《人間·小團圓》是一部感人的電影，講述了鄭惠清和邱健章夫婦的困境和變故。他們之間的關(guān)系漸行漸遠，甚至出現了第三者的介入。與此同時(shí)，惠清的弟弟鄭偉滔和妻子恩恩也面臨著(zhù)困境，他們的孩子長(cháng)得奇丑。偉滔的父親鄭東與夜總會(huì )媽媽桑相戀，父子關(guān)系緊張。然而，一次鯨魚(yú)擱淺事件讓這個(gè)家庭重新團聚。電影通過(guò)真實(shí)而溫暖的故事，探討了家庭關(guān)系、愛(ài)情和人生的意義。觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中會(huì )被劇情所感動(dòng)，思考著(zhù)自己與家人之間的關(guān)系，以及如何面對生活中的困境。這部電影以其獨特的視角和真摯的情感，成為了一部令人難以忘懷的佳作。

湊熱鬧看了這部戲，那就隨便說(shuō)兩句吧。這部戲中，彭浩翔的男性沙文主義愈演愈烈。表面上電影說(shuō)是講家庭，實(shí)際上這個(gè)家庭中人和人的關(guān)係完全沒(méi)有著(zhù)墨（好像片尾楊千嬅詢(xún)問(wèn)她父親是否討厭自己，但全片幾乎沒(méi)有怎麼描寫(xiě)過(guò)他們倆的關(guān)係）。我覺(jué)得彭的世界觀(guān)很窄，在他的世界中，無(wú)非只有性問(wèn)題（包括女人長(cháng)得不夠好看）。譬如吳孟達和曽志偉兩個(gè)角色，他們遭遇的問(wèn)題只是如何處理自己與女方的性關(guān)係。曽志偉當然只是純粹的婚外情，除了性愛(ài)並無(wú)真正描述到他與護士的感情；吳孟達與吳家麗那部份關(guān)係本可以塑造得更好，但吳家麗出現的幾場(chǎng)戲不是和吳孟達剛做完愛(ài)，就是在夜場(chǎng)中與吳孟達作樂(lè )唱歌，對吳家麗的人物描繪其實(shí)十分刻板（且帶偏見(jiàn)）。古天樂(lè )則覺(jué)得自己的女兒長(cháng)得太醜，這方面當然是彭個(gè)人立場(chǎng)的真實(shí)寫(xiě)照；而兩個(gè)女主角的問(wèn)題，則完全來(lái)自彭的男性沙文主義想象（他覺(jué)得女人長(cháng)得醜或是11歲奶頭被人吸過(guò)都是有罪的）。彭在電影中從未放棄過(guò)對女性的嘲弄，但這次他連小朋友也不放過(guò)，他可以設計11歲的小女孩因為被人舔奶頭而愧疚一世覺(jué)得自己”污糟“（其實(shí)是彭覺(jué)得她污糟，11歲?。?，也可以一路挖苦一個(gè)小女孩長(cháng)得醜，我也無(wú)法想象那小演員的家長(cháng)為什麼會(huì )答應讓她演出，反正在我看來(lái)這種做法對那小女孩是特別殘忍的。最後，像曽志偉的婚外情根本沒(méi)有問(wèn)題，只要他懂得適時(shí)放手就可以（所以男人如何亂搞都沒(méi)問(wèn)題，爽完了記得回家就可以）；而對女人，只要男性肯“寬容”她們的外貌和過(guò)去也就可以解決一切，結尾古天樂(lè )”寬容“了女兒的貌醜，問(wèn)題便全部迎刃而解；又好似故事中梁詠琪參加富豪派對，疑慮是否要為事業(yè)出賣(mài)自己的身體，富豪（余文樂(lè )）暗示梁詠琪要幫他“含”。但最重要是梁詠琪回來(lái)後也要幫古天樂(lè )“含”，那是一種補償，“含”完爽完以後古天樂(lè )便可以講幾句笑話(huà)，一切就回到正軌，這些戲劇貌似正常，但其中透露出來(lái)的潛意識均令人覺(jué)得不舒服。我懷疑這部戲中彭其實(shí)嘗試將自己的這種男性沙文思維合理化，好像古天樂(lè )嫌棄女兒醜，他找了個(gè)理由是因為古天樂(lè )懷疑女兒並非自己親生的，而是梁詠琪和前男友所生（這理由都已經(jīng)夠荒謬啦），中間還安排了一場(chǎng)他和《志明與春嬌》系列中的“醜女”brenda道歉的戲碼，似乎是想彌補自己對女人的偏見(jiàn)（這場(chǎng)戲在戲劇上一樣尷尬和突兀），因為之前一直有評論說(shuō)彭的電影剝削女性，他似想藉機為自己正名，可是這場(chǎng)突兀的道歉戲中古天樂(lè )的動(dòng)機原來(lái)只是因為害怕遭到報應，並未真覺(jué)得自己的行為有什麼過(guò)錯，呵呵。去到結尾，古天樂(lè )的親子證明不了了之，因為是不是親生的根本就不重要，就算是親生的，在他心中“長(cháng)得醜”也是大罪，重點(diǎn)是作為男人要“包容”女人的醜，因為長(cháng)得醜還是可以整容的嘛（只能呵呵了）。至於那些堆砌出來(lái)的香港元素和有心弄出來(lái)供別人解讀的符號，都尷尬和生硬得很，只反應了他的不自信。其實(shí)他的劇本一直有個(gè)特點(diǎn)就是很“散”、不集中，是類(lèi)似段子手似的創(chuàng )作，只能一味依靠堆砌和模仿。這些問(wèn)題此處不再表。哎，其實(shí)我覺(jué)得討論彭浩翔的戲根本沒(méi)什麼價(jià)值，他一直都沒(méi)有變過(guò)，但我還是看了，而且又囉嗦說(shuō)了這麼些。歸根到底，人格在電影裡是隱藏不住的，再聰明也無(wú)用。p.s.：關(guān)智耀的攝影真是難看到不得了，那些大逆光的mv拍法真的留著(zhù)去拍廣告吧，窮途末路。