《珍愛(ài)源泉》（The Fountain）對我來(lái)說(shuō)太感人了，也太私人。很可能只是對我或者一部分觀(guān)眾來(lái)說(shuō)。

曾經(jīng)離鬼門(mén)關(guān)有點(diǎn)近，所以生死這類(lèi)的主題一向另我著(zhù)迷。生寄死歸的東方觀(guān)念也一直根深蒂固。The Fountain里，相愛(ài)的人處心積慮地互相拯救，不管從哪個(gè)角度來(lái)看，導演Darren Aronofsky都拿捏得特別好。引申到自我超越，理解死亡既永生的觀(guān)念也表達得很有魄力。

Rachel Weisz這個(gè)演員非常了不起，由她所扮演的感情豐厚的女人幾乎每一次都能打動(dòng)我。在她身上我能看到一種理想的女人味，她總是能把愛(ài)表達得非常高尚，有一種無(wú)私的味道。

當然，這部片子里Hugh Jackman也發(fā)揮的相當不錯。相當于一人分飾三角：現實(shí)中的醫生，也是一個(gè)心碎的丈夫；神話(huà)中的騎士、也是一個(gè)忠誠的探秘者；幻境中的神父、也是前兩者的映像和一切懸念的終結。相對于超現實(shí)角色和神話(huà)角色的平面化，Hugh Jackman扮演現實(shí)中痛徹心扉的丈夫更令人印象深刻，幾乎是他所有表演中的一次突破。Darren Aronofsky特別會(huì )調動(dòng)演員情緒，以至于讓他們在鏡頭面前大膽地展示各個(gè)角度特寫(xiě)，細入毛發(fā)，都逼真可信。這部電影和當初《夢(mèng)之安魂曲》一樣，表達情緒十分傳神，十分到位。僅僅是表演，最重要的就是表演，足夠帶動(dòng)觀(guān)眾投入到劇情中。

欣賞這樣的電影，唯一的隔膜是，觀(guān)眾能理解導演多少。如果理解Darren Aronofsky和合作編劇Ari Handel的大致想法，這就是一部感人而且深刻的電影。它探討了愛(ài)和永生的不同意義。如果不做這些理解，這部電影對大多數人來(lái)說(shuō)相當于故弄玄虛，對有些人來(lái)說(shuō)是對牛彈琴。

我只知道這部The Fountain正是我想要的那種電影。關(guān)于生死，給出了很多種解釋?zhuān)菦](méi)有惟一答案。

電影中很多景致和道具都有所指，有很多隱喻，可以做很多理解，這些有興趣的人盡可以考究下去。我很贊賞的是劇本里最簡(jiǎn)單的設置：女主角是一個(gè)晚期腦瘤患者，自知生命不久，她惟一牽掛的人是自己的丈夫。于是，她以研究瑪雅文明為引，寫(xiě)了一本關(guān)于古西班牙裁判所屠殺異教徒的小說(shuō)。書(shū)中，女王要求自己最忠實(shí)的騎士去尋找圣經(jīng)中的生命之樹(shù)，樹(shù)上的果實(shí)會(huì )讓人獲得永生，也會(huì )拯救王國。她向騎士允諾，一旦得到生命之樹(shù)，他們將永不分離。故事寫(xiě)了十一章，最后的一章留給男主角。然后，女主角平靜地離開(kāi)了人世。最后，騎士有沒(méi)有找到生命之樹(shù)？男主角有沒(méi)有完成這部小說(shuō)？生命之樹(shù)的秘密是什么？

有的時(shí)候，緣起不重要；有的時(shí)候，謎底不重要。象這部The Fountain，如果有明確的結局，要不是一部無(wú)厘頭就是爛到了極致。好在導演沒(méi)有去分析終極答案，而是把故事重點(diǎn)放在過(guò)程中。
每個(gè)角色都有自己的任務(wù)，尋找答案的過(guò)程就是尋求解脫的過(guò)程。最終結果只能問(wèn)自己。實(shí)際上就是，面對生命和死亡，另你獲得解脫的那一刻就是你的答案。

Hugh Jackman的三個(gè)角色相當于三個(gè)層次的解答：騎士渴望永生，忘記了承諾，最終死于“重生”，是自私者的結局；男主角把戒指紋進(jìn)手指，把果實(shí)埋進(jìn)墳墓，等于給了小說(shuō)一個(gè)結局，他始終沒(méi)有背叛承諾，得到了安慰，是一個(gè)懷有愛(ài)的人的結局；“神父”是傳說(shuō)中真正獲得了永生的人，他用身體和靈魂滋養了天地，化身為星云，是無(wú)私者的結束。每一種都有永恒和重生的雙重意義。永恒的死亡，永恒的愛(ài)，永恒的存在......也是Darren Aronofsky理解生命的三種境界。僅僅作為觀(guān)眾，我對這種理解不做評價(jià)，但是對電影中表達這種想法的方式很欣賞。

所以，理解The Fountain并不困難。這部片子還有一點(diǎn)做得不錯，就是形式看起來(lái)玄奧，但是毫不說(shuō)教，一切盡在表演中。The Fountain大部分時(shí)間在現實(shí)與傳說(shuō)中切換，所有代表思考和有象征意義的心態(tài)都是通過(guò)絢麗的視覺(jué)效果來(lái)表現。場(chǎng)景美輪美奐（據說(shuō)不是CG效果？！那個(gè)化學(xué)星云，服了），色彩耀眼，音樂(lè )沉厚純凈，鏡頭銜接得別有意味（尤其是在星云和細菌，宇宙和地板間的過(guò)度...）。這是一部信任觀(guān)眾的影片，理解力正是導演和觀(guān)眾間一種美妙的互動(dòng)。

The Fountain里還有一個(gè)關(guān)于死亡的解讀，就是女人留給愛(ài)人的使命。不管是女王要求騎士尋找生命之樹(shù)還是女主角要求丈夫完成最后一章，實(shí)際上都是用自己的方法留給愛(ài)人希望，使他們免于失去自己的悲哀。使命，讓男人忙于拯救的同時(shí)自己也被拯救。比死亡更恐怖的是絕望，女主角深知這一點(diǎn)，她用西班牙女王象征自己，只要能給愛(ài)人留下獲得解脫的希望，就不畏懼死亡。她也得到了安慰，和男主角一樣，是心懷有愛(ài)的人的結局。

如果你即將離開(kāi)，一定要為真正牽掛你的人安排時(shí)間擺脫絕望，這是一件最有意義的遺物。很高興看到Darren Aronofsky抓住了這種感覺(jué)。對我而言，這種劇情太感同身受了。當然，這屬于非常私人的感受了。

這篇影評有劇透