《喜歡，輕吻，快跑》是一部充滿(mǎn)愛(ài)情和同性題材的電影，劇情引人入勝。影片中，我們認識了雅克，一個(gè)風(fēng)格放蕩不羈的作家，他過(guò)著(zhù)享樂(lè )主義的生活。一次偶然的機會(huì )，他遇到了名叫亞瑟的年輕男孩。盡管年齡相差很大，但這并沒(méi)有阻礙兩人度過(guò)了一夜的浪漫時(shí)光。亞瑟對雅克一見(jiàn)鐘情，深深地愛(ài)上了他。然而，雅克的感情經(jīng)歷讓他對愛(ài)情失去了信心，他不相信這個(gè)年輕的小伙子對他是真愛(ài)。然而，當雅克得知自己的前男友死于艾滋病時(shí)，他震驚不已。這也意味著(zhù)他很可能也被傳染上了這種可怕的疾病。在病痛的折磨下，雅克變得脆弱，他放下了心防，同意了亞瑟搬來(lái)照顧他的請求。這部電影通過(guò)展現兩個(gè)人之間的愛(ài)情和關(guān)懷，深入探討了愛(ài)情的力量和生命的脆弱性。雅克的經(jīng)歷讓我們看到了他內心的脆弱和對愛(ài)情的渴望，而亞瑟的堅持和照顧則展現了他對雅克的無(wú)私愛(ài)意。影片中的演員們精彩的表演，使得觀(guān)眾們能夠真切地感受到角色們的情感和內心的掙扎?！断矚g，輕吻，快跑》不僅僅是一部同性愛(ài)情片，更是一部關(guān)于人性和愛(ài)情的探索。通過(guò)這個(gè)故事，我們可以思考和反思我們對待愛(ài)情和生命的態(tài)度。這是一部值得觀(guān)看的電影，它將給觀(guān)眾帶來(lái)深刻的觸動(dòng)和思考。

這篇影評可能有劇透

Arthur

有人說(shuō)Vincent Lacoste長(cháng)相像王思聰，也有人說(shuō)我像王思聰，然而我自認為和Vincent Lacoste外形相似之處很有限。盡管如此，影片中他扮演的Arthur走出Corvisart地鐵站的那個(gè)鏡頭，我還是活脫脫看到了初到巴黎的自己，在同一個(gè)地鐵站出口，堅定又有一絲茫然、充滿(mǎn)憧憬地張望著(zhù)。

Arthur是個(gè)非常典型的法國式角色。典型的法國人推崇的清瘦而不失肌肉感的身材，以及對待感情毫無(wú)遮掩的坦蕩。也許并不是人人都能接受，但這確實(shí)是我熟悉的一部分法國人的常態(tài)，也是我由衷喜歡這群人的地方。Arthur對女友毫無(wú)顧忌地說(shuō)出自己也對男性感興趣，對方也沒(méi)有因此發(fā)作，對他的感情也始終不變。愛(ài)，就是純粹的愛(ài)。法語(yǔ)里的Je t'aime就是最高形式的愛(ài)的表達，沒(méi)有任何矯飾；即使只加上“很/bien”這個(gè)詞，je t'aime bien并不是比“我愛(ài)你”更深的“我很愛(ài)你”，只是“我喜歡你”的意思。

這并不是我臆想的。恰好在看影片之前不久看了導演前作Les Bien-Aimés, 里面反反復復的一個(gè)唱段就是：

Je peux vivre sans toi 沒(méi)有了你我也能活

mais le problème c'est que je ne peux vivre sans t'aimer. 但我做不到活著(zhù)卻不愛(ài)著(zhù)你

愛(ài)情本身甚至比愛(ài)人的存在更重要。

Arthur就有大把的青春年華，去嘗試，去愛(ài)。相比與5分鐘內勾搭上的金發(fā)Stéphane的床戲，印象更深的是他在深夜里，走到兩三個(gè)孤獨男人佇立的停車(chē)場(chǎng)尋歡。那場(chǎng)戲幾乎無(wú)聲無(wú)色，那些男人也早已不是風(fēng)華正茂，Arthur的青春氣息把他們的目光釘死在他身上。其間有幾個(gè)試探的瞬間，氣氛尷尬到讓人啞然失笑，然而漫出銀幕的情緒和欲望卻令人緊張，直到少年的上衣被掀起，繃緊的裸露的年輕肉體呈現在銀幕內外所有人眼前時(shí)，那種詭異糾結的美好達到頂點(diǎn)，令人喘不過(guò)氣來(lái)。

一開(kāi)始Jacques大概也是Arthur探索路途上的獵物。愛(ài)情是如何萌發(fā)的？也許誰(shuí)也不能說(shuō)清。在A(yíng)rthur聽(tīng)聞Jacques身患艾滋病卻毫不退卻那一刻我就愛(ài)上了這個(gè)角色的無(wú)畏和果敢。對他來(lái)說(shuō)，愛(ài)上Jacques也是某個(gè)可能未自知的瞬間的事。

Jacques

Pierre Deladonchamps外形并不算我特別喜歡的類(lèi)型，演Jacques這樣事業(yè)小有所成的巴黎作家倒很適合，因為像他這樣的巴黎中年男人太多了。劇情里Jacques 35歲，就是所謂“C'est déjà trop vieux pour mourir jeune(現在死都算不上英年早逝)”的年紀，雖然有人到中年的困擾、只買(mǎi)得起宜家貨的窘迫、死亡陰影的籠罩，活得還是有巴黎式的精致。

22歲的Arthur到35歲時(shí)，應該也是Jacques這個(gè)樣子，所以他們互相吸引是必然的：Jacques身上有Arthur追尋的文學(xué)氣質(zhì)和淵博學(xué)識以及閱歷和事業(yè)積淀下來(lái)的翩翩風(fēng)度，那是這個(gè)22歲大學(xué)生最渴求的東西；而中年將死的Jacques，最貪戀的也是自己已經(jīng)無(wú)可追回的青春和生命力。他們就是互相眼里最好版本的自己。不同的是，年輕的Arthur無(wú)所顧忌，即使艾滋的陰影也阻擋不了他；而時(shí)日無(wú)多的Jacques，只能在理智和情感間糾結，一次次拒絕，甚至小到稱(chēng)呼這樣的細節都堅持用敬稱(chēng)vous來(lái)保持距離，提醒自己他和Arthur有多么不同。

也許是巧合，這次和Jacques同居的將死的昔日戀人Marco，外形特點(diǎn)和Pierre Deladonchamps在【湖畔陌生人】演對手戲那位很相似。Marco的存在始終是Jacques心里最柔軟的地方——浴缸里的相擁和溫存，Marco宣布搬走時(shí)Jacques的勃然大怒，Marco死后Jacques的無(wú)法排遣的悲痛，以及Jacques兒子路路口中那句，“爸爸愛(ài)你”。Arthur和Jacques，是將開(kāi)始卻強行結束，Jacques和Marco，有一段完整的愛(ài)，但在電影里未得善終的兩人茍延殘喘地維系著(zhù)彼此關(guān)系。影片這樣的視角，跳脫了一般情節劇愛(ài)得死去活來(lái)的戲碼，卻令人十足悵惘。

Jacques有個(gè)大名叫Louis的兒子路路，正在上小學(xué)。這個(gè)可愛(ài)呆萌的孩子，也許是Jacques望得到終點(diǎn)的生活里最大的慰藉，以及整部影片憂(yōu)郁冷清的藍調里，最大的一抹暖色。沒(méi)有孩子對父親的不解，沒(méi)有孩子生母對Jacques的不滿(mǎn)，一家人在送孩子去夏令營(yíng)時(shí)和其他家庭并無(wú)不同。撇去了這些drama, 影片的重心才能真正落到愛(ài)與欲望，以及生命的無(wú)常感上。

Plaire/Aimer

法語(yǔ)里plaire是個(gè)很微妙的詞。A plaire à B, A的特質(zhì)對B有種吸引力，使得B喜歡上A。主動(dòng)權在A(yíng)手里，A卻不自知。

Arthur和Jacques初遇就是plaire這個(gè)詞最好的注腳。幽暗的電影院里一個(gè)眼神交換后就心照不宣，彼此都不愿意移開(kāi)目光。Jacques主動(dòng)坐過(guò)來(lái)后，兩人更是無(wú)法抑制交談的欲望，直到旁人不滿(mǎn)才罷休。這段非常動(dòng)人，在我心里甚至接近了【阿黛爾的生活】里的那場(chǎng)初遇，如出一轍的電光火石、意猶未盡。其后那段夜行的構圖、光影和運鏡，有種詩(shī)歌般的美感。酒店門(mén)前Arthur的堅持，Jacques的回絕，如同每一段感情里的拉鋸，最后以Jacques的妥協(xié)告終。一夜歡愛(ài)后Arthur帶走了Jacques的內褲，Jacques一人赤身在床上，若有所思。這是很經(jīng)典的法國式關(guān)系開(kāi)頭，接下來(lái)應該是水到渠成的互相加深了解，順利的話(huà)開(kāi)始同居生活。然而Jacques回到巴黎后出于對自己病情的糾結，很久沒(méi)有聯(lián)系Arthur，直到抵不過(guò)內心的沖動(dòng)，給Arthur打了那個(gè)長(cháng)電話(huà)。我覺(jué)得Jacques那時(shí)心意已定，才會(huì )那樣掉書(shū)袋，拼了命取悅對方；而正在和Stéphane親熱的Arthur也徹底被套牢了，不顧臨時(shí)對象無(wú)聊得聽(tīng)起音樂(lè )，竟拿出本子開(kāi)始記錄。

然而Jacques病情的突然惡化改變了這段感情的走向。Jacques一開(kāi)始理智上不愿見(jiàn)從雷恩來(lái)到巴黎的Arthur，在長(cháng)久的無(wú)奈和糾結之后，他還是選擇去見(jiàn)了一面。橋上他向Arthur坦陳一切，Arthur選擇去接納和愛(ài)。Arthur擁有青春年華和健康，他的無(wú)畏和執著(zhù)令人動(dòng)容；而Jacques行將失去一切，他的退縮和遲疑令人心碎。這一段是全篇最苦澀而甜蜜的一段，這種復雜的感覺(jué)集中體現在他們在塞納河邊光天化日下最后一次親熱，即使在今日看到也會(huì )讓人驚詫——Arthur的無(wú)畏來(lái)自于他的愛(ài)情，Jacques的無(wú)懼來(lái)自于他的死亡，這場(chǎng)戲有噴張的、絢爛的情欲，卻也有悄悄滲透出來(lái)的、靜默的死亡，像飛蛾撲火般壯烈，像圍著(zhù)金牛犢起舞般末日狂歡的絕望。

因為有Marco的對比，以及Jacques那封情書(shū)里輕佻的肉欲，在影片結尾前我都不確定Jacques對Arthur是否真能超越plaire到aimer的程度。但到了最后那個(gè)不會(huì )有人接起的電話(huà)，我想我明白了。一邊是Arthur的語(yǔ)音留言里的無(wú)限憧憬，另一邊是Jacques和好友Matthieu下決定后難堪的靜默。Jacques畢竟經(jīng)歷過(guò)Marco的最后一段日子。他選擇不讓Arthur也像自己那樣經(jīng)歷一次。Il l'aime.

Courir vite

我到現在也沒(méi)明白標題的courir vite具體何指。法語(yǔ)里有Le temps court vite（時(shí)間飛逝）的說(shuō)法，當然字面意思是快跑。也許是雙重指向，人生苦短，所以要盡力飛奔，抓住每次機會(huì )，抓住每次愛(ài)情。

算下來(lái)從【巴黎小情歌】開(kāi)始，也看了導演Christophe Honoré四部作品了。從【巴黎小情歌】結構上對【瑟堡的雨傘】的模仿就知道，這位導演就是執著(zhù)于法國癡男怨女形形色色的愛(ài)情。四部作品里“愛(ài)而不得”是共同的主題，甚至在【被愛(ài)的人】里，導演借角色之口說(shuō)道，得不到的愛(ài)才是最完美的。

【Plaire, aimer et courir vite】棄用了歌舞形式，甚至導演標志性的一些轉接鏡頭也用的少了。這次更像是一次新的敘事嘗試，仍舊是非常美的成品。演員也不再是Louis Garrel，Chiara Mastroianni，Ludivine Sagnier這樣的老班底（【巴黎小情歌】和【被愛(ài)的人】?jì)刹繉?shí)在串戲十分嚴重），Vincent Lacoste與Pierre Deladonchamps的表現都很自然流暢，對一部Honoré電影來(lái)說(shuō)是一種耳目一新的體驗。

當然，它依舊很Honoré，依舊很巴黎，也許對沒(méi)有浸淫過(guò)法國文學(xué)和電影、體會(huì )過(guò)法國人情愛(ài)觀(guān)的人來(lái)說(shuō)，這部電影自帶無(wú)形的壁壘。對于一部被打著(zhù)同性標簽的影片，很多人期待的認同點(diǎn)，在里面絲毫不會(huì )找到。說(shuō)到底，它的內核無(wú)關(guān)艾滋、無(wú)關(guān)自我認同、無(wú)關(guān)社會(huì )平權，這只是個(gè)探討情愛(ài)與欲望的故事，正如之前千千萬(wàn)癡男怨女的一樣。

附本片歌單：

Les gens qui doutent 歌詞及翻譯