《雙面情人》是一部由愛(ài)情和驚悚元素構成的電影。故事講述了克洛伊因為胃痛而去看醫生，但醫生認為她的問(wèn)題可能是心理原因，于是推薦她去看心理醫生保羅。在保羅的幫助下，克洛伊逐漸敞開(kāi)心扉，向他坦白了自己的黑暗經(jīng)歷。隨著(zhù)時(shí)間的推移，保羅和克洛伊之間的關(guān)系超越了醫患關(guān)系，產(chǎn)生了特殊的感情。他們決定開(kāi)始同居生活，克洛伊的胃痛問(wèn)題也奇跡般地消失了。然而，當克洛伊在保羅的行李中發(fā)現一個(gè)護照，上面寫(xiě)著(zhù)保羅的照片但名字卻是“路易斯”時(shí)，她開(kāi)始懷疑保羅的真實(shí)身份，陷入了噩夢(mèng)般的境地。

這篇影評可能有劇透

胤祥發(fā)自戛納http://cinephilia.net/57559評分：★★（場(chǎng)刊體系，四星滿(mǎn)分）

大概是戛納后半程的主競賽接連撲街，尤其是被《羅丹》郁悶到之后，加上早場(chǎng)的《好時(shí)光》不夠給力，導致晚上媒體場(chǎng)的《雙面情人》現場(chǎng)和口碑直接爆棚。我本人的現場(chǎng)觀(guān)感也挺不錯，不過(guò)映后越想越討論才發(fā)現問(wèn)題越多。說(shuō)實(shí)話(huà)本片當然不能跟歐容職業(yè)生涯最高的兩部《登堂入室》和《八美圖》比肩，但也要比諸如《瑞奇》《逐愛(ài)天堂》要好。作為一部心理懸疑片，布局階段氣象很是不錯，問(wèn)題主要出在Trick和解答上，刻薄一點(diǎn)說(shuō)，簡(jiǎn)直在這兩個(gè)地方掉到了國產(chǎn)網(wǎng)大的水準……

影片講述前模特克洛伊因為生理上無(wú)法解釋的胃疼而去接受心理醫生保羅的治療，兩人漸生情愫后保羅終止了治療并追求克洛伊；兩人同居后克洛伊也找到了在當代藝術(shù)博物館的新工作，但因為保羅不愿談?wù)撟约旱耐露箍寺逡帘陡锌鄲?。一天克洛伊在街邊?jiàn)到酷似保羅的男子，并且也是一名開(kāi)業(yè)心理醫生；克洛伊假扮病人前去預約治療，結果發(fā)現他是保羅的孿生兄弟路易?？寺逡灵_(kāi)始在兄弟兩人之間糾纏不清，并在跟路易的性愛(ài)中獲得了極度滿(mǎn)足，甚至懷上了路易的孩子。隨著(zhù)路易的控制欲愈發(fā)強烈，同時(shí)保羅向她求婚，克洛伊在一番逼迫之后終于挖出了兄弟倆的往事：路易因妒忌保羅曾假扮他追求并強奸了她當時(shí)的女友桑德拉?？寺逡磷罱K無(wú)法忍受來(lái)自路易的威脅，持槍來(lái)到路易的診所，卻發(fā)現保羅也在那里，無(wú)法分清兄弟兩人的克洛伊開(kāi)槍擊中了其中一人，自己也昏倒在地，被送進(jìn)醫院。然后就是見(jiàn)證奇跡的時(shí)刻：原來(lái)一切都是因為克洛伊體內吸收了同卵雙胞胎姐妹的胚胎，而保羅根本沒(méi)有兄弟，所謂孿生兄弟路易以及與他的性愛(ài)關(guān)系都是出于……克洛伊因為自己是同體雙胞胎的幻想或者妄想……

這個(gè)劇情簡(jiǎn)直是……《推理》或者國產(chǎn)網(wǎng)大水準嘛，跟中國編劇們被審查制度逼得精神崩潰之后想出來(lái)的各種扭曲的唯物主義解釋簡(jiǎn)直一個(gè)路子。首先這個(gè)同體雙胞胎的Trick就很坑——當然本片的靈感本身就來(lái)自一篇美國十八線(xiàn)驚悚短篇小說(shuō)《孿生生活》（Lives of the Twins, by Joyce Carol Oates）——所幸劇作上翻得還算有點(diǎn)意思，把克洛伊自身的同體雙胞胎鏡像地投射為男友保羅及其邪惡的孿生兄弟（不過(guò)孿生兄弟梗簡(jiǎn)直太老套就是了），與視聽(tīng)結構和置景上著(zhù)力強調的鏡像也符合的比較好，但是最主要的問(wèn)題是用妄想做解答，實(shí)際上是并不能自圓其說(shuō)的，前面拍得太過(guò)寫(xiě)實(shí)（盡管充斥著(zhù)鏡像、夢(mèng)境和精神分析），導致后面根本編不圓，連《黑天鵝》的程度都沒(méi)達到，就不用提《未麻之部屋》了——這就是出了影院越想越不對勁的根本原因所在。

但是不管這個(gè)坑爹結局的話(huà)，影片前面還是有不少可圈可點(diǎn)之處。視聽(tīng)上我感覺(jué)本片頗受尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的影響，不僅極為情緒引導和氣氛渲染型的音樂(lè )酷似《亡命駕駛》和《霓虹惡魔》，就連克洛伊在當代藝術(shù)博物館里的夸張空間也跟《霓虹惡魔》有些視覺(jué)概念上的相似。這種風(fēng)格的音樂(lè )和攝影并不是歐容的一貫風(fēng)格，但對他而言算得上是某種自我突破。

其次是影片的各種性愛(ài)場(chǎng)面，擱在整個(gè)所謂“法國新極端主義”電影脈絡(luò )（這個(gè)流派包括歐容、克萊爾·德尼、卡特琳·布雷亞、加斯帕·諾埃、布魯諾·杜蒙等人）里尺度也不算大，其中一場(chǎng)“妄想的3P”用得還是歐容《沙之下》的老梗，不過(guò)值得一提的是因為歐容本身的酷兒身份，床戲中頗有一些用來(lái)表現“性行為的多樣性”和“性向的流動(dòng)性”的段落，如在克洛伊的妄想中兄弟兩人一同與她做愛(ài)時(shí)的（典型男同性戀式的）彼此親吻和撫摸，如克洛伊戴上從情趣用品店購買(mǎi)的假陽(yáng)具對保羅進(jìn)行了（嗶——），至少在這個(gè)時(shí)刻克洛伊是暫時(shí)跨性成男性的。這里還可以展開(kāi)討論至少五千字，因為全片最主要的情節就是克洛伊豐富多樣腦洞大開(kāi)的性幻想……

第三則是影片中鏡像的使用，有幾處甚至使用了多重鏡像（尤其是路易診所的門(mén)廳和內部裝修）；而置景上的鏡像同時(shí)也對應著(zhù)劇作中的種種鏡像關(guān)系，比如克洛伊與保羅和路易第一次進(jìn)行治療時(shí)的流程與對話(huà)，再比如克洛伊妄想中保羅的前女友桑德拉，實(shí)際上就是在她體內存在了二十多年，導致她胃疼的孿生姐妹的胚胎的一個(gè)鏡像投射。

這里頗有些可以做得更有趣的點(diǎn)，但歐容在價(jià)值觀(guān)上出現的問(wèn)題在于……直接讓“桑德拉的母親”（她是存在的？還是被妄想出來(lái)的？但應該是被妄想出來(lái)的吧……）對克洛伊“想要與雙胞胎發(fā)生的雙重性愛(ài)關(guān)系”的這一行為破口大罵（原詞兒就是“小婊砸”哈哈哈），并讓?zhuān)ㄍ胫械模┞芬字赋鰺o(wú)論是“桑德拉”還是克洛伊，實(shí)際上都享受這種雙重性愛(ài)并對此負有責任——如果片尾的解釋成立，這些都是來(lái)自克洛伊妄想中的內疚感和自我折磨，除去病理的原因（同體雙胞胎梗）不說(shuō)，至少在價(jià)值觀(guān)上，這種連性幻想都要管的態(tài)度顯然是一種對女性身體和性的十分保守和道學(xué)的表達，“你這么想是不對的”。問(wèn)題是，拍了那么多看似大尺度的性場(chǎng)面，最后把它病理化，并加上一個(gè)保守的道德說(shuō)教，這難道不是一種自我悖反嗎？

所幸影片男女主演還都表現不錯。出演《花容月貌》的瑪麗恩·瓦克特這部影片的短發(fā)造型隱隱有著(zhù)年輕時(shí)茱莉葉·比諾什的味道；而男主角杰瑞米·雷尼耶則是從達內兄弟的《一諾千金》里的少年一路長(cháng)成這部影片中的大叔，演技愈發(fā)精湛，一人分飾兩角本來(lái)就極富挑戰性，況且這部戲尺度也不小。歐容這回確實(shí)是風(fēng)格突變地放飛自我，但實(shí)在……倒是想起他幾部主觀(guān)性很強的作品，比如《沙之下》里妻子對失蹤丈夫的無(wú)法釋?xiě)?、《泳池謀殺案》里的小說(shuō)家的創(chuàng )作，乃至《登堂入室》本身就在討論元敘事問(wèn)題，其實(shí)處理得都非常巧妙，而且回味時(shí)頗有妙處?！峨p面情人》就實(shí)在是出了影院醒過(guò)悶兒來(lái)就顯得槽點(diǎn)太多了。

這還只在討論劇作和價(jià)值觀(guān)，還沒(méi)開(kāi)始探討“法國新極端主義”里（通常都是過(guò)量的）性和暴力的社會(huì )指向呢——是的這部片子里并不指向任何東西，它就是一個(gè)封閉的“性愛(ài)驚悚片”（《衛報》影評中的用詞，sexual thriller）。雖然真的可以上綱上線(xiàn)做意識形態(tài)分析（當然可以信手拈來(lái)《維羅妮卡的雙重生命》里東西歐的梗啊，何況還是一個(gè)吞掉并吸收了另一個(gè)，現在還有不良反應；別忘了女主角可是91年出生的喲……），但是還是就如歐容所愿，把它懸置起來(lái)吧。