《六人晚餐》是一部充滿(mǎn)熱血青春和浪漫情愫的電影。主人公丁成功（竇驍飾）被稱(chēng)為“廠(chǎng)區終結者”，他勇敢無(wú)畏的精神深深吸引了冰山美人林曉藍（張鈞甯飾）。兩人因為一場(chǎng)廠(chǎng)區青年之間的大戰而偶遇，從而點(diǎn)燃了他們之間的愛(ài)情火花。與此同時(shí)，丁成功的父親丁伯剛（吳剛飾）和林曉藍的母親蘇琴（鄔君梅飾）也在這段青春愛(ài)情中找到了自己的幸福。他們展開(kāi)了一場(chǎng)中年之戀，共同面對生活的挑戰和困難。故事的發(fā)展圍繞著(zhù)兩個(gè)單親家庭每周舉行的六人晚餐展開(kāi)。在這個(gè)特殊的場(chǎng)合下，丁成功和林曉藍的愛(ài)情逐漸升溫，他們經(jīng)歷了青春的飛揚和愛(ài)情的悲愴?！读送聿汀吠ㄟ^(guò)講述這個(gè)充滿(mǎn)溫情的故事，展現了愛(ài)情的力量和家庭的重要性。影片中的角色們都有著(zhù)自己的故事和情感，他們在六人晚餐的相聚中互相支持和理解，共同度過(guò)了人生中的喜怒哀樂(lè )。這部電影不僅展現了愛(ài)情的美好，也揭示了生活的辛酸和挑戰。觀(guān)眾們將會(huì )被故事中的情感所打動(dòng)，感受到愛(ài)與親情的力量?！读送聿汀肥且徊砍錆M(mǎn)溫暖和感動(dòng)的愛(ài)情電影，值得一看。

不知道是不是每一部文學(xué)作品被拍成電影都是悲??？感覺(jué)很多東西都沒(méi)有表達出來(lái)。蘇琴精神上的忠貞與現實(shí)的妥協(xié)，曉藍妄圖改變命運的艱難，丁成功堅守著(zhù)易碎的夢(mèng)放手成全，曉白對家的溫暖的渴望，珍珍的沒(méi)心沒(méi)肺俗人一個(gè)反而真實(shí)的像是你身邊的某個(gè)鄰居隨處可見(jiàn)。這些精髓的東西偏偏著(zhù)墨太淺，以至于沒(méi)有看過(guò)原著(zhù)的人會(huì )有偏差感或干脆覺(jué)得莫名其妙。

唯一讓我欣慰的，也就是吳剛老師的丁伯剛了。其實(shí)說(shuō)起來(lái)，吳剛老師的氣質(zhì)干凈身形欣長(cháng)，形象是最不符合原著(zhù)中那個(gè)禿頂紅鼻子酒鬼的了。

可偏偏就有那種感覺(jué)，老頭背心藍襯衫，躺床上拽裙帶，飯桌上酒不離手，捯飭廢鐵破爛，恨鐵不成鋼摔碗摔筷打兒子，清醒著(zhù)看不開(kāi)心思簡(jiǎn)單，還真是個(gè)再普通不過(guò)的下崗工人。

八級鉗工丁伯剛，禿嚕臟字沒(méi)文化，在‘失敗的大多數’中被時(shí)代淘汰的下崗工人。眼睜睜看著(zhù)工廠(chǎng)被拆，翻出曾經(jīng)作為一個(gè)優(yōu)秀工人的獎狀榮譽(yù)證傷感。寶貝似的把‘破爛’都拾回家捯飭度日。將向上爬的希望寄托在聰明卻‘不成器’的兒子身上的普通父親。沉湎于杯中物清醒地糊涂著(zhù)，同他心目中神圣的工廠(chǎng)一同敗落，頹廢…

這里重點(diǎn)講一下，要不是看過(guò)原著(zhù)，真以為丁伯剛顛三倒四地糊涂了呢，可當他從婚禮跑出來(lái)掙開(kāi)蘇琴去尋找蘇琴的時(shí)候，看向蘇琴的眼神簡(jiǎn)直了，（厲害了我的達康書(shū)記）很多很多無(wú)法表露出的無(wú)奈都在那雙眼睛里。

也為他后來(lái)的臥軌輕生做出了鋪墊。

然而在主題六人晚餐中可以說(shuō)是各有心思，相互猜忌相互擰巴的晚餐里只有丁伯剛一個(gè)人表現出了那種害怕空氣忽然安靜的尷尬。

影片里的六人晚餐一共出現了兩次，一次相聚一次分離，丁伯剛每次都小酒盅不離手，講出來(lái)的每句臺詞都平平淡淡的卻叫人深思。

至于分手那次的喝酒，沒(méi)有原著(zhù)做基點(diǎn)的話(huà)確實(shí)是有些突兀了的。

大時(shí)代改革進(jìn)步前提下小人物被迫面對現實(shí)的無(wú)奈。保留初心和隨波逐流永遠是兩條逆向行駛的平行線(xiàn)。然而，生活還得繼續。

這才是影片應該借助原著(zhù)想要表達的主題，可惜，結局曉藍與丁成功的重逢明顯為了愛(ài)情的圓滿(mǎn)而小家子氣了。

那個(gè)擰巴著(zhù)守著(zhù)玻璃屋甘心情愿留在骯臟的廠(chǎng)區卻一心成全心愛(ài)的姑娘離開(kāi)廠(chǎng)區過(guò)人上人的生活的丁成功才是最令人惋惜佩服的。

那個(gè)一心想要擺脫貧瘠的廠(chǎng)區想要逃脫過(guò)去過(guò)人上人的生活的曉藍，在得到了想要的一切卻發(fā)現忘不了過(guò)去忘不了初心忘不了玻璃屋的丁成功。那么拼命的強迫自己理性卻偏偏做不到的曉藍更是可悲可敬。

魯敏的《六人晚餐》里，幾乎通篇，幾乎每個(gè)人身上都存在著(zhù)這股靠近了卻越發(fā)孤獨，明知孤獨還硬要靠近的擰巴勁兒！

就像是，拼命擺脫困境拼命往上爬淪落現實(shí)和拼命‘自甘墮落’明知不可為沉溺虛幻的兩股擰巴勁兒。

就像是知識分子家的林家和粗鄙庸俗的丁家，明明不可能，偏要湊在一起取暖。

不知道影片為什么拍出了清明掃墓的情節，卻沒(méi)有提及墓地拆遷的橋段，更沒(méi)有引出丁伯剛對死后深埋地下的恐懼與憂(yōu)慮。以及無(wú)論如何拆遷糊涂的丁伯剛總能清楚的找到埋葬妻子的地方的深情。我認為那才是原著(zhù)的精髓所在。

所以，給三星吧。兩星半給我的達康書(shū)記。剩下半星，給玻璃屋那些漂亮的，易碎的玻璃。