大半夜看完恐怖片，還深陷回味中，回味了幾下就想寫(xiě)兩句，結果剛你妹的寫(xiě)下兩段停電了什么鬼。黑暗中盯著(zhù)電腦屏幕愣了個(gè)一分鐘。確認自己沒(méi)有漏尿。

接上面牢騷。

這部算是非常規恐怖片。

然而唯一的敗筆偏偏就是后段出現了常規恐怖片的庸俗套路，即依靠主角非理性的作死行為推進(jìn)情節。我是覺(jué)得就算導演再怎么對故事本身不講究，這種方便主義也實(shí)在是過(guò)頭了。雖然說(shuō)跟幽靈面對面的情節前面有鋪墊吧。但是那強行接梗的方式還是太生硬了。

的確導演就沒(méi)說(shuō)清楚瘟疫一樣的幽靈到底哪來(lái)的，紅色膠帶封印的不能打開(kāi)的房間是怎么回事，怎么的東京就變成個(gè)鬼城了。故事是有一些莫名其妙的。然而期待這個(gè)片子給一個(gè)明確的起承轉合故事線(xiàn)本來(lái)就是選錯了片。我倒是還沒(méi)看美版，但是依照美版翻拍的一貫尿性可以推測美版會(huì )更符合這類(lèi)需求。

我的感覺(jué)上，黑澤清的影像風(fēng)格侵略性實(shí)在太強，已經(jīng)進(jìn)入一種精神污染境地。讓人壓抑的慢節奏，讓人壓抑的低機位和讓人壓抑的超長(cháng)鏡頭，怪異全在畫(huà)面中，看似不經(jīng)意一筆帶過(guò)實(shí)則精心編排，看得越細越覺(jué)得詭異，這點(diǎn)倒是跟閃靈的很多設計異曲同工。以及莫名的怪切，煩躁的音效，時(shí)常突然停止而更讓人煩躁的音效。這部里使用的人聲BGM真是煩到透頂當然我這是褒獎意味。
所以說(shuō)比起那種突然蹦出個(gè)鬼臉然后配上個(gè)砸鍋一樣的音效單純沖擊心臟的低級橋段來(lái)說(shuō)，黑澤清真是不知道高到哪里去了。他的鬼就堂堂正正出現在你鏡頭中，怪異地行動(dòng)，怪異地扭動(dòng)，緩慢接近鏡頭，緩慢向觀(guān)眾滲透壓力。是有那么好幾次壓得人透不過(guò)氣來(lái)?？梢曅钥植?？大概是這么個(gè)說(shuō)法。
同樣讓人煩躁的還有經(jīng)常搭不上調的對話(huà)，經(jīng)常搭不上調的電波。比如川島第二次去找春江；美智把朋友救到自己家中看似關(guān)切卻忽視朋友最后的搭話(huà)，這兩處極其明顯。那么就要說(shuō)到主題了，人與人真的是在互相支撐，互相需要又互相理解嗎？啊，即使距離如此接近，人與人之間的心之壁卻依然……呃，打住。

故事雖然曖昧不清，想說(shuō)的東西還是清楚的。在網(wǎng)絡(luò )中游蕩的鬼魂，感染的人如同行尸走肉；最后春江即使選擇跟它在一起也仍然拒絕川島的好意；死城東京和世界末日在十五年后成為了另一種形式的現在進(jìn)行時(shí)。從一開(kāi)始導演就借春江之口直白道出本意——太接近就會(huì )死亡，太遠又會(huì )走近的程序，那是用來(lái)研究人類(lèi)生存環(huán)境的系統。而拒絕他人選擇孤獨死亡的人們在化作黑影之后又不斷呼救的情節成為了這段話(huà)的另一個(gè)補充說(shuō)明。啊，人類(lèi)不就像豪豬一樣嗎，渴望靠在一起取暖，卻又被彼此的尖刺互相傷害……呃。

考慮到片子的年代，那不單單是世紀末與世紀初的混亂期，更是御宅文化全面復興的一個(gè)時(shí)期。我倒不認為導演想談的是高度發(fā)達的科技帶來(lái)的疏離（那樣會(huì )更明確電腦和互聯(lián)網(wǎng)這個(gè)概念），而更像是開(kāi)始泛濫的御宅文化和伴隨而來(lái)的孤獨?；钪?zhù)就是孤獨，死了就能跟大家在一起了——然而那只是想象，死后也是永遠的孤獨。

這篇影評有劇透