《搜索者》是一部西部冒險電影，講述了退伍老兵埃森·愛(ài)德華茲（約翰·韋恩飾）在美國內戰結束后回到德克薩斯州家鄉的故事。他希望能與親人團聚，特別是心心念念的嫂子。然而，一場(chǎng)科曼奇族的襲擊徹底改變了他的命運。在這次襲擊中，他的哥哥和嫂子被殺，侄女黛比（娜塔利·伍德飾）被擄走，下落不明。為了復仇和尋找黛比，埃森決定與哥哥的養子馬?。ń芨ダ铩ず嗵仫棧┮黄鹫归_(kāi)艱苦的搜尋之旅。他們花費了五年的時(shí)間和大量的賞金來(lái)尋找科曼奇族酋長(cháng)斯卡的下落。然而，埃森對印第安人的仇恨和瘋狂的行為讓馬丁開(kāi)始懷疑他叔叔真正搜尋黛比的動(dòng)機。他甚至擔心埃森會(huì )殺死已被印第安人同化的黛比?！端阉髡摺芬晕鞑匡L(fēng)格展現了一個(gè)充滿(mǎn)冒險和刺激的故事。影片通過(guò)埃森和馬丁的旅程，探討了家庭、復仇和人性的主題。約翰·韋恩的出色表演和娜塔利·伍德的精彩演技為影片增添了無(wú)限魅力。這部電影不僅僅是一部西部片，它還深入探討了印第安人和白人之間的關(guān)系，以及戰爭對人們生活的影響。導演通過(guò)精彩的鏡頭和劇情展示了西部的荒涼和殘酷，同時(shí)也展現了人性的復雜和多樣性?？偟膩?lái)說(shuō)，《搜索者》是一部令人難以忘懷的西部冒險電影，它不僅僅是一部娛樂(lè )作品，更是對人性和歷史的深入思考。如果你喜歡西部片和冒險故事，這部電影絕對不容錯過(guò)。

先說(shuō)題外話(huà)，這電影笑點(diǎn)比我想象中得要多，就像某人說(shuō)的，這片子種族主義態(tài)度太明顯了，荒野搜索部分總是壓抑、嚴肅、緊張，而一到白人家庭內部則充滿(mǎn)歡聲笑語(yǔ)。

從某種意義上說(shuō)這電影也就分成兩條線(xiàn)索，一個(gè)是家庭線(xiàn)，一個(gè)是荒野線(xiàn)。當然按我的解讀這倒跟種族歧視沒(méi)關(guān)系，事實(shí)上傳統西部片里家庭與荒野、文明與野性一直是作為對立項而存在的，而作為西部片主角的西部英雄則總是身兼兩種屬性又無(wú)法真正融入到任何一方里去。

男主角伊森其實(shí)整個(gè)是與文明世界格格不入的，無(wú)論是他對待他親人的葬禮、他對自己嫂子的曖昧、以及他的殘忍和不合時(shí)宜，都顯示出他本質(zhì)上更接近于他所憎恨的印第安人（事實(shí)上他的印第安語(yǔ)說(shuō)得跟刀疤的英語(yǔ)一樣好）。他其實(shí)就是白人中的刀疤。但他又渴望融入文明，渴望回歸家庭，渴望得到自己嫂子的愛(ài)。他對自己侄女執著(zhù)地搜索，其實(shí)就混雜著(zhù)這兩種情緒，一是野性中不可遏制的復仇和嗜血沖動(dòng)，二是對已經(jīng)逝去的家庭的濃濃情結。

電影一頭一尾都是用門(mén)作為景框，片頭是打開(kāi)門(mén)看見(jiàn)伊森從荒野中走來(lái)，結尾是從門(mén)框看見(jiàn)伊森轉身離開(kāi)這個(gè)家，門(mén)隨之關(guān)閉。一道門(mén)隔開(kāi)了家庭與荒野、文明與野性。英雄總是試圖走進(jìn)這道門(mén)，卻發(fā)現永遠也走不進(jìn)來(lái)。

馬丁的形象與1954年《原野奇俠》里的喬伊以及1969年《大地驚雷》里的馬蒂是一致的同一組類(lèi)型人物，他們都是作為青年人重新見(jiàn)證英雄的行為。所不同的是，喬伊從一開(kāi)始就極其崇拜肖恩，他的見(jiàn)證不過(guò)是反復確證了肖恩那神話(huà)般的身手。而馬蒂則是一開(kāi)始對警長(cháng)非常不信任而且不屑，但一起經(jīng)歷磨難后才發(fā)覺(jué)英雄依然還是當年那個(gè)英雄。則都折射了當時(shí)青年對父輩的態(tài)度，以及父輩渴望挽回聲譽(yù)的努力。而在1956年的這部《搜索者》中，馬丁與伊森的關(guān)系則最值得品味。馬丁并不崇拜伊森，他之所以一直跟著(zhù)伊森一起搜索，不是因為信任伊森，恰恰相反，他感覺(jué)到了伊森的瘋狂，從一開(kāi)始就預見(jiàn)到伊森可能會(huì )親手殺害自己的侄女，從而決心阻止他。父輩的神話(huà)形象、西部英雄的神話(huà)形象，在這部電影中首次被青年所警惕，并且質(zhì)疑他們的殺人行為。

馬丁的家庭線(xiàn)是這部電影在荒野搜索線(xiàn)之外的一條副線(xiàn)，這條副線(xiàn)是這部電影最妙趣橫生的部分，也是洋溢著(zhù)歡樂(lè )的部分。作為馬丁的女友羅麗，她如同所有西部片女性那樣始終勸說(shuō)馬丁放下槍、走下馬，回歸到家庭中來(lái)。但馬丁出于對伊森的不放心而拒絕了羅麗。之后馬丁雖然寫(xiě)信給羅麗，但送信給羅麗的人卻借機追求羅麗。最后羅麗居然與這個(gè)送信人結婚了?；槎Y當天，大家載歌載舞的時(shí)候，伊森和馬丁回來(lái)了，然后馬丁和那人展開(kāi)了一場(chǎng)決斗，打了場(chǎng)流氓架。

這一段看得我相當歡樂(lè )。而且在搞笑之外，導演其實(shí)也是與伊森做了對比。馬丁仍然是一個(gè)有家可回的人。事實(shí)上他最后也的確跟著(zhù)羅麗一起進(jìn)入了那道門(mén)。只有伊森是真正的永遠孤獨一人的。他在門(mén)口徘徊了一陣，掉轉馬頭，離開(kāi)，然后門(mén)關(guān)上。英雄與家庭就如此被隔開(kāi)了。門(mén)的背后就是文明、社區、家庭。英雄永遠不得進(jìn)入。

印第安人在這部電影中好歹有了行為的動(dòng)機，而不再是過(guò)去西部片那樣完全是一種推動(dòng)劇情發(fā)展的道具型人物。刀疤殺人的理由是白人殺害了他的兒子。其實(shí)刀疤跟伊森非常像。但印第安人作為主體性的地位依然不存在，那個(gè)可愛(ài)的印第安女孩“看”，出來(lái)就是為了搞笑的，她莫名其妙被馬丁買(mǎi)了當媳婦，而馬丁懊惱地將她一腳踢下了床，說(shuō)實(shí)話(huà)這段我雖然也看笑了，但也覺(jué)得蠻不舒服的，真太不把人當人看了。而“看”最后也無(wú)辜地被白人軍隊殺死了。

馬丁的半印第安人血統身份，在這部電影里其實(shí)毫無(wú)意義，因為根本沒(méi)有對馬丁的行動(dòng)造成任何影響，也沒(méi)有推動(dòng)劇情的發(fā)展。很多人喜歡強調馬丁印第安人血統這件事，但在我看來(lái)，其對影片意義不大，也絲毫不能證明這電影因此而更加同情印第安人。

——————以上全部是題外話(huà)，華麗的分界線(xiàn)————————

好吧，我其實(shí)想說(shuō)的是，這電影很多部分讓我聯(lián)想到了希區柯克，因為它對驚奇和懸念的使用是挺明顯的。

影片中兩處都是毫無(wú)預警地讓觀(guān)眾驚奇。一處是片頭，伊森哥哥一家人和牧師開(kāi)心地吃著(zhù)飯呢，只是有人在進(jìn)屋前說(shuō)被偷了一頭牛，他還開(kāi)玩笑說(shuō)以后養豬算了，沒(méi)人會(huì )偷豬。導演沒(méi)給出任何暗示，這句話(huà)就像他們說(shuō)的所有話(huà)一樣感覺(jué)無(wú)關(guān)痛癢，走神的話(huà)可能根本不會(huì )注意，但誰(shuí)能想到這被偷的牛導致了伊森哥哥一家被屠殺的悲慘結局？

我們想象一下如果是希區柯克來(lái)處理這一段會(huì )如何？他也許會(huì )預先讓觀(guān)眾知道這是印第安人偷襲前的一貫策略（就像《精神病患者》所作的那樣，先表現一個(gè)被害者如何被殺，之后每次有別人進(jìn)入那家旅館尤其是接近那個(gè)浴缸，都會(huì )讓人提心吊膽）。這個(gè)預先讓觀(guān)眾知道的“定時(shí)炸彈”，會(huì )讓接下來(lái)整個(gè)原本平淡無(wú)奇甚至枯燥乏味的早餐場(chǎng)景顯出一種緊張感和焦慮感。尤其是當男人門(mén)決定集體出去追蹤頭牛賊的時(shí)候，觀(guān)眾會(huì )在心底吶喊，求求你們千萬(wàn)別去，他們就是要誘走你們，然后再偷襲你們的家庭！

但約翰·福特選擇了驚奇而非懸念。當一群人發(fā)現了被殺害后扔在路邊不要的死牛的時(shí)候，他們突然意識到自己中計了。這時(shí)候畫(huà)面馬上跳到伊森哥哥一家人那，他們遠遠看到了印第安人在接近他們的房子。但這最后的驚奇卻是以早餐場(chǎng)面的冗長(cháng)乏味為代價(jià)的，因為不知道接下來(lái)會(huì )發(fā)生的重大轉折，所以早餐那一段根本無(wú)法吸引起觀(guān)眾的重視，他們的談話(huà)也就變成純粹的家長(cháng)里短。

另外一處使用驚奇，是伊森搜索回來(lái)，卻什么也沒(méi)有告訴馬丁他們，然后晚上，當有人說(shuō)看到伊森的侄女的時(shí)候，伊森突然告訴他，你看到的是穿著(zhù)她衣服的印第安人，因為那個(gè)女孩已經(jīng)被殺害了，是我在搜索的時(shí)候看見(jiàn)了她的尸體，并將她掩埋。

這一段用驚奇效果，我覺(jué)得就比懸念效果好。因為當那人說(shuō)找到伊森侄女的時(shí)候，觀(guān)眾會(huì )一喜，長(cháng)久的搜索終于有了結果。這個(gè)時(shí)候伊森突然告知那個(gè)女孩已死，就會(huì )馬上讓觀(guān)眾情緒由喜轉悲。這種對觀(guān)眾情感的調控，處理得相當好。

而貫穿影片始終的最大懸念，就是伊森最后會(huì )不會(huì )殺死自己的侄女。因為影片前面已經(jīng)多次表現伊森的瘋狂和他準備殺死自己侄女，所以后來(lái)他的搜索行為就出現了對觀(guān)眾復雜的情感調動(dòng)作用。一方面，觀(guān)眾希望他的搜索能成功，因為已經(jīng)持續五年了（而且早點(diǎn)找到，馬丁就能早點(diǎn)回去阻止羅麗和那個(gè)送信男的婚禮了）；但同時(shí)，觀(guān)眾會(huì )擔心他的搜索，因為一旦他找到自己的侄女了，那么他很有可能會(huì )馬上殺死她。

這種復雜情緒，在最后部分讓觀(guān)眾的心徹底被調動(dòng)起來(lái)，馬丁策馬追趕自己的侄女，所有人都以為他要殺死那個(gè)可憐的姑娘了，誰(shuí)知道他一把將女孩抱了起來(lái)，他說(shuō)，孩子，我們回家了。

另外由此我會(huì )想到類(lèi)型片的一些心理機制。所謂懸念其實(shí)是一個(gè)“前提”，這個(gè)“前提”導致后面所展示的場(chǎng)景的內涵完全被扭曲。比如希區柯克最具有實(shí)驗色彩的《奪魂索》，這部電影是完全不依賴(lài)剪輯而達到最大的懸念效果，這讓人驚嘆。因為懸念很大程度上就是由剪輯引起的。但《奪魂索》的懸念不在于任何剪輯，而純粹在于“前提”。這個(gè)前提就是，兩人殺了人后將尸體藏進(jìn)桌子里。因為這具藏有尸體的桌子（而觀(guān)眾知道這一點(diǎn)），導致了后面所有生活場(chǎng)景都具有了懸念、緊張、恐怖的色彩。

我們想象一下，如果《奪魂索》缺乏這個(gè)前提，假設觀(guān)眾不知道桌子里藏有一具尸體，這是一部多么乏味而糟糕的電影??！從頭到尾就是一群人吃飯、聊天、收拾桌子，毫無(wú)內容、毫無(wú)變化、毫無(wú)劇情沖突。直到最后，一個(gè)驚奇。但因為觀(guān)眾預先知道了桌子里的尸體，同樣的場(chǎng)景、同樣的對話(huà)，卻被賦予了完全不同的內涵，會(huì )引起觀(guān)眾完全不同的情感反應。死者父母就在藏著(zhù)他們兒子尸體的桌子上吃飯，而兇手還在跟這對父母說(shuō)著(zhù)俏皮話(huà)，這讓人感到毛骨悚然；每一次有人收拾桌子時(shí)，試圖打開(kāi)桌子，都讓人緊張，因為尸體可能馬上就要被發(fā)現了。

于是，因為有了一個(gè)“前提”，所以整個(gè)敘事可以通過(guò)無(wú)關(guān)緊要的小事而讓人緊張，使人產(chǎn)生期待。

類(lèi)型片很大程度上就是人為去創(chuàng )造這個(gè)前提。比如《原野奇俠》，我們知道這是一部西部片，于是男主角肖恩剛出現的時(shí)候，雖然沒(méi)人去介紹他，雖然他表現得很隱忍、很自我克制，甚至有人當面侮辱他、對他潑酒，他也沒(méi)有反抗，但我們都不會(huì )真的以為他就如同表面所展示的那樣是個(gè)窩囊廢。我們知道，他必然身懷絕技，他肯定是個(gè)英雄。于是，前面所提到的每一次別人對肖恩的挑釁，就被賦予了一種不同的內涵，使觀(guān)眾產(chǎn)生了不同的情感，一種懸念、緊張、期待的情感。這次肖恩會(huì )不會(huì )出手？肖恩還能忍耐到什么程度？肖恩到底有多厲害？

所以，雖然《原野奇俠》這部電影里，肖恩真正開(kāi)槍只在最后幾分鐘，他真的只用幾分鐘就搞定了所有壞人，然后電影結束（沖著(zhù)精彩動(dòng)作場(chǎng)面來(lái)的觀(guān)眾要失望了）。但前半部分不會(huì )讓人感到絲毫沉悶，事實(shí)上，因為導演把氣氛營(yíng)造得太好了，那種緊張和懸念一直刺激著(zhù)觀(guān)眾，每一次我們都期待肖恩馬上就要大開(kāi)殺戒了，然后期望落空；然后是更加緊張更加期待，然后再次落空。直到最后肖恩的一怒拔槍?zhuān)嬲屇泱w會(huì )到什么叫“高潮”。而導演的這種調度，顯然不全是導演個(gè)人的功勞，而更大程度上是源于觀(guān)眾對類(lèi)型電影套路的默認造成的期待和懸念。因為我們知道，肖恩一定是英雄，肖恩一定會(huì )拔槍。

同樣，恐怖片其實(shí)也依賴(lài)著(zhù)這種類(lèi)型的默認和懸念。很多人認為恐怖片主要依賴(lài)驚奇（驚嚇），這其實(shí)是不對的。因為在那最后一秒的驚嚇前，是長(cháng)長(cháng)的懸念和緊張感，這種緊張感才是恐怖的真正來(lái)源，而最后的那一嚇，反而是釋放了你的恐怖感。

這種長(cháng)長(cháng)的緊張感，在于你知道一定會(huì )發(fā)生什么，你只是不知道什么時(shí)候發(fā)生、會(huì )如何發(fā)生。但恐怖片這種類(lèi)型，與觀(guān)眾的約定俗成告訴你，當固定的場(chǎng)景出現、當詭異的音樂(lè )出現，一定就會(huì )有恐怖的事情發(fā)生。而電影中那個(gè)傻乎乎的角色，顯然還不知道這些。他還在像平時(shí)那樣行動(dòng)著(zhù)，而觀(guān)眾知道他馬上就要被殺害（當然有時(shí)候導演會(huì )故意開(kāi)玩笑）。于是，在一種緊張、懸念、期待、提心吊膽的狀態(tài)中，我們等著(zhù)那個(gè)約定俗成的恐怖一剎那，而那個(gè)一剎那拖得越久，觀(guān)眾會(huì )越痛苦、越緊張、越害怕。當那個(gè)鬼怪（或者兇手什么的）真的如約出現，殺死角色時(shí)，觀(guān)眾反而松了一口氣，因為懸念消失了，緊張也就消失了（這個(gè)時(shí)候如果還有什么恐怖效果的話(huà)，那就是血腥程度和惡心程度了，而與懸念無(wú)關(guān)）。

所以，類(lèi)型片很大程度上就是為觀(guān)眾營(yíng)造一個(gè)“前提”，觀(guān)眾只有帶著(zhù)預先知道“前提”的心觀(guān)看電影，才能體會(huì )到快樂(lè )，和解讀出畫(huà)面背后的隱藏含義。

這篇影評有劇透