《江湖龍虎斗》是一部充滿(mǎn)動(dòng)作和犯罪元素的電影。故事發(fā)生在澳門(mén)，主角阿倫和阿天從小就在街頭流浪，他們互相依靠，情誼如兄弟般深厚。他們立志要在江湖中嶄露頭角，追求自己的理想。然而，就在他們終于有所成就，事業(yè)蒸蒸日上之際，阿倫卻因為殺了黑幫老大高老四的手下而被追殺至泰國。與此同時(shí)，阿天在一個(gè)修女院的舊址遇到了童年的玩伴卡希，兩人之間產(chǎn)生了深厚的感情，并決定結婚?？ㄏＯＭ⑻炷軌蚋男凶稣?，二人打算離開(kāi)澳門(mén)，到香港開(kāi)始新的生活。然而，在阿天準備與阿倫告別的時(shí)候，高老四對阿倫的追殺變得越來(lái)越激烈。面臨巨大的困境，兄弟二人最終將面臨重大的選擇，不知道他們會(huì )選擇何去何從?！督埢⒍贰穼⒄宫F出他們之間的兄弟情誼以及他們在江湖中的生存與選擇。這部電影充滿(mǎn)了緊張刺激的動(dòng)作場(chǎng)面和扣人心弦的犯罪情節，將帶給觀(guān)眾一場(chǎng)視覺(jué)和心靈的雙重震撼。

我岳父在世的時(shí)候，每次用遙控器轉臺遇到像《地雷戰》《小兵張噶》這樣的黑白老電影就會(huì )停駐不前。我當時(shí)頗為不解，現在，電視臺播再濫的港片我也看得進(jìn)，我想我明白了他。這宛如一種鄉愁，如同阿城說(shuō)那個(gè)身在鹿特丹的山西人，他在華人商店買(mǎi)了一瓶山西陳醋，在街上邊走邊喝，淚流滿(mǎn)面。

 

 錄像廳讓我有家的感覺(jué)，我的錄像廳生涯大概在六七歲開(kāi)始，終結在2001年從學(xué)校畢業(yè)，應該有18年。正應了那句老套的港片臺詞：十八年后，還是一條好漢。今天是清明，這句英雄慷慨的老話(huà)獻給剛剛逝世的鄧光榮，算一個(gè)港片死忠的鵝毛之情。

 

 鄧光榮，我只看過(guò)《龍騰四?！贰对賾鸾贰逗诒煜隆贰督埢⒍贰?，可能其他的印象不夠深。這四部都是在各種大大小小的錄像廳看的，而且不知道看了多少遍，那時(shí)候錄像廳是循環(huán)場(chǎng)。

 

抱歉的是那時(shí)候全是盜版錄像帶，就是說(shuō)我沒(méi)有給港片創(chuàng )作者付過(guò)費，但我還是付費了，只不過(guò)是那些開(kāi)錄像廳的老板們完完全全偷盜港片的利潤，抑或當時(shí)大陸的官方政策還不允許引進(jìn)港片。想想那時(shí)候祖國山河不知道有多少錄像廳，無(wú)法想象如果這些影片即使每播放一次每位觀(guān)眾付費一分錢(qián)的話(huà)，港片的黃金時(shí)代會(huì )燦爛到何種程度。

 

 錄像廳，那時(shí)候簡(jiǎn)直是罪惡的淵藪，每次燈光黯淡下來(lái)，影片上演，生活這部活劇也正式開(kāi)始。第一次抽煙，第一次打架，第一次偷看人家親嘴，第一次交女朋友。我初中班級里的小幫派就把錄像廳當成周末活動(dòng)據點(diǎn)。

 

 以現在的觀(guān)點(diǎn)看，如果你的小孩未成年時(shí)抽煙、交女朋友，你會(huì )怎么看？套用黃子華棟篤笑的一個(gè)包袱，如果你的小孩只吸毒而沒(méi)有殺人，那就是孝順啦。（大意如此）

 

回想那個(gè)時(shí)候，羞澀靦腆木訥是種普遍性特征，對老師言聽(tīng)計從，對新聞聯(lián)播堅信不疑。我現在倒覺(jué)著(zhù)那時(shí)候的錄像廳，對于我這樣的小鎮青年來(lái)說(shuō)，意味著(zhù)改革開(kāi)放的橋頭堡。錄像廳的青少年們從“竭盡癲狂竭盡過(guò)火”的港片中學(xué)到了把妹、搶錢(qián)、混社會(huì )，也同樣學(xué)會(huì )了個(gè)性、反抗權威、自我調侃、經(jīng)濟獨立，更獲得了一種不算廣闊，但也絕不同于自己周遭的視野。錄像廳把我們這些在毛主席教導下的木偶三好學(xué)生轉變成了一個(gè)個(gè)充滿(mǎn)愛(ài)欲情仇，有自我覺(jué)悟的、躍躍欲試忿忿不平油嘴滑舌的青年。這些活躍的年青人回到教室，因他們是班級中相對活躍的人，又把錄像廳里所學(xué)的橋段笑話(huà)傳播給其他人，最后，錄像廳把我們變的相對放松，不那么忸怩，充滿(mǎn)幻想和憧憬。

 

 為了說(shuō)話(huà)方便，社會(huì )上有各種歸類(lèi)口徑。我個(gè)人相信，中國是存在“錄像廳的一代”的。順便給《小武》挑個(gè)毛病，片中錄像廳那段，擴音器吼出來(lái)的對白跟錄像廳門(mén)口牌子上寫(xiě)的片名對不上。賈導演能沖出小鎮去學(xué)電影，他自己分析是受了《黃土地》的啟發(fā)，我倒覺(jué)著(zhù)《黃土地》只是個(gè)臨界點(diǎn)，他混跡錄像廳時(shí)港片中更多個(gè)人主義英雄主義情緒積累才是他行為的潛意識源泉。對于一個(gè)小鎮青年，去做一個(gè)導演，跟去做一個(gè)英雄有什么分別呢？

 

最近拜讀了魏君子的《香港電影演義》，十分喜歡，也讓我相信，真的存在“錄像廳的一代”。不是有人說(shuō)電影院取代了教堂么，對于大陸，說(shuō)錄像廳取代每周三下午的政治學(xué)習是否恰當呢？當然無(wú)論八十年代還是九十年代，很少人會(huì )逃避政治學(xué)習而去錄像廳。但火爆的午夜場(chǎng)的錄像廳說(shuō)明了一切。這大概也算用腳投票吧。

這篇影評有劇透