《夢(mèng)比優(yōu)斯奧特曼和奧特兄弟》是一部動(dòng)作、科幻和奇幻元素相結合的電影。故事講述了奧特曼和他的兄弟們?yōu)榱吮Ｗo地球而與邪惡勢力展開(kāi)的戰斗。在戰斗中，他們感到神戶(hù)將要面臨沉沒(méi)的命運，并使用了“最終十字屏障”來(lái)封印邪惡力量?，F在，地球上出現了一位繼承了奧特兄弟意志的新英雄——夢(mèng)比優(yōu)斯奧特曼，他將承擔起保護地球的使命。電影中將展現他面對挑戰的故事情節。

上世紀６０年代中期，正是日本經(jīng)濟迅速發(fā)展、國力壯大的時(shí)候。戰爭的陰霾幾乎成為中老年人的回憶。年輕一代在和平與發(fā)展的環(huán)境中成長(cháng)起來(lái)。甚至一些小孩子的父母也未曾經(jīng)歷過(guò)戰爭——因為那時(shí)他們的父母還不曾記事?？傊?，在這樣的背景下，日本的文化事業(yè)也日漸繁榮。其中當然包括流行文化的繁榮。

如果說(shuō)最能代表美國流行文化的是好萊塢大片，那么最能代表日本流行文化的恐怕就是動(dòng)漫卡通了。這種文化之流行是大家有目共睹的?；厥啄莻€(gè)光輝燦爛的６０年代，我們可以看到太空堡壘、鐵臂阿童木、機器貓哆啦Ａ夢(mèng)等經(jīng)典卡通形象的身影。尤其值得一提的是，這時(shí)卡通已經(jīng)不只局限于漫畫(huà)書(shū)與動(dòng)畫(huà)片上了——告訴孩子正義戰勝邪惡的故事終于發(fā)展出了真人版卡通ＴＶ劇。其中最具經(jīng)典性與代表性的恐怕就是《恐龍特輯克塞號》、《假面超人》與《奧特曼》了。比較遺憾的是《克塞號》最終沒(méi)能發(fā)展成系列，而《假面超人》在海外的影響力有限，所以這里單提《奧特曼》的發(fā)展。

被稱(chēng)為奧特之父的日本特攝界巨星元谷英二在１９６３年成立了日本元谷制作株式會(huì )社，拍攝有怪獸出場(chǎng)的真人特攝片《奧特Ｑ》（Ulter Q），其中與怪獸作戰的是幾個(gè)普通人。后來(lái)，也許是元谷考慮到了塑造一位英雄的必要，也許是像３０年后的《迪迦奧特曼》所詮釋的那樣——元谷真的邂逅了那個(gè)他心目中的宇宙英雄（開(kāi)玩笑：），總之，元谷傾公司之所有心血，反復研究，最終設計出了這個(gè)橫跨兩個(gè)世紀的卡通真人形象奧特曼（Ulterman）。

１９６６年７月１７日，日本ＴＢＳ電視臺放送了《宇宙英雄奧特曼》的第一話(huà)。故事中，奧特曼為了追殺怪獸而來(lái)到地球，因為地球太陽(yáng)能弱而只能在地球活動(dòng)三分鐘，因為只能活動(dòng)三分鐘而不得不和地球人合為一體——其實(shí)這些設定的根本原因很簡(jiǎn)單：就是社里資金有限沒(méi)辦法拍那么多特技場(chǎng)面（這恐怕也是每一話(huà)中奧特曼變身不超過(guò)兩次的原因吧？）！不過(guò)，值得佩服的是元谷在這些束縛下依舊把這部劇集拍得收視率高過(guò)了３０％。這與元谷對觀(guān)眾心理的了解是分不開(kāi)的。

《奧特曼》的觀(guān)眾群自然是孩子們。于是故事盡量簡(jiǎn)單，善惡分明，而奧特曼三分鐘的活動(dòng)時(shí)間又為每話(huà)的情節提供了自然而然的高潮。同時(shí)元谷很注意打造視覺(jué)效果，使得《奧特曼》能在同類(lèi)故事片中更吸引孩子。此外，《奧特曼》整個(gè)故事建立在一個(gè)近未來(lái)的背景下，人類(lèi)的科學(xué)技術(shù)更為發(fā)達，《奧特曼》中的主角科學(xué)特別搜查隊隊員使用一系列科學(xué)武器保衛地球，并出現了人類(lèi)探索火星、彗星撞擊地球、ＵＦＯ來(lái)襲等情節。這些設定和情節一方面提高了故事的新奇度，一方面也是在間接地以一副好面孔向孩子們進(jìn)行科學(xué)說(shuō)教。而這在上個(gè)世紀６０年代的日本有著(zhù)特別的意義。

在《奧特曼》的成功下元谷再接再厲，于１９６７年推出了《宇宙英雄賽文奧特曼》。尤其值得一提的有三件事：第一，元谷本想把《賽文奧特曼》（其實(shí)應該譯成《奧特賽文》或《奧特７》）拍成與《奧特曼》情節上無(wú)關(guān)的電視劇集，并在其中建立起與《奧特曼》不同的世界觀(guān)。但在元谷去世后元谷株式會(huì )社為了響應觀(guān)眾們對奧特曼的熱情，在拍攝新一部《奧特曼》（具體地說(shuō)是《杰克奧特曼》）時(shí)將《賽文奧特曼》中建立起來(lái)的世界觀(guān)并入《奧特曼》的世界觀(guān)，并為了第四部《奧特曼》有新的賣(mài)點(diǎn)而提出了“奧特兄弟”概念，而又為了這個(gè)概念的周全而把賽文奧特曼納入奧特兄弟中。于是，《賽文奧特曼》最終成為奧特曼劇集中的一部。第二，拍攝《賽文奧特曼》時(shí)因為資金充裕，所以元谷拋棄了最開(kāi)始設定的“奧特曼只能在地球上活動(dòng)三分鐘”的構想。但播出后觀(guān)眾對此并不滿(mǎn)意，認為沒(méi)了“三分鐘”的設定情節不再那么激烈了，于是此后的奧特曼又恢復了最初構想。第三，《賽文奧特曼》不再是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的人類(lèi)以及奧特曼和怪獸作戰，而是更多地體現出了人類(lèi)和外星侵略者之間形形色色的矛盾，情節明顯深奧許多，是孩子們不容易理解的。于是《賽文奧特曼》的收視率明顯比第一部《奧特曼》要差。為此元谷不得不投入全部精力為《賽文奧特曼》打造精彩的大結局來(lái)多少挽回一些損失。事實(shí)上，《賽文奧特曼》的結局是奧特歷史上少有的經(jīng)典結局。

總之，《賽文奧特曼》體現出元谷在與觀(guān)眾心理磨和的過(guò)程中做的努力?！秺W特曼》作為一種流行文化，雖然元谷一心想在其中加入自己個(gè)人的什么，而且也確實(shí)加入了不少個(gè)人珍貴的思想與感情，但最終還是要向大眾、向孩子們看齊的。于是，奧特曼走向經(jīng)典的道路上一方面需要自身的發(fā)展，而另一方面，也的確需要大眾欣賞水平的提高。

１９７０年，奧特之父元谷英二去世。新的《奧特曼》的拍攝工作落在了元谷株式會(huì )社的肩頭上。社員的確忠實(shí)繼承了元谷的遺志。他們仿照第一部《奧特曼》打造出《歸來(lái)的奧特曼》，也就是在８０年代后被改名為《宇宙英雄杰克奧特曼》的特攝片，一方面全面復制第一部里的設定，另一方面又為奧特曼提供了奧特手鐲這樣的新武器。此后，他們又在《艾斯奧特曼》中使用“奧特兄弟”的概念，打造出多個(gè)奧特曼同時(shí)出場(chǎng)的壯麗場(chǎng)面——這在昭和年間奧特曼集大成之作《泰羅奧特曼》中達到最高潮。而到了《雷歐奧特曼》，更是因為趕上了日本科幻大片《日本沉沒(méi)》（１９７４年版）的上映，便設置出了與之非常類(lèi)似的“東京沉沒(méi)”的情節與場(chǎng)面。

１９８１年，《愛(ài)迪奧特曼》的播映宣布了日本昭和年代奧特曼的結束。因為在拍攝完《愛(ài)迪奧特曼》以后，日本本土出現了為期１５年的奧特沉寂期。說(shuō)１５年也許不準確——因為在此期間曾有一部《捷斯奧特曼》上映。但《捷斯奧特曼》因為情節的搞笑（例如，捷斯的變身道具居然是一把牙刷）和對奧特曼傳統設定的顛覆（例如，捷斯是唯一一位頭部以紅色為主的奧特曼）而引發(fā)了觀(guān)眾的不滿(mǎn)，于是，捷斯不幸被驅除出了奧特曼行列。因此，１９８１年到１９９６年，跨越昭和與平成兩個(gè)年代，成為了奧特沉寂期。

令人驚異的是在這段時(shí)間里奧特曼居然突破了日本國界，在海外生根開(kāi)花。９０年代初，美國拍攝了１３集的《宇宙英雄帕瓦德奧特曼》，澳大利亞拍攝了同樣是１３集的《宇宙英雄葛雷奧特曼》。這兩部電視劇在繼承了日本奧特曼的設定的基礎上，融合了本國同類(lèi)劇集風(fēng)格。例如美國的《帕瓦德奧特曼》情節復雜程度與美國的動(dòng)畫(huà)片及動(dòng)作電影類(lèi)似，人物性格上也可以隱約感覺(jué)到美國電影中的人物設定模式。這明顯是考慮到了本國觀(guān)眾接受心理的結果。

１９９６年，元谷公司為紀念奧特曼誕生３０周年而拍攝了紀念之作《迪迦奧特曼》——這部作品目前正在國內熱映。１５年間的技術(shù)進(jìn)步足以使這部奧特曼的特效出現飛躍。不過(guò)，遺憾的是《迪迦奧特曼》依舊是面向小孩子的作品，情節上雖然漏洞大為減少，但還是難以令人滿(mǎn)意。這部片子的賣(mài)點(diǎn)主要是情節上的簡(jiǎn)單與經(jīng)典，制作上傳統寫(xiě)實(shí)特技與ＣＧ技術(shù)相結合，奧特曼戰斗手段的改變（更先進(jìn)了，可以多次變身——這種創(chuàng )意實(shí)際是對《美少女戰士》和《七龍珠》等作品的模仿），近未來(lái)（故事中說(shuō)是２００９年）的科學(xué)背景，遠古文明的神秘（代表了Ｍ７８星云以外的另一重未知世界，也算是種懸念吧）等等。隨后拍攝的《宇宙英雄戴拿奧特曼》和《宇宙英雄蓋亞奧特曼》與《迪迦奧特曼》共同構成三部曲，三部劇集的內容聯(lián)系緊密，世界觀(guān)與昭和年代的奧特曼相比也出現偏差——更符合當下觀(guān)眾的心理。元谷公司似乎找到了奧特曼新的發(fā)展方向。

到了２００６年，奧特曼誕生４０周年的時(shí)候，元谷公司獨樹(shù)一幟，拍攝了紀念之作《宇宙英雄夢(mèng)比優(yōu)斯奧特曼》。故事背景設立在《迪迦奧特曼》之前的２００６年，與前七部昭和年代的奧特曼在情節與思想上一脈相承，是一部充滿(mǎn)青春氣息、充沛情感與懷舊風(fēng)格的作品。以我個(gè)人看來(lái)，是《奧特曼》中最優(yōu)秀的一部作品。大概，也是元谷公司回饋奧迷的最好的禮物。

《夢(mèng)比優(yōu)斯奧特曼》的劇本明顯是精心打造過(guò)的，在故事情節和人物設定上更接近少年動(dòng)漫而不是兒童片。比如，《夢(mèng)比優(yōu)斯》中的Guys隊隊員不再是二三十歲一本正經(jīng)的成年人，而是剛剛步入成年朝氣蓬勃的孩子（如主演五十嵐隼士生于１９８６年）。Guys隊的隊長(cháng)是奧特曼里出現的所有隊伍中最富有親和力的隊長(cháng)，每次發(fā)布命令都帶著(zhù)生死與共的號召力，每次勸說(shuō)隊員都帶著(zhù)動(dòng)之以情的說(shuō)服力，從未強迫過(guò)誰(shuí)，從未責難過(guò)誰(shuí)，其實(shí)正是最能撫慰青春期少年叛逆之心的理想的成年人形象。又如《夢(mèng)比優(yōu)斯》中人物性格也不再單一，每個(gè)人都有自己個(gè)性的內心世界，但又不是特別復雜——這種設定正符合當下大部分動(dòng)漫中的人物形象。此外，《夢(mèng)比優(yōu)斯》的人物對話(huà)較之先前的《奧特曼》也更幽默機智，符合年輕人的性格。故事情節上，《夢(mèng)比優(yōu)斯》走的是感人路線(xiàn)。里面把人類(lèi)與奧特曼并肩作戰的情誼發(fā)揮到極至。既有奧特曼舍身救人的場(chǎng)面（每部奧特曼都會(huì )有的）也有人類(lèi)不惜代價(jià)拯救奧特曼的情節（被拍得前所未有地煽情）。例如，奧特曼的身份一直是保密的。只是在《夢(mèng)比優(yōu)斯》的中間部分，夢(mèng)比優(yōu)斯知道自己要犧牲了，所以特意在隊友面前變身，以做告別。那一刻隊友的呼喊被渲染出令人落淚的力量。

《夢(mèng)比優(yōu)斯》的劇本中另一個(gè)體現出精心打造的特點(diǎn)的是懷舊情節層出不窮。剛才的分析已經(jīng)讓我們感受到——元谷公司拍攝這部《奧特曼》的既定觀(guān)眾既包括當下的孩子們也包括孩子們的父母——因為他們的父母恰是見(jiàn)證了昭和年代奧特曼告別舞臺的那一代人。因而《夢(mèng)比優(yōu)斯》中不斷有呼應過(guò)去《奧特曼》劇集的情節出現。比如過(guò)去的怪獸頻繁復活，過(guò)去的敵人接連出現，過(guò)去的奧特曼集體登場(chǎng)，過(guò)去的人物不時(shí)上鏡等等?！秹?mèng)比優(yōu)斯》中或者對這些情節進(jìn)行絲絲入扣的續寫(xiě)，或者對這種情節上的呼應加以渲染，產(chǎn)生召喚過(guò)去的奧迷的力量。例如《杰克奧特曼》中曾有一集是關(guān)于孤獨少年和流落地球的宇宙人互相安慰的故事，表現出人類(lèi)具有的排異性和攻擊性等劣質(zhì)?！秹?mèng)比優(yōu)斯》中，少年的后代與宇宙人的后代又走到一起，最終化解了宇宙人的后代對人類(lèi)的仇恨。典型的例子還有：第一代《奧特曼》中，奧特曼在地球的化身早田的扮演者黑部晉此次重新登臺，帶著(zhù)蒼蒼白發(fā)對年輕的五十嵐隼士說(shuō)：我是早田，就是奧特曼！那種穿越歲月的滄桑足以喚醒每一個(gè)曾經(jīng)的奧迷心中的夢(mèng)。又如夢(mèng)比優(yōu)斯奧特曼第一次登場(chǎng)時(shí)，有一個(gè)孩子站在遠處問(wèn)他爸爸：這就是爸爸小時(shí)候見(jiàn)過(guò)的宇宙英雄嗎？他爸爸回答：對，這就是奧特曼！這種簡(jiǎn)單對話(huà)里的魅力是屬于看著(zhù)奧特曼長(cháng)大的那些人的。

在制作方面，《夢(mèng)比優(yōu)斯》也是動(dòng)用了一些新技術(shù)。很多畫(huà)面是特攝與動(dòng)畫(huà)結合產(chǎn)生的效果。奧特曼發(fā)射的光線(xiàn)也被處理得更為美觀(guān)。爆破場(chǎng)面更為壯麗。如此等等。

但實(shí)際上，《夢(mèng)比優(yōu)斯》的收視率在日本本土并不很高。糾其原因，一來(lái)劇本固然精彩，但許多情感充沛的情節小孩子理解不了，而年齡大一些、能理解的孩子們又缺乏看奧特曼的背景，他們更多地喜歡動(dòng)漫。雖然《夢(mèng)比優(yōu)斯》喚起了孩子的父母幼年時(shí)的夢(mèng)，但真正陪著(zhù)孩子看《夢(mèng)比優(yōu)斯》的家庭又能有幾個(gè)呢？二來(lái)制作方面的確是盡善盡美了，但也缺少創(chuàng )新和新的賣(mài)點(diǎn)。夢(mèng)比優(yōu)斯所具有的武器和隨戰斗情況而變身的能力在先前的奧特曼身上已經(jīng)實(shí)踐過(guò)了。因而在《夢(mèng)比優(yōu)斯》結束后，承載著(zhù)奧特曼４０年光輝的元谷株式會(huì )社確實(shí)面臨著(zhù)新的挑戰。于是奧特曼即將結束的風(fēng)傳也隨即而至。但也算是經(jīng)歷了大風(fēng)大浪的元谷株式會(huì )社總會(huì )有更穩妥的決定的。

總之，透過(guò)對《奧特曼》系列特攝片的研究，我們一方面能清楚地感受到優(yōu)秀的導演想給觀(guān)眾們呈現的是什么以及觀(guān)眾們想看的是什么之間的矛盾與磨合；另一方面我們也能分析出這４０年來(lái)日本大眾喜好的變遷。奧特曼作為影響了兩代甚至三代人的流行文化，其中還有著(zhù)太多的東西值得我們去分析研究。

這篇影評有劇透