從結構上看，《剃刀邊緣》中的情節發(fā)展、懸念的設置、戲劇表現力和氛圍營(yíng)造無(wú)一不使人聯(lián)想希氏的《精神病患者》。其中頗值得玩味的地方有幾處：
第一，是女主角（此女在十幾分鐘就翹掉，因此“主角”之稱(chēng)有名無(wú)實(shí)，頗似《精神病》，不過(guò)比珍妮特·李更加冤枉，長(cháng)得也不漂亮）在博物館中邂逅偷情對象的那場(chǎng)戲。一開(kāi)始，女人獨自坐在椅子上，一個(gè)陌生男人突然坐到了她旁邊，兩人對視一眼后女人匆匆離去，但兩人眼神之間傳達出的隱秘欲望已然暗示了事情的必然發(fā)展。女人臨走時(shí)將一直手套忘在椅子上，男人拾起后開(kāi)始追她。以此微小的細節作為起點(diǎn)，兩人開(kāi)始了在博物館中的穿梭追逐。伴隨著(zhù)兩人游走于一個(gè)又一個(gè)的展廳，緩慢的鏡頭移動(dòng)、曖昧的音樂(lè )，一種強烈的情欲氣息流趟在兩人的尋找追逐中，同時(shí)又將女人內心的彷徨迷茫以及不可抑制的欲望之火傳達的淋漓盡致。整場(chǎng)戲以女人在椅子上記錄開(kāi)始，直至兩人上車(chē)時(shí)做愛(ài)結束，前后約7、8分鐘的戲全無(wú)一句對白，帕爾馬完全倚仗視聽(tīng)語(yǔ)言，深入透徹地挖掘了人物的內心世界并加強了全片的肉欲氣息。
第二，整個(gè)影片共有5場(chǎng)殺人戲（開(kāi)場(chǎng)浴室殺人，電梯殺人、心理醫生試圖殺妓女、第二場(chǎng)浴室殺人和最后的精神病殺人），每一場(chǎng)都有十足的戲劇張力，其驚悚程度也可見(jiàn)一斑，雖然真正的謀殺只有兩場(chǎng)，但是在過(guò)程中卻沒(méi)有人意識到這點(diǎn)，其中最深印象的當屬電梯謀殺與精神病院謀殺。在電梯謀殺場(chǎng)景中，最大的特點(diǎn)是特寫(xiě)鏡頭展現的女主角的眼睛，因為當鏡頭向著(zhù)人物眼球推進(jìn)、景物就會(huì )越小，讓觀(guān)眾通過(guò)主人公的第一主觀(guān)感受來(lái)營(yíng)造對觀(guān)眾心靈的壓迫感和沖擊力。精神病院殺人的橋段中，給人印象最深的當然就是通過(guò)緩緩上升的俯拍鏡頭、觀(guān)眾看到樓上是一群精神病人的猙獰喊叫，下面是正發(fā)生一起駭人聽(tīng)聞的謀殺案，但是鏡頭的運用卻讓觀(guān)眾置于那些精神病人同樣的地位，滲透出一種神秘詭異的氣氛。
第三，整部影片最出色的橋段是當心理醫生與妓女同時(shí)介入案情后，帕爾馬用一個(gè)分屏鏡頭將兩個(gè)人一段普通的夜晚生活場(chǎng)景同時(shí)展現：心理醫生在給疑犯打電話(huà)留言；目擊證人妓女正在電話(huà)中談生意；窗外的兇手時(shí)時(shí)窺視著(zhù)她的一舉一動(dòng)。這個(gè)看似普通交代劇情的鏡頭實(shí)際上噱頭十足，使得觀(guān)眾覺(jué)得其意義僅僅暗示了人物之間復雜的關(guān)系。但實(shí)際上卻是帕爾馬為了迷惑觀(guān)眾而設置戲劇懸念。因為在這個(gè)鏡頭中，殺人兇手、妓女與心理醫生同時(shí)出現，展示了一個(gè)三角形關(guān)系（兇手殺妓女、醫生找兇手、妓女找醫生）；又因為是分屏鏡頭同時(shí)展示，觀(guān)眾理所當然認為這是完全不同的三個(gè)人，決不會(huì )想到其中一位可以化作兩個(gè)人出現。這個(gè)鏡頭在某種意義上諷刺嘲笑了觀(guān)眾的傳統觀(guān)念，從而突破了傳統懸疑片的邏輯發(fā)展。所以當最后真相大白時(shí)，才能達到出其不意的效果。帕爾馬運用這個(gè)分屏鏡頭來(lái)暗示一個(gè)人的兩種內心傾向，不僅是對《精神病》中的分裂人格的模仿和發(fā)展，也是最能表現其個(gè)人電影風(fēng)格的精彩一瞬。

這篇影評有劇透