《四個(gè)房間》是一部喜劇電影，講述了在一家古舊旅館中發(fā)生的一系列離奇事件。故事發(fā)生在新年的夜晚，所有員工都去度假慶祝，只有一個(gè)小侍應生留守。在這個(gè)夜晚，他面臨了一連串的困境和挑戰。首先，一群女巫計劃復活她們的女神，但卻不小心丟失了至關(guān)重要的精液。小侍應生臨時(shí)站了出來(lái)，勇敢地獻身幫助她們。接下來(lái)，一個(gè)嫉妒心強的丈夫懷疑妻子與他人有染，將妻子綁在椅子上。不幸的是，小侍應生被誤認為是妻子的情人，他被迫面對槍口，生死懸于一線(xiàn)。第三個(gè)房間里，一對富翁夫婦將他們的孩子留在房間里參加新年宴會(huì )。然而，兩個(gè)調皮搗蛋的小家伙開(kāi)始了一場(chǎng)大戰，卻意外目睹了令人恐怖的場(chǎng)景。最后一個(gè)房間里，幾位好萊塢演員聚在一起玩打火機游戲，規則是每人打十下，連續打中就可以贏(yíng)得一輛跑車(chē)，否則就要割掉一根手指。小侍應生被臨時(shí)找來(lái)充當劊子手?！端膫€(gè)房間》是一部充滿(mǎn)喜劇和荒誕情節的電影，通過(guò)這些房間中發(fā)生的故事，展現了人性的各種面貌和意外的轉折。觀(guān)眾將會(huì )在笑聲中感受到劇情的緊張與驚喜，這部電影將給人留下深刻的印象。

《4 Rooms》由四個(gè)沒(méi)有任何深度的cult短篇組成，由于每個(gè)故事的發(fā)生地點(diǎn)都是一所廉價(jià)旅店的不同客房，故而叫作《4 Rooms》。4個(gè)小故事分別來(lái)自于4位導演，同時(shí)他們各自為自己的故事編劇。其中最富盛名的自然是Robert Rodriguez和Quentin Tarantino。這兩位如同兄弟一樣的cult名導的故事大概人人都知道，不必細說(shuō)。電影拍攝于1995年，那個(gè)時(shí)候昆汀和羅德里格斯都已經(jīng)“小有”名氣：昆汀完成了眾口皆碑的小成本制作《Reservoir Dogs》和獲得奧斯卡最佳影片提名且剛剛爬到IMDB前十位的《Pulp Fiction》，而羅德里格斯也憑借《El Mariachi》和《Desperado》贏(yíng)得了一定聲譽(yù)。不同人的運氣不一樣，另外兩名導演比起cult雙雄至今算是名不見(jiàn)經(jīng)傳。然而把一切歸咎于RP總歸是弱者姿態(tài)，他們導演和編劇實(shí)力的不足也體現在《4 Rooms》之中。

如果你熟悉昆汀和羅德里格斯，便會(huì )發(fā)現一批他們的御用演員：《Pulp Fiction》，《Sin City》中的Bruce Willis，《殺人三部曲》中的大花瓶Antonio Banderas和Salma Hayek，《Reservoir Dogs》，《Pulp Fiction》中的Tim Roth等等。除此之外，Madonna也在第一個(gè)故事《The Missing Ingredient》中扮演了一個(gè)女巫角色，好歹算是給陣容錦上添花。

《The Missing Ingredient》在編劇上并不討巧，導演大概只是想用cult元素吸引眼球。貌似bitch的后現代女巫，裸露，刻意做作的臺詞，詭異的化裝與服飾。但個(gè)人認為這些并沒(méi)有獲得良好的效果，如果不是麥姐穿著(zhù)緊身皮椅在上面扭，多半會(huì )冷場(chǎng)。Tim Roth這個(gè)角色很可能會(huì )讓觀(guān)眾反感，因為很有overact的嫌疑，因此第一個(gè)故事是否能從感性上抓住觀(guān)眾存在風(fēng)險。但縱觀(guān)全局，Roth的表演還算出色。其實(shí)這種神經(jīng)質(zhì)的扮相似乎很面熟：在1999年庫布里克的《Eyes Wide Shut》中，Bill在Nick住過(guò)的酒店里遇到一位服務(wù)生，和本影片中Roth扮演的服務(wù)生簡(jiǎn)直就是一個(gè)模子里刻出來(lái)的。

《The Wrong Man》采取小成本電影里慣用的勾當：某人A把某人B囚困起來(lái)，逼他坦白自己的錯誤，然而扮演上帝的A偶爾也會(huì )露出魔鬼的一面。在著(zhù)名的《Phone Booth》，樸贊郁的《三更2·割》和最近我非常欣賞的一部小成本影片《Hard Candy》中都有類(lèi)似的情節。導演的水平比起第一部來(lái)職業(yè)一些，然而劇本依然讓人昏昏欲睡。本故事的高潮在于女主角最后的臺詞，我把它拿到這里大家欣賞一下。（18歲以下免入。。。）

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《The Misbehavers》是4個(gè)故事里我最喜歡的。羅德里格斯在編劇和導演上都用了心，因此在感性上很能抓住人。故事以大花瓶班德拉斯和他的亞裔夫人討論孩子頭發(fā)的流向開(kāi)始。雖然我知道昆汀和羅德里格斯都對背頭有偏愛(ài)（《Pulp Fiction》中的屈服塔和《Once Upon Time in Mexico》中的Johnny Depp），但如此討論這一細節倒像是昆汀的主意。故事的節奏和鏡頭的運用把握的很巧妙，恰到好處，有條不紊。而班德拉斯的那張看起來(lái)搞笑且只有一個(gè)表情的臉終于用到了能用這個(gè)表情搞笑的地方，在其他一些影片中就顯得too simple，太幼稚（《Evita》）。。。

最后一個(gè)故事《The Man from Hollywood》來(lái)自于昆汀·塔倫蒂諾。比起羅德里格斯的敬業(yè)，這個(gè)家伙耍了一次大牌。談起導演，昆汀可謂是才若涌泉，但說(shuō)到表演，他大概是最拙劣的演員之一。拙劣不是錯，而假公濟私的出來(lái)現眼就不對了。昆汀在這個(gè)故事里占據了50％的表演。這個(gè)故事談的也是一樁小事，但我們同樣能夠看出無(wú)數“昆汀元素”：遇事沉著(zhù)的EQ大師，巧妙的臟話(huà)，對于某種飲食的品頭論足，害怕離婚的男人，對電影的談?wù)摰鹊?。情節的安排上，昆汀的短篇是最討巧的，前面的稀奇古怪的東西很能抓住眼球，可后來(lái)你卻發(fā)現這些根本不是故事主線(xiàn)。所以沒(méi)有人能夠猜到最后故事將以何種方式收場(chǎng)。在某些細節上昆汀特別注意，比如Tim Roth拿出那些工具的次序便很能分散觀(guān)眾的注意力，以便當你知道他們真正目的的時(shí)候大吃一驚。最后的鏡頭是很難在先前的商業(yè)片里見(jiàn)到的，也許是因為昆汀對日本電影的偏愛(ài)才能設計出這樣的情節（不少武士片中有一刀定勝負的場(chǎng)面）。這種手法在《Kill Bill Vol.2》中再次被使用。

這篇影評有劇透