《逃離虛無(wú)》是一部驚悚電影，講述了一對兄妹在東京的故事。他們在年幼時(shí)失去了父母，發(fā)誓永不分開(kāi)。為了實(shí)現這個(gè)誓言，兄弟倆來(lái)到東京，但他們逐漸被這個(gè)城市的誘惑所吞噬。奧斯卡開(kāi)始兜售毒品，而琳達則在夜總會(huì )跳舞。然而，一次交易中，奧斯卡被警察槍擊身亡。他的意識離開(kāi)了肉體，開(kāi)始在東京的街頭巷尾穿梭，關(guān)注和追隨著(zhù)每一個(gè)在他生命中留下痕跡的人。這部電影榮獲了多個(gè)獎項。

這篇影評可能有劇透

Gaspar Noé: What do you believe in?
Kenneth Anger: I believe in the power of will.
GN: Do you believe in any kind of god?
KA: No, in the power of will.


看完后，這部便同黑天鵝和盜夢(mèng)一起，成為我的2010 top3。把這三部片放在一起是因為它們有一個(gè)我欣賞的共同特征：在長(cháng)期醞釀中將一個(gè)充滿(mǎn)探索可能的主題實(shí)現在電影里。達倫年輕時(shí)對妹妹的芭蕾課感興趣，2000年同波特曼談?wù)撚捌母拍?。幾?jīng)資金問(wèn)題后，他后來(lái)的話(huà)是：“十年時(shí)間，我覺(jué)得這段時(shí)間讓我成長(cháng)了很多。正是因為有了這些拍攝的經(jīng)驗和基礎，我才能拍攝好這部電影。如果當時(shí)就這么開(kāi)拍了，可能這部電影會(huì )非常幼稚和粗淺?！敝Z蘭16歲開(kāi)始想夢(mèng)境的問(wèn)題，2001年給Warner Bro.影片的計劃，之后便完成了劇本初稿。在考慮到所需要的宏大場(chǎng)面調度后，毅然先接手蝙蝠俠系列練手。而諾埃在90年代初就開(kāi)始寫(xiě)劇本，這些年間他拒絕掉許多歐洲大制作，《無(wú)可撤銷(xiāo)》除了技術(shù)上的練手，更被他比喻為一次為實(shí)現本片的搶銀行活動(dòng)。在諾埃青年時(shí)代采訪(fǎng)偶像Kenneth Anger時(shí)問(wèn)Anger信什么，Anger說(shuō)，“意志的力量”。對于諾埃，可以是為錢(qián)做一些事，但做另一些事時(shí)只是因為相信它。在現實(shí)的環(huán)境下用現實(shí)的條件造夢(mèng)，我除了相信十年磨一劍及其帶來(lái)的整體和細節成熟，更相信去探求這些主題和鏡頭言語(yǔ)可能性的背后意志。

本片像個(gè)三面獸，一起開(kāi)拓進(jìn)POV鏡頭、致幻體驗、死魂得度。赤裸裸和重口味在里面都是純粹的生命，情節亦不過(guò)是一個(gè)設定。敘事線(xiàn)索簡(jiǎn)單看來(lái)也就是中間一大段flashback，再點(diǎn)綴些更早的小段flashback。在影片結構上跟inception很像的一點(diǎn)是，開(kāi)片設定游戲規則，然后開(kāi)始玩。樓道里Alex談?wù)摗段鞑囟韧鼋?jīng)》的一席話(huà)就是規則設定，與后面的情節絲毫不差。理解下這番話(huà)，或者再去讀點(diǎn)佛教中關(guān)于Bardo（中陰）的觀(guān)點(diǎn)，特別是“光”對于中陰靈魂的意義，無(wú)疑才能更好地理解之后靈魂的穿行和游蕩，理解每一次鏡頭晃動(dòng)翻轉閃爍以及強烈變化的光影背后屬于這顆靈魂的情緒。這條無(wú)聲的主觀(guān)鏡頭成了故事的情感暗線(xiàn)，其中的憤怒、依戀、痛苦、狂躁，以及每次穿行時(shí)可能離去化為它物卻又由于這些依賴(lài)而掙扎返回，都潛藏在極端的燈光效果和鏡頭移動(dòng)里。哪怕只是在這個(gè)意義上，本片已經(jīng)是一部關(guān)于電影語(yǔ)言的metafilm。另一方面，影片將人物對話(huà)簡(jiǎn)化到最易懂，鏡頭語(yǔ)言完全占據主導。諾埃選定從未演過(guò)電影的男主的理由是，沒(méi)有太多演員愿意整部戲只露臉兩三次，而Nathaniel Brown的理想是當一名導演，這個(gè)角度將會(huì )使他興奮。

這場(chǎng)從始至終都是主觀(guān)鏡頭漂移的旅行，很能使我想到《俄羅斯方舟》。特別是，對這部不斷凌厲和重口的片，得抱著(zhù)看文藝悶片的心態(tài)。影片的剪輯沒(méi)有問(wèn)題，暈眩中有著(zhù)清晰的思路。這不是急于敘事的片，如上所說(shuō)，POV本身是經(jīng)歷是旅程而不是手段。這次漫長(cháng)的旅行甚至需要足夠的時(shí)間去堆砌，去回顧過(guò)去的生命，去守望冰涼的身體、烈火里的灰燼、消失在暗黑水道的最后痕跡，糟糕地盤(pán)旋著(zhù)而無(wú)法離去。近三個(gè)小時(shí)強大的鏡頭旅途更是沒(méi)有讓我中途暫停一次或瞟一眼時(shí)間（我逼仄的個(gè)人觀(guān)影室最適合看迷幻影像了），而且腦子會(huì )忙碌地琢磨加贊嘆。三種不同角度的POV清楚地分開(kāi)回憶、現時(shí)和飄蕩的靈魂，分開(kāi)時(shí)間段，敘事部，分開(kāi)觀(guān)看的哲學(xué)意味。角度的改變所呈現出來(lái)的別樣的行動(dòng)、城市、porn，看進(jìn)去的人總能有自己的領(lǐng)會(huì )。而且這真是一部關(guān)于城市和porn的給力之作。而諾埃對于色情片的野心還會(huì )一直繼續。

Void可以理解為Bardo，無(wú)所依附無(wú)能為力的空無(wú)?？梢允且粋€(gè)通向糟爛深淵的酒吧?？梢允荄MT帶來(lái)的絢麗的清空。通過(guò)架虛的視角里所呈現的萬(wàn)象，void當然也就是這個(gè)天堂般或地獄般的世界。在每位觀(guān)影者被彪悍的片頭刺瞎雙眼后，也便同意進(jìn)入這個(gè)或暈眩作嘔或淚流滿(mǎn)面的迷幻之境。我一邊暈眩作嘔一邊淚流滿(mǎn)面。而最終的出口又是入口，簡(jiǎn)單直白。然后你的阿飄有沒(méi)有開(kāi)始在身后和天花板上打轉幾下？