《梅艷芳菲》電影傳記是一部由梅艷芳的狂熱粉絲們傾注了八年心血制作的紀念電影。這部電影以一個(gè)令人心碎的起點(diǎn)開(kāi)始，當粉絲們在垃圾桶中發(fā)現被當作垃圾扔掉的梅艷芳的遺物和一堆粉絲們寫(xiě)給她的信時(shí)，他們的內心充滿(mǎn)了無(wú)盡的悲傷和懷念?！睹菲G芳菲》這部電影不僅僅是一部對這位百變天后的致敬，更是一部展現她對人情義的真摯情感的作品。通過(guò)影片的敘事，觀(guān)眾們能夠深入了解到梅艷芳在生前是如何以她的音樂(lè )和表演才華感染和打動(dòng)了無(wú)數人的。這部電影不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的回顧，它更像是一次情感的洗禮。觀(guān)眾們將會(huì )被帶入一個(gè)情感的漩渦中，感受到梅艷芳的音樂(lè )和形象所帶來(lái)的力量。她的音樂(lè )不僅僅是一種娛樂(lè )，更是一種精神的寄托。在影片中，梅艷芳的粉絲們用他們的鏡頭捕捉到了她生命中的每一個(gè)細節，每一個(gè)笑容和每一次感動(dòng)。觀(guān)眾們將會(huì )被帶入一個(gè)充滿(mǎn)回憶的旅程，一起回顧梅艷芳的輝煌時(shí)刻和她在人們心中的不朽地位?！睹菲G芳菲》這部電影不僅僅是一部紀念片，更是一種情感的延續。通過(guò)這部電影，梅艷芳的粉絲們能夠找到一種情感的寄托，感受到她的存在依然在他們的心中。這部電影將會(huì )讓觀(guān)眾們重新認識和珍惜這位偉大的藝術(shù)家，同時(shí)也是對她無(wú)盡的敬意和懷念?？傊?，《梅艷芳菲》這部電影是一部充滿(mǎn)情感和回憶的作品，它將會(huì )讓觀(guān)眾們重新認識和珍惜梅艷芳這位偉大的藝術(shù)家。通過(guò)這部電影，觀(guān)眾們將會(huì )被帶入一個(gè)充滿(mǎn)感動(dòng)和敬意的世界，感受到梅艷芳的音樂(lè )和形象所帶來(lái)的力量。這部電影不僅僅是一部紀念片，更是一種情感的延續，一種對梅艷芳的無(wú)盡敬意和懷念。

趕在年前回國，要見(jiàn)的除了女友，還有銅鑼灣City Cinema Victoria的《拾芳》謝票場(chǎng)。熬過(guò)了長(cháng)途飛行，進(jìn)場(chǎng)時(shí)竟依然是奔赴演唱會(huì )現場(chǎng)般忐忑。影廳門(mén)外的大熒幕播放著(zhù)預告片，觀(guān)眾排著(zhù)隊上前與海報立牌合照，氣氛熱烈，想必大家的心也和我一樣緊張。電影末了大燈一開(kāi)，才知道原來(lái)觀(guān)眾席里臥虎藏龍，許多與梅艷芳同時(shí)期的藝人或后輩都坐在這里，靜靜享受這一個(gè)半小時(shí)的感動(dòng)時(shí)光。

片名煉出一個(gè)“拾”字，電影確實(shí)是從“拾”開(kāi)始的。梅艷芳去世前將財產(chǎn)交由信托公司管理，以支持家人生活。然幾番爭拗過(guò)后，信托公司決定變賣(mài)梅艷芳的遺物，以擴充錢(qián)庫。郭羨妮飾演的Edith帶領(lǐng)一班歌迷爬入垃圾箱，追到舊貨店，將一袋一袋的“垃圾”收集起來(lái)，再把它們送還到原本的主人手中，電影便從這一件件“不值錢(qián)”的遺物的旅程展開(kāi)。

有“拾”先有“藏”，影片實(shí)際上通篇都在強調Anita的“藏”。以Amy與Kiki的故事為例，前者既是Anita識于微時(shí)的老友，亦是受Anita歌藝打動(dòng)的歌迷，縱然時(shí)過(guò)境遷，Amy決意離座，Anita卻將二人一同追星時(shí)的合照和應援道具珍藏多年，此中藏的是對老友的真誠，也是對青春的懷戀。受Anita鼓舞進(jìn)入娛樂(lè )公司工作的Kiki，發(fā)現工作中接觸的明星從來(lái)不會(huì )把粉絲禮物當回事，頓覺(jué)心寒，隨即脫粉，轉行，卻在多年后得知自己中學(xué)時(shí)送給Anita的手作相框，一直在A(yíng)nita家中收藏，直至成為遺物。梅艷芳每次搬家都要留一個(gè)房間專(zhuān)門(mén)擺放歌迷禮物，這種行為可能并不容易被理解，梅媽媽也曾說(shuō)，不懂女兒干嘛在保險柜里藏了一堆“垃圾“。經(jīng)濟社會(huì )一切看錢(qián)辦事，名牌服裝，首飾，鐘表，包括如山的獎座，全部在富麗堂皇的拍賣(mài)廳里換成支票上的一個(gè)個(gè)零，而那些零碎的紙張雜物，不管當中含著(zhù)多少真情，見(jiàn)證了多少感動(dòng)，通通當成廢品丟棄。媒體報道歌迷”拾芳“行動(dòng)時(shí)一直帶著(zhù)看熱鬧不嫌事大的八卦態(tài)度，然而歌迷完全無(wú)需以此為恥，反而能以有梅艷芳這樣真心待人的偶像而滿(mǎn)足甚至驕傲。

制作方面，各個(gè)篇章的銜接尚算流暢，大牌云集的卡斯反映了梅艷芳至今不減的影響力，意識和精神方面都十分出彩，加入了近年香港電影和話(huà)劇中常用的港式幽默成分，收獲陣陣笑聲。缺點(diǎn)也是明顯的，首先由于預算有限，場(chǎng)景多數偏簡(jiǎn)單。敘述比較直白，如果導演在調度與剪輯上再加點(diǎn)功夫，會(huì )有更好的效果?，F存的版本確實(shí)顯得有些偷懶了，例如臺詞欠修剪，鏡頭使用過(guò)于呆板等，在一定程度上影響了影片的感染力。樸實(shí)無(wú)華的臺詞使得演員表達方式的差距十分明顯。例如Perry一節，韓馬利，楊英偉，鄭子誠這些老戲骨的圍剿下，初次出演電影的黃榮杰只能說(shuō)是完成了作業(yè)。不得不佩服韓馬利，楊英偉兩位，盡管臺詞平實(shí)，他們卻能自然地將場(chǎng)景支撐起來(lái)。飾演學(xué)生的小演員們表演略顯程式化，但都十分可愛(ài)。相信新人演員們有更多進(jìn)步余地。

影片提出了流行偶像是否能登大雅之堂，是否能成為文化代表的問(wèn)題，答案需要結合各個(gè)故事來(lái)總結。Edith在梅艷芳的光芒照射下得到成長(cháng)，Perry從梅艷芳身上找到了向父親展現真實(shí)自我的勇氣，本身就能說(shuō)明擁有極高人氣的流行文化在社會(huì )中的影響力。影片能提出這個(gè)問(wèn)題，說(shuō)明主創(chuàng )者并不排斥梅艷芳作為流行偶像的身份定義?，F實(shí)中有太多藝人聯(lián)同粉絲爭相為自己冠上“藝術(shù)家”的名頭，極力排斥“偶像”的稱(chēng)號，個(gè)人認為并無(wú)必要，一是這種做法從根本上否認了流行偶像的價(jià)值，二是將自己打扮成別人，無(wú)異于自認沐猴而冠。

所謂流行偶像的價(jià)值，在《拾芳》里可以分為藝人形象對公眾的啟發(fā)，與藝人對社會(huì )的直接貢獻兩方面。第一種價(jià)值的體現貫穿全片，尤其是在Perry的故事里，比賽現場(chǎng)那場(chǎng)戲里的diversity色彩上。梅艷芳在性別交互方面的先鋒地位，我認為一直沒(méi)有得到應有的重視，很多時(shí)候這方面的討論只停留在她俊朗的男裝形象上?，F實(shí)中同性戀者藝人未必能成為gay icon，而gay icon不需要是性少數群體的一員，反而是女性總會(huì )與性少數人群緊密聯(lián)系在一起，例如女權組織是美國同性婚姻合法化的主要推動(dòng)力之一，反過(guò)來(lái)Lady Gaga也表示曾從LGBTQ群體獲得過(guò)巨大力量。盡管現實(shí)中男同性戀者對女性的態(tài)度尚需分類(lèi)討論，大背景下diva常常成為gay icon的說(shuō)法也早已不新鮮，原因是diva作為女性，在男權社會(huì )打拼過(guò)程中所遭遇的困境，更容易讓同為弱勢群體的LGBTQ人群找到共鳴。同時(shí)女性作為“男性凝視”的客體，在挑戰某些禁忌時(shí)，因從來(lái)沒(méi)有受到與男性一樣多的重視，反而能夠獲得相對寬松的空間。梅艷芳沖破逆境獲得成功的人生經(jīng)歷，加上其極具魅惑性的藝術(shù)感染力，成為公認gay icon并非偶然。電影很好地利用了實(shí)際例子，雖然Perry的話(huà)劇表演不足以充分說(shuō)明這是一次出柜行動(dòng)，這種解讀也未得主創(chuàng )人員證實(shí)，他的做法卻已經(jīng)有力地強調了摒棄刻板印象，為diversity歡呼的觀(guān)點(diǎn)。除此以外，現實(shí)中，梅艷芳以她熱烈的曲調，大氣的唱腔，大膽的歌詞，塑造了熱情奔放，擁抱自由的女性形象，為八十年代渴望沖破傳統的香港人樹(shù)立了榜樣，甚至可以說(shuō)是婦女解放中重要的一環(huán)。此外，被媒體津津樂(lè )道的還有少女們爭相模仿的梅艷芳速食面發(fā)型，西服大墊肩，以及人民大會(huì )堂表演后風(fēng)靡北京街頭的短裙，公眾追捧模仿梅艷芳這種表象實(shí)際上反映了梅艷芳作為女性公眾人物對社會(huì )的正面價(jià)值。

第二種價(jià)值集中體現在Ken的故事中。Ken在申請音樂(lè )學(xué)院前夕被SARS風(fēng)暴奪走了父親，同時(shí)還失去了家庭經(jīng)濟來(lái)源和對音樂(lè )的熱情。而后得到由梅艷芳發(fā)起的茁壯行動(dòng)的資助，重燃信心，獲得了美國音樂(lè )學(xué)院的offer。影片結尾呼應開(kāi)頭，已成為國際級演奏家的Ken從Edith手中接過(guò)他當年寫(xiě)給梅艷芳的感謝信，撥動(dòng)琴弦，把音樂(lè )獻給助他重回學(xué)堂的“長(cháng)腿叔叔”。SARS是香港人共同的痛，像Ken一樣的青少年又何止一二，幾天前還在享受天倫之樂(lè )的家庭轉眼變得孤立無(wú)援。而梅艷芳呢，在自己的病和SARS的夾擊之下，硬是挺著(zhù)腰站了出來(lái)，奮力要給灰色的天空帶來(lái)一點(diǎn)光亮。明周頒給她“致敬大獎”，她說(shuō)受之有愧；1:99演唱會(huì )結尾致辭，她嘴里仍是不停喊多謝，幫助更多的人便是她的信念。導演梁柏豪在演后談里說(shuō)，梅艷芳叮囑茁壯行動(dòng)的審核人員，只要是來(lái)的人都要讓他們通過(guò)，所有申請者我們都要幫。也許是她從小對捱苦太熟悉吧，等自己有能力了便再見(jiàn)不得別人苦，這就是“善”的含義。為善人間，鼓舞精神，梅艷芳自然當得起“香港女兒”的稱(chēng)號。

《拾芳》絕對是真誠的，縱然只是歌迷的發(fā)起的計劃，卻用有限的資源創(chuàng )造出不俗的質(zhì)量，否則也不會(huì )獲得如此喜人的上座率。作為歌迷，對這部影片自然是心懷感激的。從歌迷組織孜孜不倦的籌備，到Anita不露臉的設定和江欣燕的配音，再到片中碩大的耳飾，戴在右腕的手表，種種細節中就能看出心思。每一個(gè)故事的主演都親自與原型交流過(guò)，以確保人物塑造的準確性。整部電影中我最喜歡的是Amy的故事?；蛟S會(huì )有站在上帝視角的觀(guān)眾責怪Amy絕情，然而世事本無(wú)“應如何”，人各有命，只有真真切切流逝的時(shí)間能告訴我們人間的模樣。就像離開(kāi)人世十多年的梅艷芳仍能以《拾芳》這部電影被人重新認識，就像多年未見(jiàn)Amy的Anita，原來(lái)一直珍藏著(zhù)那少女時(shí)代的紀念品，珍藏著(zhù)那份從不被提起，卻曾毫無(wú)保留地帶來(lái)過(guò)溫暖的友誼。陰差陽(yáng)錯般的，跟電影里說(shuō)的一樣，現實(shí)中Amy的原型碰巧是Edith同事的母親，兩位與Anita各有相關(guān)的人就這樣被聯(lián)系起來(lái)。事實(shí)上文藝與現實(shí)的聯(lián)系可能比我們想象中更緊密。電影院里，Amy的原型和編劇一同坐在我的前面一行，阿姨扎著(zhù)樸素的馬尾，青絲中已有點(diǎn)點(diǎn)斑白，如果阿姨心中果如影片說(shuō)的那樣仍有戚戚，那在影院中與滿(mǎn)場(chǎng)愛(ài)Anita的人分享笑與淚，也許已是一個(gè)出口。主創(chuàng )團隊還多次邀請Ken的人物原型觀(guān)看此片，雖由于傷痛極深未能成行，他能敞開(kāi)心扉與公眾分享他的故事，已屬可貴，因為講述梅艷芳的故事，表彰梅艷芳的成就，并非只為給這位傳奇巨星歌功頌德，更多的是宣揚她的精神，給世界予大愛(ài)，啟發(fā)更多的人，這樣便是片中所說(shuō)的香港精神的延續。

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更新一下當晚觀(guān)影并發(fā)言的公眾人物：袁潔瑩、張崇基、方健儀、江欣燕。