《萬(wàn)家燈火》是一部講述家庭和電影代價(jià)慘重的八年抗戰的劇情片。故事發(fā)生在抗戰結束后的大上海，這座金融中心并沒(méi)有在勝利的曙光下煥發(fā)新生，相反，國內政治局勢的不確定性和物價(jià)的飛漲使得民眾面臨新的困境。主人公胡智清是一家貿易公司的普通職員，他的妻子藍又蘭勤勞賢惠，女兒妮妮可愛(ài)活潑。他們過(guò)著(zhù)相對殷實(shí)的生活。然而，隨著(zhù)時(shí)局的動(dòng)蕩，胡智清一家的生計逐漸變得困難，尤其是他的老母親和弟弟從農村來(lái)到上海投靠他們。生活費用的壓力越來(lái)越大，加上婆媳之間的矛盾，讓胡智清感到非常困惑。此時(shí)，他的老板錢(qián)劍如利用機會(huì )投機倒把，為了自己的私利將胡智清開(kāi)除，使得他一家陷入了絕境?！度f(wàn)家燈火》通過(guò)智清一家的故事，展現了動(dòng)蕩不安的大時(shí)代背景下，千千萬(wàn)萬(wàn)中國人悲慘命運的縮影。這部電影讓觀(guān)眾深入了解了那個(gè)時(shí)期普通人的生活困境和家庭紛爭，引發(fā)了人們對歷史的思考和對社會(huì )的關(guān)注。

《萬(wàn)家燈火》的最后一句臺詞是：不是你們不對，是這個(gè)年頭不對。
1948年，國民黨在上海統治的末期，動(dòng)蕩的年代，社會(huì )黑暗，物價(jià)猛漲，窮人活不下去。這也難怪窮人要造反，要推翻舊社會(huì )了。
現實(shí)主義電影是反映時(shí)代生活的有力證據，40年代末期的中國電影大師把攝影機對準最普通的勞動(dòng)人民，片中沒(méi)有重要的政治背景，沒(méi)有驚天動(dòng)地的大事發(fā)生，沒(méi)有傳奇色彩，他們的故事之間甚至沒(méi)有尖銳的戲劇沖突。
用小人物的普通生活怎么拍電影呢？陽(yáng)翰笙和沈浮義無(wú)反顧地從敘事和造型上追求寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格。
男主人公胡智清本是看上去比較風(fēng)光一個(gè)小資產(chǎn)階級分子，而當母親帶著(zhù)一家6口人來(lái)投奔他時(shí)，這個(gè)家庭顯得不堪一擊了。投機的同鄉老板打壓他解雇他，本賢惠的妻子開(kāi)始急躁，沒(méi)本事的弟弟出去擦鞋被挨打，妻子的擔憂(yōu)和抱怨讓母親聽(tīng)到了，母親終于憤怒了，要帶著(zhù)鄉下人離開(kāi)本以為會(huì )好過(guò)些的城里，這時(shí)妻子因為生氣而流產(chǎn)了。善良單純的胡智清手足無(wú)措，撿到錢(qián)后被污蔑是偷來(lái)，后又被車(chē)撞倒。最后一家人得到了和解，這一切的煩惱都源自于這個(gè)“不對的年頭”。

整部影片的敘事結構是含蓄、樸實(shí)而嚴謹的，沒(méi)有大的情節沖突，沒(méi)有過(guò)于深?lèi)和唇^的壓迫，只是靠生活中一點(diǎn)點(diǎn)循序漸進(jìn)的矛盾累積下，婆媳終于激烈的吵架了，矛盾的張力突然爆發(fā)，觀(guān)眾們眼前一亮，現實(shí)主義電影終于在觀(guān)眾最真實(shí)的感受中得到共鳴。
影片中些許有些意大利新現實(shí)主義電影的影子了，熙攘嘈雜的街頭，客觀(guān)冷靜的遠景鏡頭，真實(shí)到絕望的社會(huì )風(fēng)貌。只是，那時(shí)候導演確確實(shí)實(shí)還未受到新現實(shí)主義風(fēng)格之影響。電影中分明傳承著(zhù)影戲的戲劇式敘事傳統和好萊塢畫(huà)面的構成。一對夫妻的相片在電影前后共出現兩次，牽引著(zhù)夫妻間同心恩愛(ài)的真情。而在男主人公胡智清出車(chē)禍后不斷出現的那把鎖和那只目光孤獨的貓，也是別有一番意味，對渲染氣氛做到出了貢獻。

把社會(huì )問(wèn)題嚴肅而自然地融入家庭故事片中，《萬(wàn)家燈火》取得了巨大的藝術(shù)成就，它代表著(zhù)中國現實(shí)主義電影的現實(shí)和深化。
把鏡頭對準普通勞動(dòng)人民，是40年代后期中國電影工作者越來(lái)越重視的一個(gè)問(wèn)題?？上н@樣的好景不長(cháng)，他們之后又遇到了“更加不好”的年頭，當電影打著(zhù)人民的旗號為政治服務(wù)的時(shí)候，能真正顧及普通勞動(dòng)人民的真實(shí)生活嗎？

ps：這部電影讓我不由自主想到小津安二郎在1953年導演的《東京物語(yǔ)》

這篇影評有劇透