《銀河鐵道之夜》是一部具有動(dòng)畫(huà)、懸疑、奇幻和冒險元素的電影。故事的主人公喬萬(wàn)尼來(lái)自一個(gè)貧困的家庭，為了養活生病的母親，他不得不辛勤工作。他的好朋友康佩內拉家境富裕，家里有很多書(shū)籍，經(jīng)常邀請喬萬(wàn)尼一起閱讀，無(wú)私地分享知識。一天，在自然科學(xué)課上，老師拿出了一張銀河的圖片讓同學(xué)們回答問(wèn)題。喬萬(wàn)尼明明知道答案，因為他曾在康佩內拉家一起閱讀過(guò)相關(guān)書(shū)籍，但他因為自卑和擔心答錯而選擇沉默，結果被同學(xué)們嘲笑。為了保護喬萬(wàn)尼的面子，康佩內拉也選擇了沉默，被老師和同學(xué)們誤以為連他這樣的好學(xué)生也不懂。在銀河節的那天晚上，喬萬(wàn)尼在路上被同班同學(xué)賈奈利嘲笑。賈奈利隨后呼喊同學(xué)們前往河邊參加銀河節水燈大會(huì )，但喬萬(wàn)尼因為要回家照顧母親而無(wú)法參加。最終，喬萬(wàn)尼因為疲倦而倒下。他躺在山坡上休息時(shí)，突然聽(tīng)到一種奇怪的聲音。他睜開(kāi)眼睛，發(fā)現自己與康佩內拉乘坐一輛銀河軌道列車(chē)在星際中行駛。他們在旅途中看到了許多美麗而奇異的景象，還目睹了人們在白色沙子和水晶中發(fā)現化石，捕捉白鷺并用它們制作糖果的奇妙場(chǎng)景。一切都像夢(mèng)境一樣不可思議。他們遇到了兩個(gè)孩子和一位青年教師，從他們的對話(huà)中，喬萬(wàn)尼得知他們剛剛乘坐了一艘撞上冰山而沉沒(méi)的輪船，所以才進(jìn)入了這輛列車(chē)，這暗示著(zhù)列車(chē)上的乘客并不尋常。當列車(chē)到達南十字座站時(shí)，其他乘客都下車(chē)了，只剩下喬萬(wàn)尼和康佩內拉。他們約定永遠不分離。然而，當列車(chē)到達煤袋星云站時(shí)，喬萬(wàn)尼才發(fā)現康佩內拉已經(jīng)消失不見(jiàn)了。喬萬(wàn)尼最終醒來(lái)，來(lái)到城里，發(fā)現人們聚集在橋頭。原來(lái)，之前賈奈利不小心掉進(jìn)了河里，而康佩內拉跳入河中救他。賈奈利被安全救出，而康佩內拉卻再也沒(méi)有浮出水面。原來(lái)所謂的“銀河鐵道”是一列帶領(lǐng)死者靈魂回歸天堂的哀傷列車(chē)?！躲y河鐵道之夜》通過(guò)奇幻的故事情節和懸疑的元素，向觀(guān)眾展示了友誼和犧牲的力量。影片中的畫(huà)面美麗而奇幻，令人陶醉。同時(shí)，它也引發(fā)了觀(guān)眾對生死和靈魂的思考。這部電影充滿(mǎn)了想象力和感人的情感，是一部非常值得一看的作品。

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*因為原著(zhù)是廣為流傳的童話(huà)，我就不在劇情介紹上花費口舌了，即便沒(méi)有看過(guò)原著(zhù)（或是忘了內容，比如我），觀(guān)片的時(shí)候也很容易摸清脈絡(luò )。

小說(shuō)《銀河鐵道之夜》很短，電影基本沒(méi)有原創(chuàng )情節時(shí)長(cháng)卻達到110min有余，可見(jiàn)節奏非常緩慢。片中出現大量半靜止畫(huà)面，對場(chǎng)景的刻畫(huà)細致入微；普通動(dòng)畫(huà)電影會(huì )很快帶過(guò)的情節，這里卻花了相當長(cháng)的篇幅來(lái)描述。例如喬班尼在半人馬星之夜再度被扎內利嘲笑，心中凄楚，向小山崗上跑去——宮澤賢治只是淺淺得陳述了整個(gè)過(guò)程，動(dòng)畫(huà)在此處卻用了幾個(gè)非常長(cháng)的鏡頭：從喬班尼跑出小鎮到他攀上林間的坡道再到他氣吁吁躺在山頂的草叢里俯視小鎮的燈火，一路上鏡頭拉近又拉遠，不只以工筆畫(huà)的形式呈現出完整的夜色，還通過(guò)特別的全景突出喬班尼內心的孤獨（見(jiàn)右側圖：?jiǎn)贪嗄峁铝懔阕咴诒灰孤洞驖竦拈L(cháng)長(cháng)的山道上）——如此重視場(chǎng)景的拍攝手法相比于電影更接近藝術(shù)短片，如果再看看繪畫(huà)風(fēng)格與鏡頭運用，基本可以確定這是部拉長(cháng)的藝術(shù)影集，而非常規的記敘型電影。

說(shuō)及本片的風(fēng)格，我實(shí)在喜歡得不知如何談起。銀河鐵道系作品，我最早接觸的是松本零士的《銀河鐵道999》（當時(shí)還是小學(xué)生吶），漫畫(huà)里的想象早已超出天馬行空的范疇，比星系還遙遠無(wú)邊——各種不可思議的瑰麗景色和叫人驚嘆聲不絕的神奇故事，歷久彌新，勾起人一遍遍重新閱讀的欲望?！躲y河鐵道之夜》雖然是銀河鐵道幻想的鼻祖，本質(zhì)上卻非異世界探險，而是短小精干的寓言式散文。讀起來(lái)會(huì )沉溺于優(yōu)美的文字，卻少了些蠢蠢的好奇與蕩蕩的感動(dòng)，印象于是乎也不夠深刻~至少對于我，慢慢將它遺忘是自然而然的事（也跟我腦子越來(lái)越不記事有關(guān)）。電影的一大成功就在于采用非常先鋒派的風(fēng)格來(lái)視覺(jué)化小說(shuō)簡(jiǎn)練的語(yǔ)言，瞬時(shí)間驚艷起來(lái)，這必須歸功于腳本別役実。他是日本‘不條理戲劇’的代表人，所謂不條理承襲自歐美的荒誕戲?。ㄟ€記得高中時(shí)讀的似懂非懂的《等待戈多》么）。劇本往往取自過(guò)于日?；膬热?，表達方式卻很偏僻，臺詞短且插句多，當閱讀出聲的時(shí)候有種自帶的節奏感。別役実把舞臺風(fēng)格帶入到動(dòng)畫(huà)當中，除了明晃晃的報幕切換方式，角色設定、畫(huà)面氣氛、故事推進(jìn)都與常規動(dòng)畫(huà)有別——

本作一大爭議是用貓來(lái)替代小說(shuō)中的人類(lèi)，我覺(jué)得此招妙極~首先是突出了作品的童話(huà)印象，擬人化的動(dòng)物形象奪人，觀(guān)眾不自覺(jué)心生進(jìn)入異世界的新奇感；其次，動(dòng)物的形象更加敦厚，恰如宮澤賢治樸實(shí)澄澈的文字。貓咪大而靈動(dòng)的眼睛，肉呼呼的鼻頭，一身漂亮的毛發(fā)，用軟軟的肉墊走路，真是即可愛(ài)又天真的模樣?？赐瓯酒?，我莫名得無(wú)法再將主人公想成小男孩。角色樣貌外，畫(huà)面風(fēng)格傾向于神秘主義和超現實(shí)主義，懸浮著(zhù)的非常寫(xiě)實(shí)的鐘、向下無(wú)限延伸的階梯、形狀如果實(shí)般的樹(shù)、黑暗中細長(cháng)的小道、水晶沙子組成的巨大獸骨、甚至影片伊始立在圓形空地上的小紅房子，都讓人聯(lián)想到基里科（Giorgio de Chirico）筆下恍如噩夢(mèng)的畫(huà)作：大量使用純色，雖然近寫(xiě)實(shí)組合方式卻異常冰冷，形而上學(xué)的生硬感等等。喬班尼臺詞很少，語(yǔ)調變化不多，但依靠這些畫(huà)面，他心中的不安、孤獨更深入得傳達給了觀(guān)眾。當然并非所有場(chǎng)景都這么讓人生畏。列車(chē)途經(jīng)許多夢(mèng)幻、美麗、極為幸福的景色——耀眼的色塊加上裝飾性極強的構圖，就像夏加爾（Marc Chagall）的一場(chǎng)場(chǎng)童年美夢(mèng)。藝術(shù)水準如此高的作畫(huà)，通常只在短片里找得見(jiàn)，《銀河鐵道之夜》居然來(lái)了個(gè)大派送，除了滿(mǎn)滿(mǎn)的感動(dòng)就是滿(mǎn)滿(mǎn)的敬意了。吉卜力動(dòng)畫(huà)以其心曠神怡的畫(huà)面聞名，《銀河鐵道之夜》與它風(fēng)格不同，但也足以稱(chēng)得上美輪美奐。列車(chē)越向前開(kāi)，喬班尼和摯友柯貝內拉在生死虛實(shí)的邊界上的旅行就越靠近終點(diǎn)，這不是故事被推動(dòng)的后果，而是小說(shuō)的結構暗示出的結局。宮澤賢治的這則童話(huà)更像《小王子》，不同與《安徒生故事》，它通過(guò)一系列印象的推演揭示出主題，是一部旅志，在不斷的記錄中加深內涵。因為童話(huà)本身的性質(zhì)如此，杉井儀三郎和別役実的拍攝方式才會(huì )如此成功，與文字日志對應的不就是影像畫(huà)集么。

2006年，《銀河鐵道之夜》又被加賀谷穰以CG動(dòng)畫(huà)小說(shuō)的形式翻拍了一次，我實(shí)在喜歡不起來(lái)。華語(yǔ)區也拍過(guò)一版，更加慘不忍睹！宮澤賢治童話(huà)被改編成動(dòng)畫(huà)的不在少數，除了這部和即將上映的《古斯柯布多力傳記》，還有《大提琴手高修》和《春與修羅》。用貓代替人頻頻出現，儼然從爭議變成傳統了:)

這篇影評有劇透