《歡樂(lè )糖果屋》是一部充滿(mǎn)歌舞、家庭和奇幻元素的電影。故事講述了著(zhù)名糖果商威利·旺克宣布將選出五名幸運兒參觀(guān)他的糖果廠(chǎng)，其中一人將獲得終身享用“旺克巧克力”的特權。小男孩查理·畢奇幸運地成為了第五位幸運兒，他帶著(zhù)爺爺喬開(kāi)始了一段甜蜜而神奇的冒險之旅。然而，一個(gè)邪惡的陌生人正在誘惑孩子們，承諾誰(shuí)能為他偷來(lái)糖果，就會(huì )變得富有。在旺克的帶領(lǐng)下，孩子們暢游在神奇的糖果廠(chǎng)中。然而，面對糖果的誘惑，其他四個(gè)孩子相繼消失，最后只剩下查理和他的爺爺喬。這部電影改編自羅爾德·達爾的同名小說(shuō)，榮獲英國第四頻道評選的“最優(yōu)秀的家庭電影”第八名。它帶給觀(guān)眾們一個(gè)充滿(mǎn)想象力和歡樂(lè )的故事，讓人們感受到了糖果的魔力和家庭的重要性。觀(guān)眾們將會(huì )被這部電影中奇妙的糖果世界所吸引，同時(shí)也會(huì )被故事中傳遞的正能量所感動(dòng)。

這部《查理和他的巧克力工廠(chǎng)》比蒂姆·波頓的版本早了近35年，同樣改編自奇幻小說(shuō)家羅爾德·達爾的名著(zhù)，在這個(gè)歡笑與荒誕并存的人間，成人和兒童思維的巨大差異釀就了世事繽紛的奇特。這類(lèi)故事不僅有著(zhù)對兒童世界天真無(wú)暇的保護欲，更有強調健康家庭教育觀(guān)念的意識。如何在金錢(qián)帝國物欲橫流的社會(huì )依然維護孩子的幻想，是步入成人世界的大人與孩子之間最大的鴻溝。

故事整體沒(méi)有多大變化，都是四個(gè)深受成人規則毒害的孩子因難以控制的貪欲遭受懲罰的故事，只有保持誠實(shí)善良本性的查理得到了最后的褒獎。在蒂姆波頓的版本中，查理的爺爺是曾經(jīng)巧克力工廠(chǎng)的員工，既曾經(jīng)幻想的制造人，因外界的陰謀離開(kāi)工廠(chǎng)后又返回故地；而威利旺卡更是多了身份的注解，以此解釋他行為乖張的源泉。而在《歡樂(lè )糖果屋》中，雖然這種完整版比不上后來(lái)者，但一顆童心所相信的事情本身就不是能用任何規則和理性解釋清楚的事情不是么。

威利旺卡接下來(lái)要嚼的這個(gè)杯子其實(shí)是蠟做的

扮演查理爺爺的演員基本上算是盲人

這些滅火泡沫對皮膚很不好，演員們拍完這段后身上難受了許久

不甚精美的特效給人很深的懷舊感，用其他故事懷念我們熟悉的年代感同樣可以制造新鮮，就像守著(zhù)的依然是那臺需要拍一拍才好用的電視，有時(shí)候并非屏幕越大獲得的快樂(lè )就可以成倍翻增。那些簡(jiǎn)陋的裝置因為不夠完美而給了人可以模仿的空間：幾張床單、幾個(gè)箱子、幾塊木頭，拼接起來(lái)就是一個(gè)完美的工廠(chǎng)。童年的我們因為全心全意的相信我們所幻想的，所以它們在那時(shí)的每一分每一秒都成了真。

作為家庭電影，《歡樂(lè )糖果屋》要比《查理和他的巧克力工廠(chǎng)》有更多的歌舞戲份，人們隨時(shí)隨地可以唱歌歡笑，繞著(zhù)簡(jiǎn)陋的屋子轉圈就以心滿(mǎn)意足，夢(mèng)想的實(shí)現而讓癱瘓了二十多年的病人站立起來(lái)。其實(shí)我一直覺(jué)得這個(gè)故事最有意思的地方在于人們對威利旺卡工廠(chǎng)的向往和憧憬，所有的精華都在尋找那五張金紙里的世人百態(tài)中，不論是三十五年前還是三十五年后。成人雖然向往卻更多的摻雜了個(gè)人私欲和名望面子，最后基本上變成了金錢(qián)比拼秀；而查理一家簡(jiǎn)單的期待才是人人熟悉的情感，撕開(kāi)包裝前的忐忑和與家人分享的快樂(lè )一刻。都說(shuō)老人和孩子脾性最為相像，已知天命的老人曉得人世間最為可貴的是什么，而未經(jīng)人事的孩子對任何物質(zhì)的誘惑不屑一顧，這樣一對尋寶早就得到了上帝的眷顧。

夸張和諷刺或許是能惹成人會(huì )心一笑的東西，而尋找細節上的幽默是孩子的專(zhuān)屬：記者無(wú)意中站在了墻上馴鹿角面前為觀(guān)眾現場(chǎng)直播；講課顛東倒西的老師搶起巧克力比孩子還瘋；工廠(chǎng)里工作的矮人長(cháng)著(zhù)橘色的臉和青檸的頭發(fā)；幸運之神一定會(huì )關(guān)注最乖巧的孩子；眼前任何事情都不會(huì )和危險掛鉤等等。滿(mǎn)足了腹欲后馬上要做的事情不就是分享快樂(lè )么，讓更多的人吃到巧克力，而不是讓這樣制造幻想的工廠(chǎng)倒閉。