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（自譯）

問(wèn)：關(guān)于《沉默的勞拉》故事、角色、背景、地點(diǎn)，這一切是怎么構思出來(lái)的？

Luc Dardenne：最開(kāi)始是想拍部關(guān)于一個(gè)女人的電影。但不知道是誰(shuí)，在哪，發(fā)生了什么。只知道是個(gè)女人。后來(lái)，在2002年，我在布魯塞爾遇到了一個(gè)人，這個(gè)人給我講了一個(gè)故事：她兄弟是個(gè)癮君子。黑手黨提供給他一個(gè)與阿爾巴尼亞的妓女假結婚的協(xié)議。協(xié)議內容包括通過(guò)結婚使女方變成比利時(shí)公民。并且利用這一身份，繼續再和其他的阿爾及利亞男人結婚。而他本人結婚時(shí)可得到一部分酬勞，其余的需離婚那天才能拿到。他的姐姐，也就是故事敘述者，提醒他要小心。因為以前就發(fā)生過(guò)和阿人結婚的癮君子，最終死于服毒過(guò)量的案子。警方懷疑一切都是黑手黨所為。謀殺不僅可以封口，也節省了離婚時(shí)的開(kāi)銷(xiāo)。

她兄弟最終沒(méi)有接受協(xié)議。但故事給我留下了深刻印象。我們后來(lái)對它稍作改動(dòng)：不要妓女，因為我們認為有點(diǎn)老套。但阿爾巴尼亞女人還不錯?；蛘呒词共皇?，只要是個(gè)移民也可以。她為了能拿到身份證，進(jìn)了某個(gè)騙婚集團，和比利時(shí)癮君子假結婚。這個(gè)女人是那種為了自己得利不顧他人死活的壞蛋嗎？或者相反，關(guān)鍵時(shí)刻她救了癮君子一命？她到底打算不打算救他？……于是，女人的構思逐漸清晰了。接下來(lái)就是處理社會(huì )和道德?tīng)顩r。

問(wèn)：這種狀況的哪些東西吸引了你？

Jean-Pierre Dardenne：欺騙。一個(gè)成為幫兇的女人，試圖從參與的欺騙中尋找一條逃生之路。我們很喜歡這種題材。一開(kāi)始女人很吸引人，她是秘密的保護者。隨后她必須在保守還是揭露秘密之間做出抉擇。這是我們第一次拍攝關(guān)于一個(gè)女人的電影，第一次有激情戲和裸體場(chǎng)面。以前從沒(méi)做過(guò)，這些事，我們想去作，并希望能夠成功完成。

問(wèn)：古典的戲劇結構，通常逐漸推進(jìn)至重要抉擇。而你們的電影，卻總是出現在一開(kāi)始或開(kāi)始不久，然后集中刻畫(huà)角色如何應對結局或者罪行。

JPD：真正讓我們感興趣的是，已經(jīng)實(shí)施或正在實(shí)施謀殺，以及之后的相關(guān)角色。本片與《兒子》（那部影片也有謀殺，但兇手不是主人公）的情況相反，我們讓男人以服毒過(guò)量方式被殺的情節出現在影片中段。這么做的目的是想表現勞拉之后的反應。一旦謀殺發(fā)生，她是否自覺(jué)有罪？是否會(huì )將同伙告發(fā)？是否會(huì )不接受屬于她的那部分報酬？或者她選擇回老家繼續做原來(lái)的自己？對于成為這樣一起兇案的幫兇，她是否能承受？即使在男人得救，她仍然沒(méi)有對他吐露實(shí)情的情況下?？傊?，我們感興趣的是：一個(gè)女人，是否可以愛(ài)情、生活和幸福的名義，徹底遺忘掉自己做過(guò)的一切，所參與的罪行。

我們的很多電影都在關(guān)注：實(shí)施謀殺，對一個(gè)人來(lái)說(shuō)，是否可能?，F實(shí)生活中，答案顯然是肯定的。大家都很清楚。但我們卻試圖讓我們的角色處于殺與不殺的抉擇困境中！如果殺了，他們是否會(huì )因此自覺(jué)有罪。就本片而言，勞拉的罪行顯然非常嚴重，以至于她自己憑空創(chuàng )造了一個(gè)根本不存在的孩子?；孟胨廊サ哪腥四芤?xún)扇擞H生骨肉的形式得以復生。

問(wèn)：為什么你不在畫(huà)面中表現男人被謀殺，或者勞拉發(fā)現他被謀殺？沒(méi)有選擇用突然的爆發(fā)去震撼觀(guān)眾，而是讓他們慢慢的去意識。

JPD：對我們來(lái)說(shuō)，如果能回到勞拉身上，通過(guò)她來(lái)讓觀(guān)眾發(fā)現克勞迪的死會(huì )更有意思。勞拉得知死訊的情節也被省略了。這種省略使得在某一時(shí)間點(diǎn)上可以在女人身體里創(chuàng )造出一個(gè)孩子出來(lái)。理論上我們是這么認為的。當初開(kāi)始編寫(xiě)故事的時(shí)候，我們已經(jīng)認為不要表現克勞迪的消失。但還沒(méi)想到讓她覺(jué)得自己懷孕。我認為只有讓男人的死不出現在畫(huà)面中，我們才能讓“懷孕”成為可能。如果呈現出來(lái)，那勞拉就不能會(huì )覺(jué)得自己懷孕了。因為他已經(jīng)消失了，從影片中消失了。他騎著(zhù)車(chē)走了，就這么簡(jiǎn)單。

LD：我也認為不顯示死亡會(huì )讓影片變得更趨于內心。無(wú)論是對于勞拉還是對于觀(guān)眾。更多在勞拉的頭腦、內心和身體里，也存在于觀(guān)眾的想象當中。不顯示它，可以讓觀(guān)眾更充分地認同勞拉，認同于她的內心世界。

問(wèn)：這種方式也更震撼！

JPD：是的。就像我兄弟說(shuō)的。因為他消失了，他的死亡對觀(guān)眾而言就成了秘密。我們不知道怎樣發(fā)生的，但是想象的比看到的，效果更好！

問(wèn)：你們經(jīng)常和非職業(yè)或缺乏表演經(jīng)驗的演員合作，但你們卻與Jérémie Renier合作了三次。關(guān)系不一般嗎？

LD：他和我們一起進(jìn)電影圈，一起拍過(guò)兩部電影，都失敗了。之后一起拍了一些舞臺劇。但當我們的電影真正有人看，被人評論，始于The Promise。

JPD：我們同時(shí)進(jìn)電影圈，也都四十多歲。他有個(gè)十五歲的兒子。我們之間能夠形成某種默契和信任。直到今天，我們仍然希望和他一起再拍電影。當然，他是個(gè)出色的演員。每次同我們工作時(shí)，不需要過(guò)多的解釋?zhuān)湍軐⑽覀冎g的理解傳遞給其他演員。幫助他們進(jìn)入狀況。他有著(zhù)超過(guò)了演員的范疇的特質(zhì)。對我們而言，這很寶貴，也很了不起。

問(wèn)：與你們最近的電影不同，沉默的勞拉是用35毫米拍攝的。也設置非常多的固定機位。為什么會(huì )選擇這種風(fēng)格？

LD：因為我們認為需要觀(guān)察分析這個(gè)女人。而不是像《羅塞塔》那樣，模擬她在鏡頭前的活動(dòng)。需要一點(diǎn)點(diǎn)距離，一個(gè)更穩定的機位，去觀(guān)察這個(gè)神秘的、腦袋瓜里非常復雜的女人。他對某個(gè)人說(shuō)著(zhù)真話(huà)，對另一個(gè)卻不是。她占據了大部分畫(huà)面。所以我們觀(guān)察她。有時(shí)出于同情，有時(shí)帶些憎恨，有時(shí)又非常理解?？傊?，我們觀(guān)察她。我們會(huì )問(wèn)自己，她到底是誰(shuí)？

問(wèn)：這是一部政治影片嗎？

JPD：這部影片說(shuō)的是現在，說(shuō)的是以他們各自名義的男人和女人，準備謀殺某人。我們也談及了有些卑微的生命價(jià)值。你能說(shuō)這也是政治。但我們從不將其看做是政治影片。我們想要講述一關(guān)于現代人的故事。在歐洲，有許多導演都將作品定位在同一個(gè)領(lǐng)域：移民。目前歐洲生活中的最混亂的一面。這不是審判。電影最適合表現這樣的題材。

這篇影評有劇透