《妙筆生花》是一部愛(ài)情電影，由布萊恩·克魯格曼和李·斯特恩斯奧共同執導。故事主要講述了一個(gè)努力寫(xiě)作的男主角羅里，在度蜜月的巴黎之旅中偶然發(fā)現一部舊小說(shuō)手稿，決定將其占為己有并出版。然而，一位神秘的老人聲稱(chēng)自己是真正的作者，并講述了一個(gè)發(fā)生在巴黎的真實(shí)愛(ài)情故事。羅里陷入了道德困境，開(kāi)始反思自己的成功是否理所當然。影片以其扣人心弦的劇情和深刻的道德思考贏(yíng)得了觀(guān)眾的喜愛(ài)。通過(guò)展示羅里的內心掙扎和成長(cháng)，探討了成功與道德之間的關(guān)系。影片融入了浪漫而真實(shí)的巴黎愛(ài)情故事，讓觀(guān)眾沉浸在美麗的城市風(fēng)景和動(dòng)人的愛(ài)情情節中。布萊德利·庫珀和佐伊·索爾達娜的精彩演出，以及杰瑞米·艾恩斯的神秘老人形象都給影片增添了無(wú)限魅力?？偟膩?lái)說(shuō)，《妙筆生花》是一部充滿(mǎn)情感和思考的優(yōu)秀電影，它引人入勝的劇情和精彩的演出將讓觀(guān)眾陷入其中，同時(shí)也會(huì )激發(fā)觀(guān)眾對于成功和道德的思考。

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這是一部介乎于商業(yè)片和文藝片之間的舒緩電影。其間講述了三個(gè)彼此嵌套的故事。雖然其中一些并未交代結局，但影片本身敘述流暢，并沒(méi)設置任何的理解障礙?？赐曛笞聊サ?，也非埋藏在影片中的蛛絲馬跡，而是里面三個(gè)作家面臨的困境，以及他們的掙扎、屈服與最終成就的過(guò)程。這不是影評或者解析文章，只是對于作家這個(gè)群體的一些思索?，F實(shí)困境：Young Man　(Ben Barnes)年輕人，所處二戰后的美國與歐洲。偶遇的法國女郎成為一生的摯愛(ài)，但年輕的愛(ài)情可以沖破距離的阻隔，卻沒(méi)法面對生活的殘酷。幼女暴病而死，妻子悲愴地出走，困頓無(wú)望的生活卻成就了他的文學(xué)作品——就是被Rory 命名為T(mén)he Window Tears 的書(shū)，那部第一頁(yè)打印在留言紙背后的手稿。然而遺失的手稿最終暴露了他所面臨的困境?！跋啾任业钠拮?，或許我更愛(ài)我的作品”。多年后，他會(huì )這樣看待自己面對困境時(shí)，無(wú)意中暴露出的本來(lái)的選擇。面對可能重新開(kāi)始的家庭，面對今后可能彌補創(chuàng )傷的，剛剛回歸的幸福，年輕人選擇了妻子犯下的錯誤，它如此地不可原諒——生活成就了自己文學(xué)夢(mèng)想中的作品，卻被妻子大意地丟在火車(chē)上。在不經(jīng)意間，年輕人在一邊是家庭、愛(ài)人，另一邊是文學(xué)、夢(mèng)想的岔路口做出了選擇。而這個(gè)選擇，要他一輩子的孤獨作為代價(jià)。道德困境：Rory　(Bradley Cooper)Rory 偶得年輕人遺失的皮包中的手稿。因為被其震撼，將之一字未改地輸入電腦。妻子Dora 誤以為是丈夫的作品，鼓勵其為之尋找出版渠道。成名與利益的誘惑使得Rory 暫時(shí)撇開(kāi)了道德問(wèn)題，將書(shū)出版。但在領(lǐng)取國家文學(xué)獎的當天，道德困境的外顯——風(fēng)燭殘年的小說(shuō)的原作者（Jeremy Irons 飾），已在他身后的雨幕中靜靜注視。一部無(wú)主之作，可以為自己帶來(lái)名利，可以讓自己的其他嚴肅作品在浮躁時(shí)代里被讀者有機會(huì )認知。不論是物質(zhì)反饋還是作者價(jià)值的自我實(shí)現，誘惑都足夠巨大。而且那是在另一個(gè)大洲的舊貨店里，一個(gè)爺爺輩皮包里發(fā)現的稿件，各種細節都暗示，它足夠安全，安全到如風(fēng)中飛舞的鈔票，可以輕盈地據為己有?？邕^(guò)道德界限一小步后，其他轟然而至的名利就可以在順水推舟中完成。一切的一切，都在把Rory 欺世盜名的行為合理化。Rory 的勇氣在于他并未狡辯。實(shí)際上，在他開(kāi)始把小說(shuō)輸入電腦的時(shí)候，占有它的欲望已經(jīng)侵蝕了道德判斷標準。Rory 是勇敢的，他在被真相打醒后，對妻子和書(shū)商坦白，并希望將自己名字從書(shū)上抹去。但本片并未停留在道德批判的層面上（這也是我最喜歡的一點(diǎn)），否則它就成了一則文學(xué)青年偶爾失足，之后痛改前非的狗血故事。實(shí)際上，Rory 的勇敢沒(méi)有任何意義。老人饋贈給了他版權，稱(chēng)自己并沒(méi)有索回的意圖。自己一輩子的生活，是Rory 無(wú)法竊取的。老人已經(jīng)為自己的困境付出了一生代價(jià)，在生命最后的日子里并未期許其他。而“你拿走了故事，則要承擔痛苦”。道德困境已不僅僅是勇敢可以脫身。自我困境：Clay　(Dennis Quaid)相比之下，第三個(gè)故事最為隱晦和破碎。前兩個(gè)故事均為Clay 的新書(shū)，即The Words，與電影同名的一部作品里面的講述。電影里“現實(shí)”這個(gè)層面的劇情中，Clay 是個(gè)老作家。比起自己筆下的兩個(gè)作家，不論寫(xiě)出驚世神作的年輕人，還是寂寂無(wú)聞的爬格子者Rory，Clay 都是一個(gè)更加熟稔創(chuàng )作，更加心智成熟，同時(shí)也更加復雜的人。自己的生活一團糟，與妻子分居卻秘不外宣，對付媒體與讀者熟練而圓滑，更樂(lè )意討論職業(yè)棒球聯(lián)賽而不愿去為自己的作品干杯。Daniella 與Clay 帶著(zhù)明顯調情的對話(huà)，到最后卻成了鋒利的追問(wèn)。關(guān)于書(shū)的結局如何，關(guān)于作者如何看待道德，關(guān)于主人公的選擇，以及作者自己的選擇?！拔抑幌胱C明，一個(gè)人在犯下不可饒恕的錯誤后，仍然能繼續生活，并且能活得很好?！边@種犬儒主義的逃避，并不能蒙混過(guò)Daniella 的追問(wèn)。而在Clay 為Daniella 鼓掌時(shí)，他看到了這個(gè)被自己帶入自我困境的女人，如何駁斥自己，并成為另一個(gè)自己，做出不同選擇的作者。而最終，一吻過(guò)后，Clay 卻讓不能自已的Daniella 離開(kāi)。在被生活與小說(shuō)兩個(gè)交困的世界逼迫到最后，Clay 無(wú)法面對Daniella ，即無(wú)法面對追問(wèn)的自己?！澳銕е?zhù)面具如何面對自己？”羅大佑老師曾經(jīng)這樣發(fā)問(wèn)。最后一幕，Rory 環(huán)抱Dora 并道歉，似乎暗示著(zhù)Clay 與Rory 有著(zhù)頗為不簡(jiǎn)單的聯(lián)系?？丛u論有人已經(jīng)說(shuō)不難看出Clay 寫(xiě)的就是自己。這么理解固然簡(jiǎn)單，即Clay 希望與妻子道歉，還原生活的真相，擺脫欺世盜名的心理困境。但除此之外，片中便沒(méi)什么指向性的線(xiàn)索了。所以我更傾向理解為，“小說(shuō)和現實(shí)可能非常接近，但絕對無(wú)法完全重合。它們是兩類(lèi)非常非常不同的事物”。Clay 或許有和Rory 一樣的恐懼和自責，但那不是他自己，而是他在書(shū)中所揉捏的一段經(jīng)歷。其中有多少真實(shí)，永遠只有他自己知道。本片陷于泥淖的三個(gè)男性，身邊都有一個(gè)女人。性別差異在這里，顯現出兩種性別之間，思維回路的巨大不同——女人需求簡(jiǎn)單，目的明確，直指問(wèn)題核心，情緒化；男性則耽于幻境，動(dòng)機復雜，行為延宕，理性卻容易迷失。三個(gè)代價(jià)：沉溺的代價(jià)：Celia　(Nora Arnezeder)年輕人的妻子，最為簡(jiǎn)單的一個(gè)代價(jià)——親人的失去，對妻子和女兒永久的自責。道德譴責：Dora　(Zoe Saldana)Dora 在得知丈夫欺世盜名后，并未有過(guò)一絲對富足生活和名望的留戀，而是哭泣，懇求丈夫改正錯誤，情緒崩潰，甚至要離開(kāi)Rory。這位妻子所代表的，即是純粹道德自律的要求?！驹鲅a】雖然后來(lái)沒(méi)有再次重看這個(gè)片子，但很多朋友在回復里提到了Dora 這個(gè)角色，作為道德自律來(lái)解讀過(guò)于簡(jiǎn)單和片面?；叵胍幌虑楣?，Dora 在看了Rory 敲下的字之后，成為了這本書(shū)的第二個(gè)讀者（雖然她以為是第一個(gè)）。她以為是丈夫的作品，被書(shū)所感動(dòng)，之后開(kāi)始不斷地建議Rory 賣(mài)掉這本出色的作品（當然她不知道她間接地慫恿了Rory 犯錯誤）。Dora 作為妻子，是Rory 奮斗的支柱，是男人努力經(jīng)營(yíng)事業(yè)和作品的目標。Dora 在此有了另一層含義——誘惑。讓自己與愛(ài)人生活更好的誘惑，成名和成功，讓妻子崇拜自己的誘惑，等等。女性對于男性的誘惑，也成為了Rory 鑄成大錯的原因之一。追問(wèn)：Daniella　(Olivia Wilde)Daniella 是Clay 的粉絲（文學(xué)果？），也是Clay 作品的追問(wèn)者。某種程度上，她代表了觀(guān)眾的意愿。即想知道黑白分明的真相（這到底是不是你自己的故事），希望知道故事現實(shí)層面的版本到底如何。而得到回答后，也會(huì )對故事的膚淺與墮落表示不滿(mǎn)，并發(fā)表自己的言論。而Clay 的引誘與最終迷失，也告訴了Daniella 和觀(guān)眾，追問(wèn)缺乏其意義。因為真相是不可知的。作品，不管其真實(shí)或是虛假，終究只是作家極為私密的活動(dòng)結果。而生活，則完全是另一回事。日本作家廚川白村的一句“文學(xué)是苦悶的象征”，一百年來(lái)如同讖語(yǔ)般籠罩著(zhù)作家這個(gè)擰巴的群體。我們讀到了海明威這個(gè)自我無(wú)比強大的巨人，也讀到了生而為人即帶著(zhù)對人類(lèi)恐懼、失落與疏離的太宰治。最光輝與最陰暗的，最宏大與最卑瑣的，都被印成書(shū)籍，擺在圖書(shū)大廈“外國文學(xué)”那一層里進(jìn)行銷(xiāo)售。所以困境中的人，是比困境本身復雜得多的群體。所以，是否“困境成就作家”，“困境成就作品”一定成立呢？人類(lèi)的文學(xué)只要繼續存在一天，這個(gè)問(wèn)題永遠會(huì )被文學(xué)評論所探討，但明顯它永無(wú)確知的答案。而對于此，很多作家也在著(zhù)作等身后，提出了自省的回答。最后吐槽一句——留個(gè)底稿，什么事兒都沒(méi)了。