《臨淵而立》是一部劇情電影，講述了利雄和章江這對夫妻的故事。他們的婚姻已經(jīng)失去了愛(ài)情，只剩下了空洞和無(wú)聊。草太郎是利雄的朋友，他剛剛出獄后來(lái)到利雄的工作室工作，并住在利雄的家里。草太郎是一個(gè)友善和溫柔的人，與冷漠的丈夫形成了鮮明的對比。章江很快被草太郎吸引并陷入了他的攻勢中。然而，當章江拒絕了草太郎的求歡后，草太郎突然消失了，沒(méi)有留下任何蹤跡。與此同時(shí)，他們的女兒螢遭遇了一場(chǎng)意外事故，使她殘疾了。利雄和章江不知道草太郎去了哪里，只知道他與螢的意外有著(zhù)不可分割的聯(lián)系。這個(gè)故事充滿(mǎn)了懸念和未解之謎，觀(guān)眾們將會(huì )被引發(fā)出的各種情感所深深吸引。

當記者幾年，親眼目睹了這個(gè)城市不少離合悲歡。

有一個(gè)初中生，剛開(kāi)學(xué)幾個(gè)月突然得了一種名叫橫貫性脊髓炎的罕見(jiàn)病，可能這個(gè)病的名稱(chēng)很多人都沒(méi)聽(tīng)過(guò)。而他也從一個(gè)活蹦亂跳的小伙子，忽然變成要依靠輪椅生活的殘疾男孩。父親辭掉工作，專(zhuān)心照顧他三年，一度夜夜失眠抑郁，靠半夜悄悄在小區散步來(lái)發(fā)泄。采訪(fǎng)快結束時(shí)，這位父親苦笑了一下，緩緩說(shuō)道，我真的想過(guò)去死。

有位幼兒園老師馬上結婚，希冀的幸福生活還沒(méi)來(lái)臨，噩耗先到。她經(jīng)歷了一場(chǎng)嚴重的車(chē)禍，頸椎以下高位截癱，一覺(jué)醒來(lái)發(fā)現自己的雙腿沒(méi)了知覺(jué)。采訪(fǎng)時(shí)她聽(tīng)到母親說(shuō)，出事以來(lái)已經(jīng)花了家里40多萬(wàn)，單親家庭生活本就拮據，她帶著(zhù)呼吸的管道，抑制不住地抽噎了起來(lái)。因為動(dòng)了手術(shù)怕肺部感染，她連呼吸都要插著(zhù)管子，她耗盡氣力仿佛在表述，我并不想活。

我們要如何保有生命的尊嚴？這在生活中簡(jiǎn)直是一道無(wú)解題，卻是電影樂(lè )于詰問(wèn)的話(huà)題?！稄浟糁骸防镱净寄[瘤的老太執意選擇安樂(lè )死，那完不成的拼圖拼不出生命的意義；《愛(ài)》里老頭用抱枕向殘喘的妻子猛地一撲，仿佛是另一種綿密的愛(ài)的方式。

《臨淵而立》里，男孩山上孝寺一邊畫(huà)著(zhù)少女畫(huà)像，一邊和章江太太閑敘著(zhù)關(guān)于母親臨終的瑣事。說(shuō)起母親患病在床，生命則毫無(wú)尊嚴可言。被兒子清理排泄物，一個(gè)自尊心那么強的人頓感生不如死。這種生命的屈辱感，甚至讓男孩覺(jué)得，她或許死了更好一點(diǎn)。

那么床上的女孩呢？那個(gè)只能嗚咽，連哭泣都不能放聲的肉身；那個(gè)讓母親寸步不離，生怕被一絲細菌污染的靈魂，還有生命的尊嚴可言么？女孩是否也想一了百了呢？尋不到“兇手”后在車(chē)里，女孩跟母親一樣，眼角留下一行淚。所以，母親是否有權力替她結束這一切，還以她生命最后的尊嚴？

顯然，深田晃司的野心還不止于此，他在這樣一個(gè)不算長(cháng)的篇幅里，緩緩構筑了一整套詰問(wèn)人心的尖銳難題。一張飯桌夫妻隔著(zhù)信仰深淵、一次擁吻男女墮入情欲深淵、一場(chǎng)傷害家庭裂開(kāi)無(wú)望深淵。開(kāi)篇一張飯桌，妻女虔誠地祈禱，丈夫漠然地信手夾著(zhù)菜，寥寥數筆一個(gè)無(wú)愛(ài)的家庭描述得簡(jiǎn)潔而透徹。一張飯桌已經(jīng)隔開(kāi)了兩個(gè)信仰的結界，同時(shí)還有不同興趣愛(ài)好乃至價(jià)值觀(guān)的抵牾。

而一個(gè)不速之客的闖入，打破了這個(gè)家庭僵化的氣氛。八坂的到來(lái)，直接、莽撞、不待反應，已經(jīng)迅速滲透進(jìn)這個(gè)家庭的肌體。他洗過(guò)澡后裸著(zhù)上身，就那么大大方方坐到沙發(fā)上直視母女。他彈得一手熟練風(fēng)琴，迅速俘獲了懵懂女孩的依賴(lài)和信任。更重要的是通過(guò)一次次看似不經(jīng)意的接觸，生活在一潭死水里的少婦煥發(fā)了生機。他們就這樣游走在倫理與道德的邊緣，在那次郊游的時(shí)候，意亂情迷的擁吻飽蘸了太多捱過(guò)經(jīng)年的寂寞。

然而寂寞之花未曾開(kāi)在沙漠，卻綻放在了峭壁上。兩個(gè)人摸黑走著(zhù)情欲鋼索，一個(gè)不懷好意，一個(gè)欲拒還迎。這種日式寂寞少婦的戲碼，頗有東陽(yáng)一《誰(shuí)的木琴》之神韻。一個(gè)是木琴的饑渴，一個(gè)是風(fēng)琴的獨奏。琴聲如同呼喚，令兩人幾乎忘卻宗教禁忌，陷進(jìn)情欲的深淵里。

這里不得不單獨講講淺野忠信扮演的八坂，他的瞳仁幾乎沒(méi)有光亮，和《我的男人》、《羅曼蒂克消亡史》等等作品的角色一樣，渾身散發(fā)著(zhù)致命的誘惑氣息，同時(shí)又一直是一襲白衣的禁欲味道。第一次出格是他們共同走進(jìn)一片花叢，面對一種喚作紅秋葵的朝開(kāi)暮敗之花。第二次則是在房間里，八坂剛剛晾好了白襯衫和黑襪子，可能是花香太醉人，或者洗衣劑味道太清新，讓兩人把持不住。而第三次在八坂目睹了一場(chǎng)“野戰”之后，獸性大發(fā)，脫下白衣露出紅色襯衣，這里顏色的運用簡(jiǎn)直讓人叫絕。淺野忠信與生俱來(lái)的神秘感，讓他像一個(gè)毒蘋(píng)果、饑餓的蟒蛇，更像一杯鴆酒，招招致命，卻讓故事走向更加可怖的深淵。

無(wú)愛(ài)的婚姻闖入一襲白衣男子并不可怕，血紅鴆酒飲完居然回甘才讓人毛骨悚然。女孩在遭受了莫名的傷害之后，并沒(méi)有死去，而是以一種更加難堪的形式折磨著(zhù)這個(gè)家庭。八年之后，妻子迅速衰朽，變得脆弱而敏感。和不斷洗手、禁止外物接觸女兒等顯性潔癖比起來(lái)，內心的潔癖，則更說(shuō)明她無(wú)法從往事走出來(lái)。女兒的一舉一動(dòng)都如附著(zhù)于發(fā)膚，時(shí)刻牽引她的神經(jīng)。而丈夫如出世般異常的豁然，除了吃飯時(shí)看看監控，他的生活仿佛波瀾不驚。

很快，我們便得知了這位父親習以為常的原因——他把女兒受到的戕害當做對自我的懲罰。因為曾經(jīng)作為幫兇，那件殺人事件如巨石壓在心頭太久。他竟然將二者對等，苦難淪為某種解脫。而他目光灼灼，語(yǔ)氣平淡地說(shuō)起，自己早知道妻子和八坂的奸情，然而不以為意。因為八年前，他和妻子因為共同經(jīng)歷了女兒的變故，有了共同目的和追求，仿佛才結成了真正的夫妻。在他看來(lái)，或許妻子也會(huì )因為對出軌的負罪感，進(jìn)而對苦難一邊堪堪承受，一邊生發(fā)出一種變態(tài)般的享受。

這種想法讓妻子覺(jué)得惡心，也令人毛骨悚然。妻子終于體會(huì )到，八坂故事里那個(gè)用右手打自己耳光的母親的絕望。而透過(guò)丈夫這個(gè)角色，又讓人看穿了人性的多重維度，以及每個(gè)人都可能藏有的隱秘情緒。

當初八坂剛來(lái)到這個(gè)家庭時(shí)，曾在飯桌上，云淡風(fēng)輕地說(shuō)了句，我不會(huì )麻煩你們的。后來(lái)，男主人鈴岡利雄對八坂的兒子說(shuō)，你父親離開(kāi)的時(shí)候，我們很辛苦。一個(gè)“不麻煩”，一個(gè)“很辛苦”，中間又隔著(zhù)多么復雜的況味。八年前四個(gè)人郊游時(shí)，曾躺在一起，彼時(shí)同居一室共同過(guò)活，象征著(zhù)生如同衾；八年后的河灘上，四個(gè)人躺在一起竟與當年驚人的一致，只是這次，是一起死若同穴。

最后，女兒被母親抱著(zhù)，一躍而下墜入湖底，母親試圖藉由死亡，給生命賦予隆重的儀式和尊嚴。但誰(shuí)又考慮過(guò)，那個(gè)穿著(zhù)紅裙子再沒(méi)跑回來(lái)的女孩的感受？想象一下，你被束縛在一具無(wú)法回應的身體里，手腳不聽(tīng)使喚，喉嚨也發(fā)不出聲音，無(wú)法說(shuō)出“我餓了”“我好困”“謝謝你”，無(wú)法擁抱，也無(wú)法哭泣，無(wú)法與身體外的世界建立聯(lián)系。似一株風(fēng)雨中飄搖的植物，搖搖欲墜卻發(fā)不出聲音。而這是承受了幽靈般生活的真實(shí)故事。在一則奇聞里，南非男孩馬丁·皮斯托留斯被診斷為植物人，但卻漸漸有了清醒的意識，被困在一具僵化的軀體之中，長(cháng)達12年無(wú)法向外界傳遞自己的信息。

在那一刻，我愿意相信電影里的那個(gè)女孩，也擁有著(zhù)自主的意識，但她表達不出，只有一行清淚，訴不盡的絕望。不知為何，我忽然想起那次采訪(fǎng)的最后，癱瘓男孩的父親對我說(shuō)的后半句話(huà)，言之鑿鑿、字字鏗鏘——

“我想過(guò)去死，但是我必須得活著(zhù)。必須?！?/p>