《赤膽屠龍》是一部結合了喜劇、愛(ài)情和西部元素的電影。故事發(fā)生在德克薩斯的一個(gè)小鎮上，主人公是警長(cháng)JohnT.Chance（由約翰·韋恩飾演）和他的副手、一個(gè)酒鬼Dude（由迪恩·馬丁飾演）。他們成功將作惡多端的JoeBurdette繩之以法，并將其關(guān)押在監獄中，等待審判官的到來(lái)。在此期間，Chance的老朋友PatWheeler路過(guò)小鎮，介紹了一個(gè)名叫ColoradoRyan的年輕男孩給Chance認識。同時(shí)，Chance也在一家酒店里遇到了一個(gè)名叫Feather的女人（由安吉·迪金森飾演）。然而，Joe的哥哥Nathan為了劫獄，派人殺死了Pat，并多次威脅Chance要他放走Joe。面對Nathan的威脅，Chance和他的團隊展開(kāi)了一場(chǎng)智斗，他們發(fā)現了Colorado的勇敢，并將其招入警隊。同時(shí)，Dude也要面對自己的酗酒問(wèn)題，努力爭取回自己的尊嚴。電影通過(guò)展示Chance如何帶領(lǐng)一個(gè)酒鬼、一個(gè)瘸子和一個(gè)年輕男孩來(lái)對抗Nathan的威脅，展現了勇氣和團隊合作的重要性?！冻嗄懲例垺啡诤狭瞬煌脑?，給觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)既有趣又緊張的電影體驗。

       “你能勝任么？”在霍華德·霍克斯1959年的名作《赤膽屠龍》中，約翰·昌斯（約翰·韋恩飾演）反復詢(xún)問(wèn)他的伙伴，面對兇惡的喬一伙人，只要稍一疏忽，付出的可就是生命的代價(jià)。如果非要在霍克斯無(wú)數經(jīng)典中選擇一部最?lèi)?ài)的，我會(huì )選擇《赤膽屠龍》，因為就如同影片中那些戰勝恐懼的牛仔們，每個(gè)男人都會(huì )在這里發(fā)現關(guān)于成長(cháng)的所有奧秘，真誠的友情、忠貞的愛(ài)情和面對責任時(shí)的勇氣，而正是這些英雄主義的神話(huà)，奠定了霍克斯那個(gè)奇妙、偉大的西部世界。

　　在經(jīng)歷了多年歐洲旅行之后回到美國的霍克斯，仍然念念不忘成就他的那片荒漠。在一眾老班底的支持下，《赤膽屠龍》成為了晚年霍克斯最值得驕傲的作品。在《赤膽屠龍》片頭是行進(jìn)中的馬車(chē)隊伍，這個(gè)場(chǎng)景似乎宣告了霍克斯的回歸。在闊別美國多年以后，霍克斯發(fā)現電視在當時(shí)的美國已經(jīng)占據了主流娛樂(lè )媒體的位置（本片中許多演員當時(shí)均參演了電視節目）?；艨怂惯€發(fā)現電視劇吸引觀(guān)眾的一大優(yōu)勢就是對人物的深度刻畫(huà)，而這是通過(guò)大量細節來(lái)做到的?；艨怂褂谑菦Q定了新作的創(chuàng )作方向，他想要難忘的人物，而不是刺激的劇情。事實(shí)證明了霍克斯的遠見(jiàn)卓識，《赤膽屠龍》不僅在當時(shí)獲得了巨大成功，而且至今都被公認為是西部片的經(jīng)典之作。

　　在影片長(cháng)達兩個(gè)半小時(shí)的時(shí)間中，電影劇情簡(jiǎn)單得用一句話(huà)就可以概括：昌斯警長(cháng)與他的伙伴（副警長(cháng)酒鬼杜德、老瘸子斯特普、年輕人科羅拉多）一起對抗犯罪分子喬一伙人，打敗他們的攻擊，最終取得勝利的故事。如果說(shuō)還有點(diǎn)別的內容，也就是昌斯警長(cháng)與女通緝犯菲兒之間的愛(ài)情。在霍克斯看來(lái)，五六場(chǎng)重點(diǎn)戲加最后的高潮段落，中間穿插一些有趣、幽默的對白就可以算是一部完美的電影了。而《赤膽屠龍》幾乎就是霍克斯比著(zhù)自己的定義寫(xiě)的命題作文。更讓人吃驚的是，《赤膽屠龍》的劇情全部發(fā)生在一個(gè)西部小鎮，甚至可以說(shuō)就是旅館到警察局這幾十米的范圍內。如此簡(jiǎn)單的故事和場(chǎng)景卻在霍克斯那里變成了完美的藝術(shù)，在空間縮小之后，霍克斯終于有機會(huì )來(lái)展示他所希望的“深刻的細節”了。而在鏡頭語(yǔ)言上，霍克斯的一貫特點(diǎn)就是簡(jiǎn)約且直接，我們很少在霍克斯的電影中看到高、低角度、景深鏡頭之類(lèi)的攝影技巧，霍克斯的影片幾乎永遠都是在使用平行視角，攝影機總是在恰當的時(shí)間出現在恰當的位置上。工科出身的霍克斯如工程師般精心設計了每一個(gè)鏡頭?！冻嗄懲例垺纷詈蟮母叱贝髴?，霍克斯也是制作了精細的圖紙來(lái)指導演員的走位。對于好萊塢來(lái)說(shuō)，霍克斯才是真正的大師，他成功隱藏了攝影機，把觀(guān)眾真正帶入到他設計好的情景中去。

    縱觀(guān)霍克斯的電影，它們無(wú)一例外地在重復同一個(gè)主題，那就是男人如何能承擔起他的工作所賦予的責任，在同約翰·韋恩合作的另一部作品《紅河》中，韋恩為了事業(yè)，不顧一切，甚至可以?huà)仐墣?ài)情，并與養子為敵?；艨怂故冀K堅持這一主題，與他同海明威的私交不無(wú)關(guān)系（霍克斯與美國另一位諾貝爾文學(xué)獎得主威廉·?？思{的關(guān)系也很好，?？思{還為霍克斯創(chuàng )作過(guò)電影劇本）。在海明威的作品中，男性的成長(cháng)與他們認識到自身所承擔的責任有很大關(guān)系，這些迷惘的男性將在與困難和痛苦的對決中找到存在的意義?！冻嗄懲例垺房梢哉f(shuō)完美體現了這一點(diǎn)。約翰·昌斯作為主人公，他勇敢、堅毅，在四人團隊中發(fā)揮核心、領(lǐng)導的作用，是霍克斯西部世界理想男性的代表，而杜德就不一樣了。杜德是《赤膽屠龍》中最具深度與復雜性的角色。在影片片頭過(guò)后的第一個(gè)段落中，長(cháng)達5分鐘沒(méi)有對白。酗酒的杜德走進(jìn)酒吧，他身無(wú)分文，喬為了羞辱他，將施舍的錢(qián)扔到了痰盂里，杜德喪失了尊嚴，他甚至跪下試圖去檢痰盂里的錢(qián)（一個(gè)少見(jiàn)的低角度鏡頭），這時(shí)昌斯出現了，觀(guān)眾通過(guò)跪在地上的杜德的視角（又一個(gè)少見(jiàn)的仰拍鏡頭）第一次看到了他。

    杜德的墮落是影片中重要的劇情設置，觀(guān)眾會(huì )期待他男性精神的回歸，而對于杜德，他幾乎參與了影片中所有的重要場(chǎng)景，比起昌斯，他更能體現霍克斯在本片中所強調的主題，由于霍克斯的創(chuàng )作思路是創(chuàng )造“深刻的人物”，所以杜德的轉變也就成為霍克斯大書(shū)特書(shū)的地方了?；艨怂鼓恰拔辶鶊?chǎng)重點(diǎn)戲”也絕大部分服務(wù)于這個(gè)主線(xiàn)。杜德的回歸可以分為“墮落--重新樹(shù)立信心--迷惘--回歸”幾個(gè)階段，分別對應影片四個(gè)經(jīng)典片段。第一個(gè)“墮落”即之前酒吧那場(chǎng)戲?！爸貥?shù)信心”則是午夜巡邏，擊斃刺客。在這場(chǎng)戲中，我們可以看到霍克斯電影中少有的明顯電影技巧的展示：酒吧中杜德面對惡勢力時(shí)的橫移鏡頭（人多勢眾的匪徒和形單影只的杜德），兇手的主觀(guān)視角鏡頭（天花板上的俯拍）以及精彩的細節特寫(xiě)鏡頭（兇手的血滴落在酒杯中）?！懊糟眲t是杜德又被往事所困，在執勤時(shí)疏忽大意，險些釀成大錯，所以有了文章開(kāi)頭昌斯對他的質(zhì)問(wèn)（這場(chǎng)戲的精彩之處在于之前昌斯的脫困，霍克斯巧妙利用的時(shí)間與空間的錯位來(lái)進(jìn)行動(dòng)作設計）?！盎貧w”的戲更是經(jīng)典，在杜德自暴自棄，又一次準備喝酒時(shí)，屋外音樂(lè )響起，他聽(tīng)到音樂(lè )，想起了自己到這里來(lái)的目的（認識到關(guān)于責任的意義），接著(zhù)他又緩緩將酒杯里的酒倒回了酒瓶中，這段是霍克斯“細節至上”的又一次完美展現，簡(jiǎn)單，但令人感動(dòng)。影片中伴隨著(zhù)杜德的心理轉變還有一個(gè)細節，就是卷煙的情節。開(kāi)始，杜德只是抽同伴卷好的煙，從不自己卷（責任的缺失），在中途，自己嘗試卷煙時(shí)又失敗了。

    霍克斯曾表示，《赤膽屠龍》的創(chuàng )作源于他對一些當時(shí)流行的西部片的不滿(mǎn)。這其中的代表就是金尼曼的《正午》?；艨怂共粷M(mǎn)這部電影的一大原因就是片中加里·庫伯飾演的警長(cháng)凱恩在面對匪徒的進(jìn)攻時(shí)卻無(wú)助地求助于他人，這在霍克斯看來(lái)是不可原諒的。治安官本身就必須承擔起保護鎮上居民安全的責任，軟弱與恐懼是英雄沒(méi)落的標志。由此可見(jiàn)，杜德的回歸肯定是影片情節發(fā)展的必然。老瘸子斯特普是影片中另一個(gè)令人難忘的形象，他只是負責在警局看守喬，動(dòng)作戲很少，但正是因為他的存在，讓《赤膽屠龍》的非動(dòng)作戲部分幾乎變得像情景喜劇般有趣，斯特普的毒舌形象讓每一位觀(guān)眾過(guò)耳不忘，堪稱(chēng)劇本的最大亮點(diǎn)。而小伙子科羅拉多的人物設置可看做是霍克斯一次對自己創(chuàng )作生涯的回望?？屏_拉多年輕、有能力，他想要在老一輩面前證明自己，這與1948年《紅河》中的蒙哥馬利·克拉夫特非常像，這種責任的傳遞在霍克斯看來(lái)是男人成長(cháng)的必經(jīng)途徑，是一次理解父輩的人生課程。另一個(gè)回望則是對影片中唯一的女性角色菲兒的塑造。這位獨立、美麗的女性（“我從來(lái)不為我做過(guò)的事情后悔”）與之前西部片中容易受傷害，需要男性保護（菲兒甚至救了昌斯一命）的女性形象大相徑庭，而這種女性也與霍克斯《逃亡》中勞倫·巴考爾飾演的女主角非常相似（電影中昌斯與菲兒在旅館走廊里的幾場(chǎng)戲也與《逃亡》中的類(lèi)似），在愛(ài)情關(guān)系中，她們也是更加直接的一方（霍克斯電影中的男性從來(lái)不會(huì )主動(dòng)表白）。影片中也是菲兒主動(dòng)親吻了昌斯。雖說(shuō)霍克斯的電影終究還是男性的世界，女性角色又往往帶有道德瑕疵（小偷、通緝犯），但霍克斯還是能超越同時(shí)代創(chuàng )作的局限，創(chuàng )造出更加獨特的女性形象。

    《赤膽屠龍》不僅僅是部偉大的西部電影，它更是一部偉大的美國電影。也許現代觀(guān)眾會(huì )很難理解這部動(dòng)作場(chǎng)面匱乏，情節也過(guò)于簡(jiǎn)單的作品為什么會(huì )經(jīng)歷時(shí)間的洗禮后仍然光彩照人，但就像很多偉大的藝術(shù)品一樣，《赤膽屠龍》用簡(jiǎn)約的風(fēng)格，最終創(chuàng )造了深刻的主題，正是這些主題連接起了我們不同的時(shí)空，它們關(guān)乎男性的尊嚴和對自由的愛(ài)。

這篇影評有劇透