《水中女妖》是一部懸疑、驚悚和奇幻元素并存的電影。故事講述了一個(gè)關(guān)于水妖的傳說(shuō)，主人公克里夫蘭意外發(fā)現一位水妖少女斯托麗，并幫助她回到原來(lái)的世界。影片通過(guò)扣人心弦的劇情和精彩的特效給觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)令人難忘的視覺(jué)盛宴。同時(shí)，影片也通過(guò)斯托麗和克里夫蘭之間的感情線(xiàn)，展現了愛(ài)與勇氣的力量。觀(guān)眾們將會(huì )被這個(gè)與眾不同的愛(ài)情故事所打動(dòng)?？偟膩?lái)說(shuō)，《水中女妖》是一部充滿(mǎn)驚喜和刺激的電影，不容錯過(guò)。

    開(kāi)篇一段簡(jiǎn)單的動(dòng)畫(huà)，配合解說(shuō)，甚至讓我聯(lián)想到魔戒的開(kāi)篇。
這段動(dòng)畫(huà)講述水中的精靈失去了與人類(lèi)長(cháng)久的聯(lián)系，失去精靈指引的人類(lèi)飽受戰爭之苦?，F在有些精靈又重新尋找人類(lèi)，甚至犧牲自己。動(dòng)畫(huà)畫(huà)面幼稚簡(jiǎn)樸，好象只是一個(gè)講給小孩的簡(jiǎn)單的故事，但其中融合了史詩(shī)，神話(huà)，童話(huà)，寓言的神秘色彩，透露出多種經(jīng)典主題的氣氛，包括了背叛、啟示、救贖和犧牲。這種雙重氣質(zhì)讓人仿佛在聽(tīng)人類(lèi)生活現實(shí)和幻想奇異等色彩融合的重要歷史故事。
    這個(gè)故事實(shí)際有兩層意思。
    女妖給人以啟示，指引人類(lèi)的同時(shí)也完成自身的使命。被她所影響的人也辨認出自己的內在期望，各自找尋自己恰當的位置完善自身，激發(fā)出自身的潛能，成為保護女妖注定需要的人，發(fā)揮自己的作用。
    作家Vick，受到女妖啟發(fā)，感受到象針扎一樣的靈感。他不再受自我懷疑的困擾，寫(xiě)出了一本將對后來(lái)影響巨大的書(shū)。
    公寓管理員克里夫蘭的家庭曾遭受事故，妻子和孩子都喪失了生命，克里夫蘭從這一事件中受到沉重的打擊，改變了自己的生活方式，并且不再相信自己的能力。女妖帶來(lái)的影響是雙向的，最后在治愈者治愈女妖的同時(shí)治愈了自己心靈深處的傷痕。
    另外一層意義則是導演對自己創(chuàng )作過(guò)程和心理的投射。
    在創(chuàng )作的過(guò)程中“他必須不惜一切代價(jià)去闡明(interpret), 治療(heal), 和守護(guard) 他的‘故事’，必須殺死自我批判的潛意識(critics)，并保衛自己的創(chuàng )造性不被一切外來(lái)因素(creatures) 的干擾。水妖，既故事，是脆弱的，只有不顧一切地保護，她才能夠回家，故事才能完成?！保ㄒ?jiàn)tailup的評論）
    人們過(guò)去經(jīng)歷了一些傷害，治愈的方法就是正視這些事情，通過(guò)語(yǔ)言重新講述，創(chuàng )造出新的故事 這同時(shí)也會(huì )治愈事情對自己造成的創(chuàng )傷?；蛘咴诖篝~(yú)里也表現過(guò)類(lèi)似的觀(guān)點(diǎn)。這似乎是總結創(chuàng )作和講故事的功能了，具有元小說(shuō)的性質(zhì)。
    本來(lái)這個(gè)電影的腳本就來(lái)自導演給自己小孩臨睡前講的故事。劇中的一段情節也透露出這樣的信息。當韓裔母親不想繼續講故事時(shí)，只有克里夫蘭表現得象是一個(gè)聽(tīng)故事的小孩，女士才會(huì )繼續講下去。這也是每個(gè)給小孩講故事的人所懷有的疑問(wèn)。孩子是否能辨認出故事深層的含義呢？如果不明白的話(huà)還能不能理解這個(gè)故事呢？等他們成長(cháng)以后也許會(huì )更好的理解故事其中的意味。
    然而一方面是給小朋友看的睡前故事，另一方面又具有豐富的文化意味。影片將一些貫穿許多的經(jīng)典故事中的原始抽象的意象和母題提煉出來(lái)。比如守護人類(lèi)的精靈，人類(lèi)對精靈的背叛和疏遠。精靈為指引人類(lèi)所做出的犧牲。通過(guò)考驗成為精靈女王。通過(guò)精靈的救贖撫慰人類(lèi)的心靈。
    容格認為原始意象即原型是一個(gè)或作為精靈、男子，或作為重復出現的形象，創(chuàng )造性的幻想一旦自由表現，常常透露出神話(huà)意象。這些意象乃是我們祖先的無(wú)數典型經(jīng)驗所公式化了的結果。仿佛它們是無(wú)數同類(lèi)經(jīng)驗在心靈上的積淀物。
影片中出現的水的意象，就象征創(chuàng )造的神秘性，誕生－死亡－復活，凈化與贖救，繁殖與生長(cháng)。
    影片也包含弗雷德?格林（ Wilfred L.Guerin ）等人歸納的原型母題和英雄原型。 原型婦女的意象有（1） 偉大母親、善良母親、大地母親：與誕生、溫暖、保護、肥沃、生長(cháng)、豐富有關(guān)；也象征無(wú)意識。 （2） 恐怖母親（女巫，女術(shù)士，女妖）：與恐怖、危險和死亡有關(guān)。 （3） 情人（公主或"漂亮女子"）：是靈感和精神滿(mǎn)足的體現。
    實(shí)際上電影里稱(chēng)為精靈更為恰當，而不是女妖。所以可能并沒(méi)有第2點(diǎn)的意味。
    另外女妖周?chē)娜耸亲穼ず皖I(lǐng)悟英雄原型的混合。他必須完成十分艱難的任務(wù)，與妖怪戰斗，解開(kāi)難解之謎，越過(guò)難以逾越的障礙，為的是保護公主。并且經(jīng)受考驗，由無(wú)知、稚嫩到領(lǐng)悟到自己的責任。
    導演夏馬蘭沒(méi)有被過(guò)去的作品和評論束縛住，體現了完全的自由。就像在影片中做的那樣，他把評論家殺死了。
    評論的人能夠明白通常故事里出現的人物的意義，節奏和作用。但是卻認為是刻板的套路的安排。所以只是期望類(lèi)似的故事，滿(mǎn)足自己腦中想象的形象。就像看了第六感感覺(jué)很好，就一直期望導演拍出類(lèi)似的故事。實(shí)際上導演每部影片都借用了故事的外殼做了深層的意義的闡發(fā)，并且保證每個(gè)故事都是新鮮的，都是具有創(chuàng )造性的，都是別人沒(méi)有從這個(gè)角度講過(guò)的。如果這個(gè)故事一旦脫離了固有的模式，給出新的發(fā)展空間和意義，刻板的評論家就完全不能明白了，并且給出了錯誤的指引和理解。這里也是導演對于評論家和觀(guān)眾一點(diǎn)點(diǎn)嘲諷吧。
那么偷懶的觀(guān)眾，只希望看一個(gè)驚悚或懸念影片，被情節牽著(zhù)鼻子走，而不是主動(dòng)敏銳的和導演的意圖交流。這樣的觀(guān)眾很可能會(huì )覺(jué)得本片無(wú)聊，不知講了什么，而且畫(huà)面灰暗，會(huì )大失所望。
    影片中一處情節，評論家問(wèn)克里夫蘭，為什么電影的結尾老是俗套的男女主角在雨中親吻呢？
    克里夫蘭則答到，因為這是體現心靈的救贖和清洗。
    實(shí)際上處處包含的救贖、犧牲、啟示、保護、治愈的母題，讓本片無(wú)時(shí)無(wú)刻相當溫暖，且抓緊神經(jīng)。因為這是人所面臨的精神危機的時(shí)候所獲得的希望的亮光。讓我觀(guān)影時(shí)時(shí)淚流。
    如果看懂了此片，會(huì )對那些批評的論調感到啞然失笑。表現的手法和節奏有以前的作品具有同樣的水準，但這種特殊的意味和他已往的作品完全不類(lèi)似。說(shuō)什么夏馬蘭江朗才盡了，超越不了自己了，這些都很可笑。
     只是這部片為什么不適合大眾接受呢？從別人的好惡中猜測影片實(shí)際的水準，這始終是一個(gè)迷。如果說(shuō)是不夠敏感，也許會(huì )被大家當成是一種侮辱。但我很難找出其他的解釋。
     不過(guò)我承認這部片完全不適合當作商業(yè)大片全面推廣，應該象第六感當年一樣在藝術(shù)院線(xiàn)作小范圍放映。連導演自己都覺(jué)得推廣的策略不適合。IMDB上評分為6.3，但是10分滿(mǎn)分的比例占23.8％，比其他分數比例都高。8－10分的比例和占50.6％，說(shuō)明還是有相當多的人喜歡本片，并且評論存在兩級分化的趨勢。
    本片的表演其實(shí)不是重點(diǎn)，當然布萊斯?達拉斯?霍華德完全稱(chēng)職的表現了女妖的未開(kāi)化的純真，脆弱，恍惚，象是一個(gè)有點(diǎn)笨的涉世不深的小孩子?；蛘哂悬c(diǎn)象少數派報告里的女預言者的形象。
    音樂(lè )也完美的表現了主題，傳達出驚恐緊張的氣氛，和溫暖的希望的氣氛。
    最后我想謝謝tailup 。Thank you,tailup。You are the interpreter too。目前我看到你是唯一一個(gè)做出這樣深入理解和闡述的人。
    我是否對這部影片說(shuō)得太多太好，會(huì )讓觀(guān)眾期望落空呢？只是如果大家因為評論而錯過(guò)了這部影片，如果是熱愛(ài)解讀影片所傳達的深層含義的人，一定要給這個(gè)影片一個(gè)機會(huì )。

這篇影評有劇透