《憑空而來(lái)》是一部充滿(mǎn)懸疑和緊張的犯罪電影。主角卡嘉曾經(jīng)擁有一個(gè)幸福的家庭，然而，一場(chǎng)可怕的恐怖襲擊徹底改變了她的生活。她的丈夫和孩子在爆炸中不幸喪生，而幕后黑手是一對新納粹分子情侶艾達和安德烈。他們被捕并等待庭審，然而，法庭上的負面信息導致他們無(wú)罪釋放。面對這個(gè)令人沮喪的結果，卡嘉決定親自為家人報仇。她開(kāi)始展開(kāi)調查和行動(dòng)，試圖找出真相并追蹤到幕后的真兇。在這個(gè)過(guò)程中，她遇到了各種挑戰和危險，但她堅定不移地追求著(zhù)正義?！稇{空而來(lái)》通過(guò)扣人心弦的劇情和緊張刺激的場(chǎng)面，展現了一個(gè)母親為了家人復仇的堅韌和勇氣。整體而言，這部電影是一部引人入勝的犯罪片，同時(shí)也探討了家庭和愛(ài)的主題。觀(guān)眾將在電影中體驗到緊張刺激的情節和深思熟慮的主題，讓他們思考人性的復雜性和正義的含義。

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胤祥發(fā)自戛納http://cinephilia.net/57707

導演法提赫·阿金和女主演黛安·克魯格在拍攝現場(chǎng)｜??PR

評分：★★★★（場(chǎng)刊體系，四星滿(mǎn)分）

十年前的戛納60周年大慶上，德國土耳其裔導演法蒂赫·阿金憑借好評如潮的三段式《人生的另一邊》獲得最佳編劇獎。頗有輪回之感的是，今年他的入圍作品《憑空而來(lái)》也是一個(gè)三幕故事，有著(zhù)貫穿性的、而不是交織性或蒙太奇性的故事線(xiàn)（后者對應的是自《低俗小說(shuō)》和《暴雨將至》以來(lái)盛行于藝術(shù)電影界的三段式或多段式結構），算是對十年前影片中“三段式”的一個(gè)回應。更重要的是，這部影片涉及到的新納粹和恐怖主義也是對《人生的另一邊》里族裔身份政治的發(fā)展與回應——十年后回歸戛納，阿金交出的這份答卷可謂震撼人心。影片女主角黛安·克魯格有著(zhù)近乎無(wú)懈可擊的表演，最終拿到了70屆戛納電影節最佳女演員獎，再加上影片以現實(shí)主義的方法對社會(huì )問(wèn)題表達了明確的態(tài)度，可謂是今年戛納的重磅作品。

阿金眾所周知的身份是生于德國的第二代土耳其移民，其作品主要關(guān)注的是德國土耳其裔族群，通常采用政治化的家庭情節劇作為其主要的電影方法?！稇{空而來(lái)》講述一個(gè)德裔女子卡提亞的土耳其裔丈夫努里和兒子達尼洛在一次新納粹的炸彈恐怖襲擊中喪生，她指認了兇手，但因為證據不夠充分加上自己吸毒被辯方律師質(zhì)疑精神狀態(tài)，導致兇手逍遙法外；她在絕望之后展開(kāi)了復仇行動(dòng)，并在追蹤到希臘后，制造了相同的炸彈，與兩位兇手同歸于盡。

《憑空而來(lái)》實(shí)施爆炸的卡提亞｜??PR

影片的劇作結構分為“家庭”，“公正”和“大?！比齻€(gè)段落，均以一段家庭錄像開(kāi)場(chǎng)?！凹彝ァ钡拈_(kāi)場(chǎng)是一段在監獄中舉行的婚禮，一個(gè)有趣的細節是兩人沒(méi)有準備婚戒，相反是各自在左手無(wú)名指上做了戒指形狀的紋身?！肮钡拈_(kāi)場(chǎng)是一段由努里用手機拍攝的視頻，達尼洛獲得一輛遙控汽車(chē)作為生日禮物，一家三口其樂(lè )融融?！按蠛！钡拈_(kāi)場(chǎng)則是一段由卡嘉拍攝的全家在海濱度假的錄像，鏡頭里努里和達尼洛正走向大海，并在招呼手機后面的卡提亞來(lái)加入他們。三段錄像均與劇情形成了結構性的關(guān)系：婚禮對應著(zhù)爆炸導致的生離死別；遙控汽車(chē)被卡提亞在復仇行動(dòng)中改裝成炸彈控制器；而海濱度假錄像，則是暗示著(zhù)影片的結尾——卡提亞選擇死亡，與丈夫和兒子在另一個(gè)世界團聚。

影片最有沖擊力的段落是“公正”一段的法庭辯論，在劇作和表演上有著(zhù)極佳的控制。幾個(gè)回合的控辯雙方的交鋒非常精彩，可以與去年的丹麥影片《戰爭》里的法庭戲相提并論。阿金在塑造人物的時(shí)候并沒(méi)有把這個(gè)家庭塑造為一個(gè)道德上完滿(mǎn)的中產(chǎn)階級家庭——觀(guān)眾可以從鋪排的信息得知，努里曾是一名毒販，卡提亞在上大學(xué)的時(shí)候從努里那里購買(mǎi)毒品，后來(lái)兩人戀愛(ài)，卡提亞退學(xué)；努里出獄后開(kāi)辦了一家服務(wù)土耳其裔的會(huì )計師事務(wù)所?？ㄌ醽喖y身、抽煙、（因為喪夫喪子后太過(guò)悲痛）吸毒，但她是一個(gè)深?lèi)?ài)丈夫的妻子，一個(gè)深?lèi)?ài)孩子的母親；而毒品不僅是她與努里認識并組建家庭的動(dòng)機，也是司法調查時(shí)一度指向她與努里的原因（警方的偏見(jiàn)？），同時(shí)也成為了法庭辯論中的重要證據——這種些細節使得影片的關(guān)鍵推動(dòng)力量“司法制度無(wú)法為卡嘉伸張正義”獲得了充足的合理性。

卡提亞和兒子｜??PR

對影片劇作的主要批評就是對兇手極其幫兇的塑造太過(guò)平面化。兇手是一對典型的日耳曼人小夫妻，影片并未對他們的社會(huì )經(jīng)濟地位和思想成因做出任何描述，也并未對他們?yōu)楹芜x擇在努里的會(huì )計師事務(wù)所前放置和引爆炸彈做出解釋。這樣來(lái)看，他們只是單純的邪惡（兇手之一的父親稱(chēng)他的兒子“崇拜希特勒”，并稱(chēng)他已經(jīng)和住在隔壁的兒子兒媳相互不來(lái)往了）；為兇手提供“不在場(chǎng)證明“的希臘酒店老板也被塑造為熱衷暴力的人；此外辯方律師從造型和表演上也套用了典型的納粹軍官的形象。有趣的是，兇手與幫兇之間的聯(lián)系，以及黛安的律師鎖定兇手的過(guò)程都是通過(guò)Facebook完成的。

大概在阿金看來(lái)，影片的重點(diǎn)并不在新納粹產(chǎn)生的社會(huì )結構以及司法制度對其的無(wú)能為力上，而是在第三段“大?！敝锌ㄌ醽嗊x擇復仇的（性格因素與社會(huì )因素的）必然性上。黛安·克魯格在第三段中將卡嘉的猶豫、痛苦與決絕演繹得淋漓盡致。劇作傳達出的正是阿金的觀(guān)點(diǎn)：土耳其裔即使與德裔組建了家庭也難于真正融入的德國社會(huì )（努里的父母想要把努里和達尼洛的骨灰帶回土耳其，遭到了卡提亞的堅決反對），至于新納粹這種社會(huì )頑疾根本無(wú)解；受害的弱者只能去仰仗暴力去伸張正義——對他們而言，只有以牙還牙的復仇才是唯一的方法。

但是必須指出的是，卡提亞在極度悲痛中，一度曾想自殺，而支撐她活下去的就是尋找到了她指認的兇手，這才使得她最終選擇的復仇方式是與兇手同歸于盡。到這里阿金已經(jīng)完全將他擅長(cháng)的兩難選擇通過(guò)政治化的情節劇方式推到了極致。阿金作為長(cháng)期受到德國新納粹組織死亡威脅的少數族裔，他自然是不會(huì )相信那套“用寬恕終結仇恨”“終結復仇循環(huán)論”等等的觀(guān)點(diǎn)。他個(gè)人的感受呈現在影片中便是從片頭開(kāi)始的凄風(fēng)苦雨，影片直到最后一場(chǎng)同歸于盡的戲時(shí)才有天色放晴。影片令人細思恐極的是，作為安分守己的土耳其裔尚且不能安居樂(lè )業(yè)，敘利亞難民來(lái)了如何立足？難民也并不都是道德完人，這會(huì )引發(fā)多少社會(huì )問(wèn)題？全歐洲的新納粹和極右翼通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)串聯(lián)起來(lái)的話(huà)，伊斯蘭國再滲透進(jìn)來(lái)的話(huà)，這你來(lái)我往的恐怖主義怕是沒(méi)完沒(méi)了了——所以要多了多少凄風(fēng)苦雨，多了多少孤兒寡婦淚？