《理發(fā)師》是一部融合了劇情、愛(ài)情和戰爭元素的電影。主人公陸平是一位技藝高超的理發(fā)師，過(guò)著(zhù)平凡而安穩的生活。然而，在日軍侵占上海后，他不得不離開(kāi)故鄉，開(kāi)始了一段漫長(cháng)而艱辛的流浪生活。他逃到江南古鎮后，邂逅了美麗的江南女子宋嘉儀，兩人一見(jiàn)鐘情。然而，宋嘉儀已經(jīng)與國民黨軍官葉江天訂婚，她的父親宋豐年希望通過(guò)這段婚姻給女兒一個(gè)依靠。盡管如此，宋嘉儀對陸平的愛(ài)從未停止。在亂世中，陸平和宋嘉儀用歌聲和眼淚演繹了他們坎坷的人生和深情的愛(ài)情。本片改編自凡一平的同名小說(shuō)，也是導演陳逸飛生前的最后一部作品。

    愛(ài)情的最高境界即，使彼此相通。
    ——源于社會(huì )學(xué)家。

    來(lái)到影院，恰好碰見(jiàn)幾位朋友。她們正從《雛菊》的映廳中走出。當聽(tīng)說(shuō)我準備去看《理發(fā)師》，她們驚詫?zhuān)骸安欢际菒?ài)情片。中國拍的有韓國一半好才怪?！?br>    我苦笑。難道自己會(huì )為了所謂的中韓之爭之類(lèi)而去看《理發(fā)師》。只是為了陳逸飛，為了那份欣賞。僅此。
    觀(guān)察到，從《雛菊》映廳中走出的觀(guān)眾們個(gè)個(gè)意猶未盡，直抹眼淚。不禁在想，《理發(fā)師》能否使人流淚。結果，直至影片落下大幕，那根催淚的神經(jīng)只是輕輕被觸動(dòng)，而那根心靈的神經(jīng)早已被震撼得幾欲崩潰。后來(lái)想想，所有對淚腺的刺激都只是表象，而唯有心靈是人身最脆弱的部位……

    作為一名普遍所講的“視覺(jué)藝術(shù)大師”，陳氏的片子畫(huà)面從一入戲起就開(kāi)始呈現出特有的唯美。盡管所描述的一樣是老上海，盡管所表達的同樣是那份熙熙攘攘，但陳氏運用其出眾的魔杖，將人文環(huán)境與人物的特性及心理狀態(tài)有機地統一在對于影片主題的升華之上，畫(huà)面的表達因此充滿(mǎn)了韻味，而引人入勝。
    當片子進(jìn)行到小鎮的一段，我頓覺(jué)會(huì )心。這類(lèi)的鎮子，永恒體現著(zhù)別樣的風(fēng)景及靈異的神韻，無(wú)不讓逸飛之類(lèi)銷(xiāo)魂！路板的闕口中，裝盛著(zhù)未蒸發(fā)的雨露，曲折得讓人暈乎的巷道里，流露著(zhù)歷史的滄桑與光華。影片中許多截取的畫(huà)面都完全可以成為畫(huà)師寫(xiě)意的素材，其視覺(jué)效果無(wú)法用“美麗”一詞簡(jiǎn)單概括，視覺(jué)的沖擊力同樣無(wú)法用“震撼”來(lái)籠統形容。
    環(huán)境場(chǎng)面寫(xiě)意的極致在于影片的結尾。漠漠無(wú)垠的黃沙中，點(diǎn)綴著(zhù)唯一的一棵大樹(shù)。強烈的反襯效果引人心寒。盡管大樹(shù)不算郁蔥，但卻確洋洋灑灑！大樹(shù)的引申義，早已超過(guò)了避陽(yáng)遮蔭的范疇。而仿佛是在心靈的荒野里，出現了一片綠洲，那是一份等待中的會(huì )意，更是一份難得的幸福。

    也許我們早已習慣，月黑風(fēng)高代表著(zhù)殺機，日光明媚體現著(zhù)歡愉。這類(lèi)淺顯的引申，早已不容陳氏之輩所器重。片子中，哪怕是微小的細節，都體現著(zhù)浩大的道義。而一些標志性時(shí)間的發(fā)生，更是在為下邊的故事埋伏筆。
    日軍的侵占使得歡娛的燈紅酒綠沾染的血的傲氣和殺機。當兩個(gè)日本鬼子步入陸平的hair salon，從他面部不自然的抽搐中可以看出，他心中很清楚：他將面對的顧客，開(kāi)始更為了侵略者，以及與侵略者有著(zhù)勾結的漢奸與貴族們。
    他心酸，他猶豫，他甚至攥緊了拳頭。但他唯命。
    當看到日本鬼子在歌女俞棉身上發(fā)泄淫威時(shí)，他首先用眼神簡(jiǎn)略地帶過(guò)，再就是心中痛苦的煎熬。最終，一點(diǎn)點(diǎn)看似天真卻已成熟的感性取代了看似成熟卻極脆弱的理性。那一刀，是有意，也是無(wú)意，是偶然，也是必然。
    再到后來(lái)，面對日軍對祖國同胞慘痛無(wú)情的殺戮，陸平的報國熱情逐漸得到顯現和提升。于是，類(lèi)似的細節在下一次為日軍的“服務(wù)”中重新上演。盡管那回割破的不再是日軍官的脖子血管，而是自己的手指。但那份熾烈的愛(ài)國情感和火熱的心，就這樣，往復著(zhù)被弘揚著(zhù)。
    這是后話(huà)了。
    日軍少尉被剃頭匠干掉的消息傳遍了遍地租界和老外的上海灘，上海不再是宜于久留之地。走，他沒(méi)有選擇。扔下一座城市，以及一個(gè)女人。這里的伏筆就格外明顯——而后他的命運與這座光鮮的城，以及那個(gè)實(shí)則悲慘的女人，都有著(zhù)千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。
    陸平的船在海上漂泊不定，沒(méi)有明確的指向標。這也正恰如陸平，以及一切彷徨無(wú)措的中國人的處境。當日軍飛機空襲到來(lái)，船上近乎所有乘客都搬起笨重的箱子擋在頭頂。我苦笑。興許他們不清楚扔下來(lái)的是火藥和鋼鐵制的炸彈而不是乒乓球。然而，陸平不。他形如穩坐釣魚(yú)臺，神態(tài)鎮定自若。不僅這時(shí)，直至延后，在生活的大風(fēng)大浪和險灘暗礁中掙扎，他永遠擁有一份堅韌與頑強。
    初到小鎮，在巷道中，陸平邂逅的那個(gè)歡快的背影，實(shí)則成為了他今后生活里除去那臺記載老上海風(fēng)情的留聲機外唯一的依靠。之后，當他們共同騎上那輛自行車(chē)，在梗道中自由穿梭時(shí)，不禁感到，他們擁有的，是整個(gè)世界。是這樣的??！在殘酷的現實(shí)條件下，居然還能擁有一份情趣去兩小無(wú)猜地用單純的眼光看昏黑的世間，體現出一種無(wú)比的燦爛和陽(yáng)光。

    影片主次分明，對于戰爭的場(chǎng)面描寫(xiě)甚少?？箲鹨换尉瓦^(guò)去了。盡管失卻了戰爭的陰影，命運卻依舊弄人。葉軍長(cháng)的出現和俞棉的插手，使得這對名義上的“表兄妹”更無(wú)法走到一起。這種插手，與其美其名曰是真情義助，不如說(shuō)是嫉恨過(guò)后最?lèi)憾镜膹统稹?br>    隨后的一切——
    陸平：升官、帶兵、打仗、敗仗、戰犯、勞改；
    嘉儀：隨夫、打仗、敗仗、留國、還鄉、等待。
    一個(gè)江南，一個(gè)漠北。一份孤獨的思念，一份無(wú)盡的等待。歷史發(fā)生了多次的變遷，陸平的身份也隨之戲劇性地發(fā)生變化?！拔沂且粋€(gè)理發(fā)師”，無(wú)華的話(huà)語(yǔ)正是這條漢子價(jià)值取向的體現以及對自身的評價(jià)和認識。在他的世界中，軍官和上校的官銜似乎均可置之度外，唯有理發(fā)工具箱和心愛(ài)的姑娘，能夠留駐心間。

    影片進(jìn)行到最后，就在漠漠無(wú)垠的黃沙里點(diǎn)綴著(zhù)的唯一的一點(diǎn)綠洲中，有情人終能相見(jiàn)。余十年后，陸平成了殘疾，而嘉儀當年的風(fēng)華也不再復返。不禁想起李清照的詞賦：“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流?！倍篮愕?，是那份愛(ài)、那份情……
    旁邊座位的朋友嘟噥道：“兩人擁抱一下，就快完了吧?！?br>    沒(méi)有，沒(méi)有擁抱，更沒(méi)有浪漫的吻。
    有的，只是兩只飽嘗滄桑的手，緊緊地牽在一起。
    還是那樣自然，還是那樣淡雅。
    兩人一同走過(guò)那布滿(mǎn)黃沙的塞外土路，陳氏不可避免地用路的意象代表了愛(ài)的艱途。沒(méi)有盡頭的荒漠讓人無(wú)從得知土路有多長(cháng)，然而他們就這樣一直走著(zhù)。
    影片借助人物回憶的形式插如了過(guò)去或幸?；蚱D辛的畫(huà)面。來(lái)時(shí)愛(ài)的路途上所有堅信和苦楚，似乎早應被淡化?；厥走^(guò)去的路，他們走了太久；展望將來(lái)的路，他們仍是迷茫。
    “又是大團圓?！鄙磉叺呐笥延粥絿伒?。
    我苦笑。說(shuō)的不錯。然而就在這別樣的“大團圓”背后，留駐了太多的淚滴、力量和勇氣。在這“大團圓”的將來(lái)，有情人能否將感情延續，抑或繼續更為悲情的分道揚鑣，誰(shuí)都無(wú)從得知。

    余華說(shuō)：人只是為了活著(zhù)而不是為了活著(zhù)以外的一切事物而活著(zhù)。
    我說(shuō)：人只是為了愛(ài)著(zhù)而不是為了愛(ài)著(zhù)以外的一切事物而愛(ài)著(zhù)。
    ……


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這篇影評有劇透