《花落花開(kāi)》是一部法國電影，故事發(fā)生在一戰前的小鎮桑利斯。主角是一位中年婦女賽哈芬妮·路易，她在一位德國收藏家威廉·伍德家幫傭，并靠畫(huà)畫(huà)為生。威廉·伍德發(fā)現了賽哈芬妮的畫(huà)作，并鼓勵她繼續創(chuàng )作。然而，一戰爆發(fā)后，威廉·伍德被迫離開(kāi)，賽哈芬妮獨自留在小鎮上繼續創(chuàng )作。電影榮獲多項獎項，并受到廣泛贊譽(yù)。

1、 她只是把每天的快樂(lè )都認真記住，像新約里的那棵白合，不為明天憂(yōu)慮，榮華卻勝過(guò)所羅門(mén)。

法國桑利斯小鎮的動(dòng)植物沒(méi)有多少未來(lái)感。蜜蜂釀蜜、樹(shù)木枯榮都來(lái)自天賦本能。而鎮上的居民卻擅長(cháng)未雨綢繆。為了未來(lái)，人們頗費匠心地換取事業(yè)、房屋和子女，同時(shí)也付出現在的痛苦。與眾不同的塞拉菲娜也在付出痛苦。她生活窘迫、四處舉債。出于對債主催還金錢(qián)的恐懼，塞拉菲娜不愿與人交流。雖然如此，你來(lái)到桑利斯小鎮，依然很快就能從街上認出她，因為其他人不是不停地看著(zhù)天色，就是急忙趕往下個(gè)地方，生怕下一分鐘又會(huì )遺忘自己該出席的聚會(huì )。只有一個(gè)體態(tài)臃腫的女人，蹣跚著(zhù)步伐走走停停。她經(jīng)常出現在去往教堂的路上，總是穿著(zhù)顏色黯淡的衣裙、低頭走路，像是在尋找失去的東西，又像在下意識中保持謙卑的姿勢和維護微不足道的尊嚴。塞拉菲娜虔誠地信奉宗教，她喜歡在教堂里像熾天使一樣頌唱圣詩(shī)。這樣的時(shí)刻，她覺(jué)得自己仿佛擁有感召凡間的能量，隨時(shí)可以點(diǎn)燃人們心中的熱情，并能用圣潔的神火凈化人們心靈和靈魂、驅散黑暗的影。每次彌撒過(guò)后，塞拉菲娜去杜佛夫人家幫傭、到肉店兼差、或接受洗衣零活兒。在雇主家中，她一聲不吭地收拾房間，笨拙用力地洗刷地板。污穢和體力勞動(dòng)使她時(shí)刻品嘗著(zhù)卑微到泥土里的苦澀。

結束一天的勞作，塞拉菲娜前往郊外。又是鶯飛草長(cháng)的季節，諸神睡去，微風(fēng)輕輕吹過(guò)樹(shù)梢。塞拉菲娜的臉上逐漸有了紅潤的光澤。她喜歡到溪中裸泳、更喜歡去山坡上粗壯的大樹(shù)旁說(shuō)話(huà)。這一天，她又來(lái)到樹(shù)下，塞拉菲娜奮力攀上樹(shù)枝，坐在樹(shù)腰休息。這一刻，云在青天風(fēng)在腳下。清潔婦塞拉菲娜沒(méi)有一絲未來(lái)感。她只想把每天的快樂(lè )都認真記住，像新約里的那棵白合，不為明天憂(yōu)慮，榮華卻勝過(guò)所羅門(mén)。

塞拉菲娜的出場(chǎng)很漂亮。

這是友蘭達.夢(mèng)露的功勞。馬丁在本片的導演手札里這樣記載：“第一次看到塞拉菲娜的畫(huà)作后不久，我讀了她的生平。此后，經(jīng)常會(huì )想像塞拉菲娜坐在自己狹小房間的地板上，絞盡腦汁配顏料，就像服從于某種偉大力量那樣全心投注于她的藝術(shù)?！边@一反復出現的畫(huà)面使馬丁想到了在《巴黎我愛(ài)你》中扮演小丑的友蘭達.馬丁認為自己可以透過(guò)友蘭達的出色演技捕捉到貫穿塞拉菲娜一生的神秘力量。

為此，馬丁來(lái)到鄉下探訪(fǎng)友蘭達。這是他們的第一次見(jiàn)面。那時(shí)，友蘭達正在花園忙碌，馬丁把塞拉菲娜的故事講給她聽(tīng)。友蘭達聽(tīng)完輕聲說(shuō)，我喜歡它。馬丁.波渥斯完全可以體會(huì )伍德初見(jiàn)塞拉菲娜的感覺(jué)。他甚至覺(jué)得時(shí)空悠然倒錯，瞬間無(wú)法分辨誰(shuí)是塞拉菲娜，誰(shuí)是友蘭達。這就是《塞拉菲娜》誕生之初的故事。
盡管友蘭達盡可能地忠實(shí)于人物，她把塞拉菲娜還原為一個(gè)無(wú)法令任何人產(chǎn)生視覺(jué)美感的邋遢女性，但肥胖拖沓的塞拉菲娜坐在樹(shù)腰上享受樸素的快樂(lè )。這一幕令全片忽然擁有了鮮亮的生氣。很多觀(guān)眾會(huì )從此有所盼望，大家期待快些等到伍德亮相，更期待導演的后續敘述手段和演員的精彩表演。


2、只有懷著(zhù)赤子之心的人，才有力量通過(guò)美術(shù)作品出入別人的內心，并讓接觸到作品的人失魂落魄。

第一次世界大戰前夕，風(fēng)雅紳士伍德來(lái)到巴黎附近的小鎮桑利斯。伍德出身德國資產(chǎn)階級家庭，少年時(shí)代研修法律。在意大利佛羅倫斯，他接觸到藝術(shù)史學(xué)，從此沉迷其中。1903年，伍德執意搬到藝術(shù)之都巴黎生活。他每天流連左岸，并迅速在拉丁區的園釘咖啡館成為藝術(shù)圈的核心人物?；垩郦毦叩奈榈伦钕仁詹亓水吋铀骱筒祭说淖髌?，他在蒙帕那斯斥資為他們開(kāi)辦畫(huà)展，并成為兩位立體主義大師的摯友。1909年，畢加索用多視點(diǎn)立體變動(dòng)法為伍德繪制了一幅著(zhù)名的肖像。

相對于塞拉菲娜寧靜平淡的卑微生活，伍德不但經(jīng)濟闊綽、有叛國之嫌、還身負同性戀原罪（以當時(shí)基督教義而言）。因此，他過(guò)著(zhù)物質(zhì)優(yōu)越但不自然的日子。桑利斯是伍德回避同性戀指責的世外小鎮，他成為杜佛夫人的房客。盡管拋離熟悉的圈子，住在在這里的伍德依然感到困繞。一天，清潔婦塞拉菲娜看到新房客伍德獨自在床頭悲泣。她的第一反映是立即從房間內退出。但稍后送茶時(shí)，塞拉菲娜輕聲對伍德說(shuō)：每次我感到悲傷就到大自然里和青草、樹(shù)、云彩說(shuō)話(huà)，慢慢地一切就好起來(lái)，就好起來(lái)了。話(huà)音未落，塞拉菲娜已經(jīng)謙卑地退出門(mén)外。夜晚，伍德輾轉反側。朦朧中，塞拉菲娜蹣跚的背影再現眼前。伍德隱約感到這個(gè)女人帶來(lái)的際遇和生活中聲色異相的插曲有所不同。

不久，在一個(gè)伍德既厭惡又無(wú)法脫身的晚餐會(huì )上，他再次邂逅塞拉菲娜。那是一個(gè)百無(wú)聊賴(lài)的聚會(huì )，附庸風(fēng)雅的人們談?wù)撝?zhù)藝術(shù)。伍德相信他們這一代在年輕時(shí)趣味就被框畫(huà)成定式，他們需要某種原始的、放肆的魅力，而不是貴族聚會(huì )。但他們領(lǐng)受的藝術(shù)啟蒙是技巧式的——不僅沒(méi)有呆板，甚至連平淡都沒(méi)有。但在他筆記本里靜靜躺著(zhù)的盧梭作品就更不要提了，作為一名在任何地方都能找到獨特影象的畫(huà)家，盧梭比起當時(shí)的大家來(lái)不遑多讓?zhuān)踔吝B他的某個(gè)夢(mèng)都比美術(shù)館穹頂的壁畫(huà)更有力量。伍德把盧梭稱(chēng)為樸素派畫(huà)家，作為收藏家他期待發(fā)現更多的盧梭。

百無(wú)聊賴(lài)之際，伍德瞥見(jiàn)一塊畫(huà)著(zhù)蘋(píng)果的小木板。它靜靜地站在墻角，但豐饒的顏色賦予了它噴薄欲出的生命力。伍德看到一種近乎神性，卻又唾手可得的活力。只有懷著(zhù)赤子之心的人，才有力量通過(guò)美術(shù)作品出入別人的內心，并讓接觸到作品的人失魂落魄。無(wú)比驚訝的伍德四處打聽(tīng)作者的名字，極力想討好他的杜佛夫人以輕蔑的語(yǔ)調說(shuō)：清潔婦塞拉菲娜畫(huà)的。

每個(gè)好導演都試圖給自己打一枚與眾不同的徽章，馬丁.波渥斯的徽章就是他的自然樸實(shí)的趣味。同〈塞拉菲娜〉一樣，2003年拍攝的《朱麗葉的肚子》對女性的描繪可謂相當卓越，這部獲得亞維儂電影節Prix Tournage獎項的劇情長(cháng)片，看上十分鐘你就能感受到，馬丁.波渥斯特地留下了不少自己獨有的氣味。相比之下，復雜的情節設置就不是馬丁.波渥斯的長(cháng)項了。另外在鏡頭感上，由于作者追求淡然與樸素，觀(guān)眾的代入感比較強。尤其是塞拉菲娜第一幅畫(huà)露面的時(shí)候，觀(guān)眾也和伍德一樣感慨：豐饒與歡樂(lè )。當然，緊接著(zhù)就是一絲悲哀。

3、倘若我呼喊，誰(shuí)可以從天使的序列中聽(tīng)見(jiàn)？

伍德首先對塞拉菲娜的顏料產(chǎn)生了興趣。塞拉菲娜告訴他，因為窮，她只能把溪邊的土壤、青草與鮮花的汁液、動(dòng)物的血、教堂燒融的燭脂和白色顏料混合制成自產(chǎn)的顏料。這令伍德感到無(wú)比驚訝。隨后，伍德又試圖了解塞拉菲娜畫(huà)畫(huà)的動(dòng)機。他甚至猜測塞拉菲娜是不是經(jīng)歷過(guò)一些不為人知的挫折和痛苦。根據伍德的經(jīng)驗，大多數創(chuàng )作者是因為自己在某一方面遭受重創(chuàng )，令其內心產(chǎn)生相當激烈的情感變化。為了尋找情緒發(fā)泄的出口，他們往往寄情于創(chuàng )作。而這些受創(chuàng )型的作者往往能夠創(chuàng )造出懾人心魄的作品。塞拉菲娜的回答非常平淡，她說(shuō)，1905年的時(shí)候，她的守護天使曾告訴她要拿起畫(huà)筆。從此，虔誠的塞拉菲娜，她不斷涂抹的色彩與天使之聲應和。另外，塞拉菲娜唯一的靈感來(lái)自教堂的彩色玻璃。她最喜歡描摹的是極富生命力的奇幻花果與羽毛。

伍德在這些樸實(shí)的敘述之間，感到時(shí)光慢慢地慢了下來(lái)。他認為自己找到了沙漠中的瑰寶，于是伍德買(mǎi)下塞拉菲娜的所有作品，并資助塞拉菲娜繼續創(chuàng )作。得遇伯樂(lè )的塞拉菲娜像樹(shù)葉一樣吸納萬(wàn)物的養料，她毫不張揚只在風(fēng)中輕輕地發(fā)出自己的簌簌聲。生命力充沛的花草、羽毛和水果等裝飾性物品通過(guò)毫無(wú)約束感的構圖和配色映照出一顆被壓抑的奔放心靈。她讓天上舒展的流云蔟成一團，把濃綠的影子投射在草地上；讓奇異的花朵在薄暮的光線(xiàn)下變幻不同色彩，并漸漸在夜色降臨中濃烈芬芳；讓氣流制造各種風(fēng)速，載著(zhù)飄零的落葉空中飛舞；讓昨天還開(kāi)滿(mǎn)一樹(shù)的花，在今天全部凋謝；讓盤(pán)中的水果竊竊私語(yǔ)，讓天空出現七彩極光。豐富將柔軟的布掛在天上，以不知名的手卷動(dòng)，并展開(kāi)它，交互變化著(zhù)不同的光影。

滯留桑利斯的伍德一天比一天更為強烈地感到，世上的喧囂和瘋狂都消失在塞拉芬娜的的畫(huà)布上。他們彼此明白這些景象代表的意義，而且當一個(gè)人接受了某個(gè)景象，也會(huì )從對方眼中看到相同的信息。從此，桑利斯的景物變換不息，即使是靜止也自有含義。然而好景不長(cháng)。1914年，第一次世界大戰爆發(fā)，伍德的收藏品被剝奪，他不得不收拾行囊準備離開(kāi)法國。臨走之前，塞拉菲娜和伍德發(fā)生了爭執。塞拉菲娜認為伍德從內心鄙視她的身份，最后甚至忍不住責問(wèn)伍德：是不是因為安瑪莉小姐對他們的交往懷有嫉妒之心，所以決定疏遠自己。面對悲傷的塞拉菲娜伍德解釋?zhuān)瑧馉幤陂g身為敵國公民身在法國是件十分危險的事。安瑪莉小姐只是他的妹妹，他是個(gè)同性戀者，一生不會(huì )與女人結婚。

伍德攜妹妹一起逃出法國，臨行前他叮囑塞拉菲娜多練習、多積累作品。塞拉菲娜再度一無(wú)所有。戰火紛飛的年代，她仍然四處搜集制作顏料的用品，甚至還曾偷取畫(huà)布和白漆。每個(gè)長(cháng)夜，塞拉菲娜躲在陋室拼命畫(huà)畫(huà)。13年光陰蹉跎逝去，塞拉菲娜年紀漸長(cháng)體力漸衰。她很難靠做清潔婦來(lái)維系生存，好在朋友米諾什常送她一些食物。其間，塞拉菲娜從未停止祈禱，但她呼喊的聲音，誰(shuí)可以從天使的序列中聽(tīng)見(jiàn)？

友蘭達.夢(mèng)露像塞拉菲娜不肯辜負伍德一樣給馬丁.波渥斯帶來(lái)了驚喜。通過(guò)友蘭達.夢(mèng)露的演繹，誰(shuí)都感到塞拉菲娜擁有一種力量，每幅畫(huà)都只是這種力量所戴的面具。翩翩紳士與粗陋女傭，才華橫溢的導演和貌不出眾的女演員，以正常的行為模式這兩種關(guān)系都是無(wú)法解說(shuō)完美的。想參破此間離奇的生死情誼只有進(jìn)入屏幕連接的時(shí)空隧道，體驗使塞拉菲娜徹夜難眠的來(lái)自天使的召喚聲，經(jīng)歷她無(wú)望的卑微和壓抑的熱切，甚至融入她的顏料，最終每個(gè)人都會(huì )了解伍德付出恩典與慈悲的真正原因。這樣的力量可以引領(lǐng)友蘭達走向顛峰，也能引領(lǐng)塞拉菲娜走向癲狂。

4 我的畫(huà)受傷了

1927年，伍德同妹妹及身體孱弱的男情人赫姆住在德國。因為之前成功挖掘畢加索和亨利盧梭，他的收藏事業(yè)風(fēng)生水起。同年，伍德返回法國。他聽(tīng)從妹妹的建議去河畔藝術(shù)家畫(huà)展尋找收藏對象，結果與塞拉菲娜的作品再次邂逅。伍德敲開(kāi)了塞拉菲娜不肯搬離的居所的小房門(mén)，蒼老的塞拉菲娜輕聲說(shuō)，先生，您回來(lái)了。伍德發(fā)現，她依然保留著(zhù)自己來(lái)不及帶走的筆記本。同時(shí)，塞拉菲娜積累的大批畫(huà)作，其技藝已經(jīng)磨練純熟，絲毫不遜于盧梭。
 
塞拉菲娜再度受到伍德的贊賞和資助。她不僅可以隨心使用畫(huà)布和顏料，也開(kāi)始擁有可觀(guān)的收入。塞拉菲娜租下另外兩個(gè)房間，悉心創(chuàng )作。在伍德的幫助下，塞拉菲娜的知名度不斷提高。伍德決心為塞拉菲娜籌辦巴黎畫(huà)展。塞拉菲娜感到自己卑微半生終要獲得人們的尊重。她把所有希望寄托在畫(huà)展和伍德身上。每個(gè)夜晚，塞拉菲娜向圣母禱告：我準備好了。我準備好了。

與此同時(shí)，財富開(kāi)始源源不斷地涌入塞拉菲娜的小屋。初嘗闊綽滋味的塞拉菲娜帶著(zhù)米諾什搬空了雜貨鋪。她為自己訂制昂貴的新娘禮服，并選中一套莊園別墅。

畫(huà)展前夕，經(jīng)濟大蕭條忽然降臨。伍德和妹妹不得不上門(mén)拜訪(fǎng)塞拉菲娜。伍德遺憾地說(shuō)，他再也無(wú)法負擔塞拉菲娜昂貴的消費支出，而巴黎的畫(huà)展也只能再議。塞拉菲娜無(wú)法接受這一現實(shí)。她說(shuō)，天使們已經(jīng)在去往畫(huà)展的路上，這一行程是無(wú)法改變的。

不久，赫姆去世。伍德沉浸在失去愛(ài)人的悲傷中無(wú)暇顧及塞拉菲娜。塞拉菲娜認為自己又被拋棄，她穿上新娘禮服，不停說(shuō)著(zhù)：我的畫(huà)受傷了，我的畫(huà)受傷了。塞拉菲娜把伍德資助的家飾銀器散發(fā)給鄰居。隨后，她被送進(jìn)瘋人院，從此深陷被害妄想之中。當塞拉菲娜的病情逐漸穩定，經(jīng)濟形式也慢慢回暖。伍德想告訴塞拉菲娜有幾幅畫(huà)被賣(mài)出去了，無(wú)奈醫生阻止他探望塞拉菲娜。1938年，伍德被德國剝奪公民身份，財產(chǎn)被法國沒(méi)收。他幫助塞拉菲娜搬到獨立的病房休養。塞拉菲娜推開(kāi)院門(mén)重新回到山坡上的大樹(shù)旁。她坐在大樹(shù)下，又是鶯飛草長(cháng)的季節，諸神睡去，微風(fēng)輕輕吹過(guò)樹(shù)梢。1942年，塞拉菲娜寂寞逝去。伍德隱藏在法國西南部渡過(guò)晚年歲月，他死于1947年。去世前，伍德實(shí)現了自己對塞拉菲娜許下的諾言：在巴黎法蘭西畫(huà)廊為塞拉菲娜舉辦了個(gè)人畫(huà)展。

《塞拉菲娜》熱映時(shí)，巴黎美術(shù)館籌辦了塞拉菲娜完整展。她的作品得到無(wú)限榮光。人們贊嘆導演馬丁.波渥像當年的伍德一樣隔著(zhù)時(shí)空再度發(fā)掘出這個(gè)鬼才女畫(huà)家。同時(shí)，在電影領(lǐng)域他也賦予了友蘭達第二次獲得凱撒影后的機會(huì )。09年《塞拉菲娜》奪得34屆凱撒獎最佳影片、最佳女主角、最佳原創(chuàng )劇本、最佳攝像、最佳服裝、最佳布景和最佳原創(chuàng )音樂(lè )獎7項大獎。

以樸素為美的馬丁.波渥表示自己將延續風(fēng)格尋找新的創(chuàng )作靈感?；蛘哒嬲乃囆g(shù)家都耽于稚樸，受孤單之害最烈，尤勝際遇的苦慟。就像山坡上的老樹(shù)，花落花開(kāi)賴(lài)東風(fēng)。

這篇影評有劇透