《父后七日》是一部家庭題材的電影，講述了女主角阿梅在得知父親去世的消息后回到鄉下，與哥哥一起為父親辦理后事的故事。在鄉下，阿梅遇到了一系列荒誕的喪葬習俗和奇怪的鄉里人情，讓她哭笑不得。通過(guò)回憶父親的往事，阿梅與哥哥逐漸拉近了彼此的距離。最終，繁瑣冗長(cháng)的喪事處理結束后，阿梅獨自回到城市的忙碌生活。幾個(gè)月后，當阿梅過(guò)境香港機場(chǎng)時(shí)，她突然想起要給父親買(mǎi)一條“黃長(cháng)壽”煙，但猛然意識到父親已經(jīng)不在了，她終于流下了一場(chǎng)久未流過(guò)的淚水。這部電影改編自獲得“林榮三文學(xué)獎”首獎的散文作品，由散文作者劉梓潔親自執導。整部電影雖然繁瑣冗長(cháng)，但笑點(diǎn)更多，給觀(guān)眾帶來(lái)了一種特別的觀(guān)影體驗。

“今嘛你的身軀攏總好了，無(wú)傷無(wú)痕，無(wú)病無(wú)煞，親像少年時(shí)欲去打拚?！?——《父后七日》

有時(shí)候，人在電影院，我卻會(huì )忘記自己是在看電影。黑暗的空間中，眼睛看著(zhù)前方的一塊光亮，那更像是在看自己，看經(jīng)歷過(guò)的人生，看那些長(cháng)長(cháng)短短被投射到了銀幕上。

蓋伊·馬丁《我的溫尼伯》結尾，電影從溫尼伯的風(fēng)物景貌回歸到了家庭親人。聽(tīng)上去，絮絮叨叨的夢(mèng)囈話(huà)語(yǔ)終于要結束了。那一刻，導演本人的旁白聲音變得更加深情。到底是記得還是不記得，他對記憶產(chǎn)生了懷疑——說(shuō)有時(shí)候自己忘記了哥哥離世，忘記了父親在他21歲的時(shí)候走了。雪花一般的斑點(diǎn)劃痕，白雪飄零的溫尼伯，我的故鄉。有時(shí)候，當你太想念一個(gè)地方，照片上的背景變得比照片里的人更重要?？吹揭患胰说暮嫌?，加上那樣的畫(huà)外音，不知道該說(shuō)這部影片是太私密還是太感人。

幾乎可以說(shuō)是巧合，《父后七日》結尾，當朋友問(wèn)起喪事，女兒說(shuō)，沒(méi)關(guān)系，我也經(jīng)常忘記。從某天聽(tīng)聞死訊的毫無(wú)防備到某年某月某天毫無(wú)征兆的淚水決堤，這中間，電影用群像和多視角記下了喪葬期間的見(jiàn)聞錄，牽扯出女兒、兒子、侄子和道士的內心波瀾和各自故事。

一開(kāi)始，我覺(jué)得既然這么個(gè)人又像散文體，電影應該是深情回首，女兒與父親，往事點(diǎn)滴，慢慢落在心頭。當女兒和道士一起念到：今嘛你的身軀攏總好了，無(wú)傷無(wú)痕，無(wú)病無(wú)煞，親像少年時(shí)欲去打拚。真是平平淡淡，句句上心。由此，我愈發(fā)明白了一件事，喪葬過(guò)程對當事人和旁觀(guān)者永遠是截然不同的體驗，就好比無(wú)人光顧的地攤上，女人和父親唱《傷心酒店》，悲傷誰(shuí)人知，痛苦吞腹里。

我忘不了小時(shí)候家鄉的出殯隊伍，西樂(lè )腰鼓隊、花圈大挽聯(lián)。當時(shí)真覺(jué)得詭異，死都死了還講排場(chǎng)。后來(lái)才慢慢懂得，有些東西真的只是作與外人看的，私底下還會(huì )為借錢(qián)治喪兄弟翻臉。這一切還真是傳統文化鬧的，不過(guò)再鬧，比起舊時(shí)的繁文縟節，頭七十四天到三年服喪，那今時(shí)今日的葬禮還是簡(jiǎn)短了一些。

在這部電影里，死亡的到來(lái)是那么正常的一件事。你沒(méi)有充足的時(shí)間去做好準備，但是其他人馬上可以開(kāi)動(dòng)，這就是群體的力量。尋常生活的每一天，總有人都在遭遇死亡，可是多數人渾然不知。師公和尚輪番來(lái)，看到這些片段，我想起了大體類(lèi)似的故鄉。我喜歡這部電影的忠實(shí)記錄，那些不可思議的習俗，說(shuō)跪就跪、要你哭就哭，請人哭喪還有不同哭法；那些完全不合時(shí)宜的玩笑，PS遺像、三人往事、爆裂啤酒罐，直欲把葬禮變成一個(gè)搞笑舞臺。中國人的紅白之事，有時(shí)候就是這么別扭。喜事搞得別人下不了臺，喪事又搞得別人動(dòng)不了情。

輕描淡寫(xiě)的議員和小護士，寥寥幾筆，《父后七日》變得不是那么悲悲戚戚，整個(gè)族群和村落變得清晰可辨。我一直覺(jué)得，影片希望觀(guān)眾的情感是克制的，從而能接受女兒在結尾突然到來(lái)的情感崩潰，得到一種清醒的感動(dòng)。要知道，女兒在七天時(shí)間里也不是天天以淚洗臉的，有時(shí)候還滑稽可笑?？薜迷劫u(mài)力，不代表你和長(cháng)輩的感情深。你不哭，那也不代表你冷血沒(méi)感情。在女兒難以入眠的晚上，我一度甚至希望《父后七日》可以安放點(diǎn)恐怖因素，就像《童年往事》里的黑貓，對死亡有所敬畏和恐慌。后來(lái)也想明白了，那邊是小孩子，這邊是有足夠心理抵御的成年人，所以一路下來(lái)，也只是身體上的疲憊勞累更多。

除了那段父女合唱，父親騎車(chē)載女兒回家一段也是《父后七日》的精彩一筆。太保飾演的父親更接近于常人喜歡的一類(lèi)，比《爸，你好嗎》的動(dòng)物園一段強了太多。他其實(shí)記不得女兒生日，平時(shí)幽默笑呵呵，沒(méi)啥大作為。學(xué)開(kāi)車(chē)的橋段也常見(jiàn)于其他電影，而掛畫(huà)像那段就別有用意（在閩南地區的傳統習俗里，走隊伍拿畫(huà)像的都只能是男性子孫）。畫(huà)像是父親，倒掛畫(huà)像就出現了虛擬的一幕，父親倒坐在后面讓女兒載——對應了之前的學(xué)騎車(chē)。就如原著(zhù)和電影一樣，女兒用個(gè)人儀式完成了對父親的祭奠。而同樣是這部《父后七日》，它讓我再一次想起了奔喪往事和定格在51歲的父親。有些東西不能忘，或許，也不會(huì )忘?？蔀槭裁从袝r(shí)候，我依然會(huì )忘記……

【外灘畫(huà)報 見(jiàn)刊有刪減】

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