是這部電影所需要和展示的地方。
《九九九》營(yíng)造了一個(gè)充滿(mǎn)敵意和犯罪猖獗的故事氣氛，鋼筋混凝土之下，隱隱透露出非常的悲觀(guān)和莊嚴，最重要的是，顯得非常真實(shí)。大衛·芬奇近年來(lái)的御用配樂(lè )師阿提戈斯·羅斯為本片打造的音樂(lè )充滿(mǎn)脈動(dòng)感，在無(wú)盡的黑暗之中，傳遞出一種堅韌不拔的意志力。
簡(jiǎn)言之，表演、配樂(lè )和攝影是《九九九》完美的加分項，各項既表現優(yōu)秀，同時(shí)又只服務(wù)于整體，絕不喧賓奪主，共同維系了一個(gè)龐大和嚴肅的寫(xiě)實(shí)主義氛圍。
但這部電影的致命傷，就是出在了劇本上。作為編劇馬特·庫克完成的首個(gè)電影長(cháng)片劇本，《九九九》的故事做出了很多的努力，但令人訝異地缺乏推動(dòng)力，僅僅停留在了對諸如《撞車(chē)》和西德尼·呂美特的《在魔鬼知道你死前》式的松散無(wú)核心多線(xiàn)敘事的模仿上。電影本身并沒(méi)有很好的敘事邏輯，特別是在凱特·溫斯萊特的角色出現并開(kāi)始積極參與劇情發(fā)展之后。許多情節似乎僅僅是為了增添一抹黑色而存在，然后就自己消失了，沒(méi)有有效地去推進(jìn)角色之間的關(guān)系，也沒(méi)有去推進(jìn)故事發(fā)展的意愿。各個(gè)角色雖然表演出彩，但在整個(gè)故事中并沒(méi)有任何發(fā)展，最開(kāi)始是什么樣子，最后還是什么樣子，仿佛整個(gè)事件不過(guò)是一場(chǎng)超大型的意外事故一樣。
這倒是和邁克爾·曼不如人意的幾部電影有點(diǎn)類(lèi)似——比如《邁阿密風(fēng)云》和《駭客交鋒》。
幾年前還有點(diǎn)追求的尼古拉斯·凱奇曾經(jīng)翻拍過(guò)同題材的《壞中尉》，幾乎就是這一題材的正面典型，因為是翻拍，邏輯和故事發(fā)展都有章可循。但當情節缺乏很強的推動(dòng)的時(shí)候（尤其是警匪片），就會(huì )很快令人感到厭煩?！毒啪啪拧肪褪沁@樣的例子，大量的細節到了最后并沒(méi)有真正派上用場(chǎng)，令人感到困惑，不僅僅是銀幕下的觀(guān)眾們，也包括銀幕上角色們。

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《九九九》在生手編劇的操持下，顯得非常原始，但還算有趣。打個(gè)不太合適的比方，就像是非喜劇的硬核向《十一羅漢》。同樣是歇了幾年才有新作，有的人就能把神話(huà)大片拍成爛俗撕逼，有的人就能用嫻熟的技巧和氣質(zhì)將一個(gè)資質(zhì)遠算不上平平的劇本努力拉到及格線(xiàn)上。
這其中的差距和奧妙，還是和各位一起慢慢琢磨吧。

這篇影評有劇透