《迷宮物語(yǔ)》是一部融合了科幻、動(dòng)畫(huà)、恐怖、奇幻和冒險元素的電影。故事圍繞著(zhù)一個(gè)小女孩歐吉蒂和她的大肥貓展開(kāi)，她好奇地進(jìn)入了一座座鐘后面的迷宮之門(mén)，并在廣闊的迷宮通道中追隨著(zhù)一個(gè)穿著(zhù)白衣的小丑的影子。這使她成為了兩個(gè)故事的旁觀(guān)者。第一個(gè)故事講述了世界知名的賽車(chē)手杰克·休在一場(chǎng)汽車(chē)拉力賽中的神秘死因。他的死因成為了一個(gè)謎團。第二個(gè)故事則聚焦于杉岡勉，他被派往444號工程傳達停工命令。在這個(gè)工程中，他是唯一的人類(lèi)，被大量失控的機器人包圍。然而，當他決定摧毀一切以阻止工程時(shí)，他的上司卻發(fā)來(lái)了繼續支持工程的命令?！睹詫m物語(yǔ)》是一部實(shí)驗性質(zhì)的動(dòng)畫(huà)作品，由《迷宮物語(yǔ)》、《狂奔的男人》和《工事中止命令》這三個(gè)小故事組成。每個(gè)故事都有著(zhù)不同的制作人員，因此在人物設定、表現手法和配樂(lè )上都展現出截然不同的風(fēng)格。整部作品并沒(méi)有完整的情節敘述，只以小女孩的視角作為貫穿線(xiàn)索，缺乏對白的群戲。這部電影充斥著(zhù)語(yǔ)言般的隱喻，將超現實(shí)和寫(xiě)實(shí)的表現手法巧妙地融合在一起，營(yíng)造出一種迷離而詭異的氛圍。此外，每個(gè)故事的映像效果都十分精美，對細節的把握也非常出色?！睹詫m物語(yǔ)》是一部充滿(mǎn)了想象力和創(chuàng )造力的電影，絕對值得一看。

自從瑪麗雪萊的《科學(xué)怪人》誕生以來(lái)，科幻便成了表達人類(lèi)奇幻思想，探索未來(lái)的最好載體。日本的動(dòng)畫(huà)監督大友克洋則可以稱(chēng)之為堅持科幻路線(xiàn)的頑固分子。他以漫畫(huà)起家，從早期的《槍聲》，《童夢(mèng)》等作品中便可以探知端倪。此后的動(dòng)畫(huà)作品 《亞基拉》，《老人Z》，《機器人嘉年華》，《記憶三部曲》亦均可體現他對科幻的熱誠。
大友克洋作品中流露出對于世界未來(lái)的擔憂(yōu)，對人類(lèi)自身普遍的不信任和恐慌，不僅僅是緣自其島國意識的不安全感，更和自身的成長(cháng)經(jīng)歷有關(guān)。1954年出生的他，應該算是日本戰后出生的第一代，歷經(jīng)美軍統治，學(xué)生運動(dòng)，越戰爆發(fā)等事件以及搖滾嬉皮全勝的時(shí)期，以致他的作品有著(zhù)濃重的懷疑論傾向。
1987年，角川書(shū)店的社長(cháng)——角川春樹(shù)集結了以大友克洋為首的當時(shí)動(dòng)畫(huà)界 3位著(zhù)名的實(shí)力派監督，拍攝了一部名為《迷宮物語(yǔ)》的動(dòng)畫(huà)片。這部不以商業(yè)為出發(fā)點(diǎn)制作的動(dòng)畫(huà)可謂是開(kāi)一代另類(lèi)試驗動(dòng)畫(huà)先河，是在這個(gè)后機械復制文明的社會(huì )，迎向靈光消失的年代的最好注腳?！睹詫m物語(yǔ)》共分為三個(gè)篇章，張顯著(zhù)三位監督獨特的個(gè)人風(fēng)格。第三部《工事終止命令》的監督，就是大友克洋。不過(guò)與《機器人嘉年華》不同的是，本片各個(gè)章節的聯(lián)系相對要緊密一些。
《迷宮·迷路》這一章節，透露著(zhù)強烈的日本傳統的風(fēng)格和濃郁的法國風(fēng)情，可謂是日本融合西化與堅守傳統的最好體現。開(kāi)始時(shí)，高度飽和的紅色的屏風(fēng)背景和類(lèi)似櫻花吹雪的花瓣，從構圖造型都受著(zhù)日本本土文化的熏陶。而其后西洋的家具擺設，小丑角色的出現，還有法文的馬戲團布告，則是日本人融合西方文明的體現。在這種充滿(mǎn)象征意味的背景里，一個(gè)黃昏，女孩和貓穿越這鏡子鐘擺所固定的時(shí)空來(lái)到了迷宮的世界。迎接他們的導游是孩子們都喜歡的小丑。用靈動(dòng)的，沒(méi)有實(shí)感的腳步，飄浮或者說(shuō)是舞蹈，帶著(zhù)她們在迷宮的通道里穿行。
　　平板陰暗的迷宮，撲朔迷離的道路，所有的事情都是相像的，所有的人都是相像的。人們都象幽靈般地浮動(dòng)，地鐵里的乘客都是骨骸。行走著(zhù)的人們，都熔化成瀝青鋪遍了道路與墻壁。單調乏味一如現實(shí)生活本身，但是至少還有相信夢(mèng)想和歡笑的地方。馬戲場(chǎng)就那么的出現在迷宮的盡頭。小丑示意女孩和貓站到馬戲場(chǎng)中。無(wú)需任何說(shuō)明，故事自然而然的進(jìn)入了第二篇章。
《奔跑著(zhù)的男人》叫邁克·休，保持十年冠軍頭銜的偉大的賽車(chē)手。他的傳奇就是社會(huì )壓力和自我挑戰的歷史。
基調陰暗冰冷的賽車(chē)場(chǎng)猶如機器般冰冷。閃爍其中的五彩霓虹燈則象征著(zhù)虛假的繁榮和無(wú)畏的狂歡。誰(shuí)都知道賽車(chē)是與高科技結合最為緊密的比賽，是工業(yè)物質(zhì)對抗人類(lèi)體能的最好代言人。
　　不難想象，1987年日本處在發(fā)展高峰，工業(yè)文明的極度發(fā)展，經(jīng)濟物質(zhì)的高度膨脹相對應的社會(huì )問(wèn)題也日漸突出，人不再是單純的自然人而是逐漸異化，由此帶來(lái)的自身恐慌和壓力非同一般。一圈圈的賽道，猶如人們一天天單調乏味但無(wú)法出軌的生活，看起來(lái)相似的賽車(chē)手猶如被所謂公司財團同化的身著(zhù)制服步履匆匆的上班族。也許最后勝利就是爆發(fā)后的消亡了。
　　邁克·休這個(gè)偉大的冠軍車(chē)手，最后淹沒(méi)在火花中。那熊熊的烈火有如地獄變，肆意撒落的火花則是對人的最好挽歌，而這不是操作臺上“ 生命系統終止”的字樣所能概括的。
　 終于到了機器人時(shí)代，《工事終止命令》延續著(zhù)大友克洋對機器人題材的熱愛(ài)。
　　由于阿羅華納共和國發(fā)生政變，某公司與該國共同開(kāi)發(fā)的叢林中的第 444建筑工程現在不得不停止，以減少更大的損失。該工程完全由機器人操作，只有一個(gè)人類(lèi)的監工，但由于這個(gè)監工神秘失蹤，于是公司派杉崗勉前往該工地執行終止命令。
但該工地的機器人頭領(lǐng)一號機器人并不聽(tīng)從杉崗勉的命令，堅決要完成工程，指揮所有機器人超負荷運轉的趕工期，技術(shù)機器人不斷的出現短路爆炸。一切都已經(jīng)失控。最終忍無(wú)可忍的杉崗勉擊毀了一號機器人，同時(shí)順著(zhù)控制線(xiàn)去尋找工地控制所有機器人的電腦終端，要執行中止計劃。一個(gè)巨大的機器怪獸出現在他的面前。
大友克洋是在表示機器會(huì )是人類(lèi)的終結么？還是指責工業(yè)文明對自然平衡的破壞？還是在暗喻日本經(jīng)濟的發(fā)展會(huì )導致無(wú)法控制的滯脹？這種種反思，讓人不由不嚴肅起來(lái)。但最妙的一筆，是結尾，公司傳來(lái)消息，共和國又恢復了原來(lái)的體制，合同繼續有效，項目不能停止，但是杉崗勉卻不可能知道了。迎合迷宮的主題，所有的一切都像再走迷宮，到最后卻發(fā)現自己停留在原點(diǎn)。
影片也回到了原點(diǎn)，演出結束，女孩鼓掌。小丑與女孩相擁，煙花落下，音樂(lè )響起，狂歡的時(shí)刻來(lái)臨了。笑啊，跳啊。畢竟不管到了什么時(shí)代，我們都需要在歡樂(lè )中做個(gè)好夢(mèng)的。哪怕是不知所謂的迷宮迷夢(mèng)。

這篇影評有劇透