這篇影評可能有劇透

    早在很久以前就在央視上看過(guò)這部97年拍攝的電影《紅與黑》，但記不得什么原因反正當時(shí)沒(méi)看完就睡覺(jué)了。最近無(wú)意中又在網(wǎng)上發(fā)現了這部片子就欣然點(diǎn)擊了。
    觀(guān)后看了一些影評，評論好的和不好的基本上分為兩派，好像看過(guò)原著(zhù)的大都反應電影拍得跟原著(zhù)差距甚遠，原著(zhù)中表達和揭示的深刻內涵并沒(méi)有在電影里完全釋放，所以認為電影不好；而認為好的那派似乎基本都是沒(méi)看過(guò)原著(zhù)的，完全當成了一部純粹的愛(ài)情文藝片來(lái)欣賞了，因此也使我產(chǎn)生了興趣寫(xiě)這段關(guān)于原著(zhù)和電影比較的短文，與喜歡它的影迷們分享一下。
      能夠令我愛(ài)不釋手、反復閱讀的世界文學(xué)名著(zhù)中司湯達的《紅與黑》算是其中之一，司湯達是十九世紀批判現實(shí)主義體裁的文學(xué)家，他最擅長(cháng)的就是刻畫(huà)人物豐富的內心世界，通過(guò)對人物的內心描寫(xiě)揭示作者想要闡述的深刻主題和深遠意義。所以被后世公認為開(kāi)創(chuàng )意識流小說(shuō)的鼻祖。在這部超越階級金錢(qián)、道德倫理之上的愛(ài)情題材外衣包裹下的其實(shí)是一部反應現實(shí)的、殘酷的政治小說(shuō)。
     能讀懂小說(shuō)真諦的先決條件首先是要了解當時(shí)法國歷史的社會(huì )大背景：由十八世紀末公元1789年被壓迫的城市貧民攻占巴士底獄為標志的法國大革命的爆發(fā)，憤怒的人民處死了當時(shí)法國國王路易十六以及他驚世美貌的王后瑪麗（奧地利皇室公主），隨之波旁王朝的覆滅，所有貴族階級的權利、財富、地位等一切特權都變得岌岌可危。而在此后動(dòng)蕩、混亂的各階層、各黨派的紛爭中，賦有智慧、才能、野心的出身于下層階級的拿破侖.波拿巴的脫穎而出，整合了混亂的法國政局，不僅創(chuàng )立了法蘭西第一帝國，也改變和影響了整個(gè)歐洲世界的政治格局。與此同時(shí)這股新勢力也猶如一股思想的時(shí)代春風(fēng)，感召、影響了許許多多像主人公于連一樣的身處于底層受壓迫的有理想、有追求的年輕人，使他們看到了如果接受高等教育、有才能、不論出身也能改變命運的希望和機會(huì )。然而偉大的野心即是造就拿破侖成功的助手，也是迫使這位一代英杰最終于1815年被英國人囚禁在圣赫勒拿孤島度過(guò)生命中最后6 年光陰的幫兇。不久之后波旁王朝隨之復辟，重掌政權的貴族階級們生怕災難的再度降臨而變本加厲，他們從骨子里排斥、畏懼、厭惡下層階級的孩子像特權階層的人一樣接受高等教育，殘酷的政治和虛偽的宗教像連體嬰般密不可分的法國統治者，不惜一切力量排擠、打壓有思想、有反叛精神的青年一代。這部不朽的經(jīng)典著(zhù)作《紅與黑》也正是在這個(gè)黑暗、腐敗的時(shí)代背景中孕育而生的。
    在十九世紀資產(chǎn)階級革命浪潮影響下的法國，企圖通過(guò)宗教或者軍政（紅與黑）轉變自身命運是混跡于底層階級的青年人最有效的兩種途徑，而主人公于連恰恰是其中的一份子，心懷遠大理想和抱負的才華橫溢的男主角于連不甘心永遠活在卑賤、貧窮的底層社會(huì )，進(jìn)入神學(xué)院深造成為一個(gè)優(yōu)秀、體面、受人尊敬的上等人是于連既定好的人生目標。而到小城維利埃的市長(cháng)家里作拉丁語(yǔ)家教，意外的使他陷入了與女主人公市長(cháng)太太---德瑞納夫人炙熱純真的愛(ài)情里輾轉逗留、矛盾糾結；然而對名利、榮譽(yù)、地位的野心和欲望促使他在神學(xué)院學(xué)會(huì )了虛偽、庸俗的依附權貴，令他在巴黎迅速地飛黃騰達，自尊心達到了空前的膨脹和滿(mǎn)足，并俘虜了侯爵千金瑪蒂爾特小姐的芳心和新歡，卻迷失了純真、善良的本真，并且加上自卑、猜疑的性格弱點(diǎn)也扼殺了自己內心深處那份純潔、高尚的愛(ài)情。直至即將結束的生命盡頭，他在得知了自己并未將德瑞納夫人打死的消息之后，他喜極而泣，并不是為了可能免于死刑慶幸的哭泣，而是為真正心愛(ài)的人還活著(zhù)由衷的懺悔。他終于領(lǐng)悟到隱藏在內心深處的真諦，找回了自己人性的本色和真愛(ài)，也獲得了靈魂的救贖和平靜。他坦然的選擇被處死即是對內心翻然悔悟的自我懲罰和自我解脫，對自身以及兩位女性尊嚴、名譽(yù)的維護和尊重，也是對腐朽、殘酷的現實(shí)社會(huì )的吶喊，對糜爛、骯臟的貴族階級的反抗。
    盡管電影沒(méi)能把小說(shuō)中司湯達關(guān)于主人公于連很多內心的矛盾刻畫(huà)的更生動(dòng)、形象，特別是在影片前半部描寫(xiě)他由起先對德瑞納夫人的占有僅僅是從作為一個(gè)卑賤的底層階級向貴族階層的仇視、報復以達到自尊心的滿(mǎn)足的快感，逐步在享受著(zhù)來(lái)自女主人公那仁慈、無(wú)私的愛(ài)的給予過(guò)程中發(fā)生了翻天覆地的情感轉變，他純真、狂熱的深?lèi)?ài)著(zhù)這個(gè)他唯一真心愛(ài)過(guò)的人。但120分鐘的膠片限制只能匆匆一筆帶過(guò)也是情有可原的，因此該片在有關(guān)男女主人公超越一切精神、物質(zhì)障礙之上情感升華的詮釋上，并未能夠給予觀(guān)眾完全的理解和吸收，感覺(jué)更像是違背道德、情欲激烈、稚嫩浮淺的偷情算是影片的一個(gè)瑕疵。
    但這并不影響電影的整體觀(guān)賞效果，尤其是兩位主演的出色表演，無(wú)論從形象上，還是從舉止、神態(tài)、語(yǔ)言的表達上都符合我對于原著(zhù)的想象（除了央視版的配音）。特別是男演員吉姆?羅斯?斯圖爾特（Kim Rossi Stuart）不僅長(cháng)相極其貼合小說(shuō)中對于連外形的描寫(xiě)------一副比女孩兒還羞怯、柔美的天使面孔，并且在他那充滿(mǎn)欲望、叛逆、憂(yōu)郁等豐富情感的眼神里傳遞著(zhù)主人公內心矛盾掙扎的所有信息，孤傲、超凡的氣質(zhì)和舉手投足的肢體表達都完美體現了小說(shuō)中于連品格的高貴，他沒(méi)有一個(gè)高貴的出身但擁有一顆比任何貴族都要高貴的心。而女演員卡洛爾?布蓋（Carole Bouquet）盡管從外貌上與原著(zhù)中描寫(xiě)的這位美貌絕倫的30來(lái)歲少婦存在一定的想象差距，但其優(yōu)雅、端莊的儀態(tài)，極具古典主義質(zhì)感的外形，以及情感收放的張力表演都生動(dòng)塑造出女主人公高尚、母性、寬和、仁愛(ài)等性格特點(diǎn)，也深刻地演繹出其內心在虔誠信仰、道德貞操與無(wú)私給予、無(wú)畏的享受愛(ài)情之間矛盾、掙扎的糾結情感。兩位主演的出色演繹，促使我毫無(wú)雜念、全情投入的看完。
    在這里我所謂的雜念是指對于一些完全不忠于原著(zhù)改編的面目全非的電影所產(chǎn)生的極度反感、深?lèi)和唇^之情。例如我曾經(jīng)看過(guò)一部意大利版電影的《呼嘯山莊》，電影剛看了20分鐘我就有心用吐沫兒把那個(gè)導演給淹死了，原著(zhù)里天性叛逆、狂野、自私但依然惹人迷戀的凱瑟琳搖身變成了一位溫柔、嫻雅、博愛(ài)的豎立在希臘神廟里的阿芙洛狄特【愛(ài)與美之神‘維納斯’】，而外表孤冷自閉、倔強隱忍，內心狂熱燃燒著(zhù)煉獄之火的希斯克利夫卻演成了靠瓊瑤劇出名的那位每部戲里都在嗷嗷喊的馬氏風(fēng)格大情圣，整個(gè)拍成了一部膩膩歪歪、哭哭嚷嚷的瓊式愛(ài)情電影。最可氣的是豆單上還跟帖一群捧臭腳的孩兒們，圍攻鳳毛麟角的幾個(gè)直言不諱辱罵篡改原著(zhù)的導演的影迷，我并不是因那些無(wú)知的孩子憤慨，也不怪演得完全走形的演員，導演的思維決定了整部片子的走向，高舉著(zhù)‘創(chuàng )新、突破’的羊頭，賣(mài)著(zhù)‘被關(guān)注、成為焦點(diǎn)’的狗肉，這種不負責任、褻瀆藝術(shù)的影片簡(jiǎn)直就是一種毒害90后青少年的精神鴉片。
    至少在這方面電影還是比較忠于原著(zhù)的，只是省略了不少展現主人公之間矛盾沖突的故事情節。有的觀(guān)眾認為電影看著(zhù)虎頭蛇尾，我想也許是發(fā)表評論的影迷沒(méi)有看過(guò)原著(zhù)或者至少是沒(méi)有認真詳細地閱讀過(guò)的緣故吧。因為凡是看過(guò)的讀者都知道，司湯達在上半部關(guān)于男女主人公愛(ài)情糾葛的和男主角于連隨后進(jìn)入神學(xué)院進(jìn)修的故事描寫(xiě)上一共才用了三分之一的筆墨，而在下半部敘述關(guān)于他順風(fēng)順水漸入佳境的上流社會(huì )生涯和與瑪格麗特小姐激情、反復地愛(ài)情追逐竟然用了幾百頁(yè)的紙張，但從他向德.瑞納夫人開(kāi)槍之后包括審判、悔恨、赴死的尾聲部分只占了全文薄薄的十來(lái)頁(yè)，而其中讓那場(chǎng)精彩絕倫的法庭自我辯護的內容占去了兩頁(yè)之外，剩余紙張幾乎全是有關(guān)于連的心理描寫(xiě)：他在獄中所有時(shí)光腦子都用在對于射殺德.瑞納夫人的悔恨和對于殘酷社會(huì )抵制、扼殺小人物努力爬升企圖轉變命運的不公平的強烈憤恨之中；而在得知女主人公并沒(méi)有死的消息之后，他的全部精力又轉移到對韋爾吉幸福生活的回憶和對德.瑞納夫人瘋狂的思念、愛(ài)戀、從容赴死的遐想之中，甚至是在接待身懷六甲的妻子瑪格麗特、律師、好友、以及神父等每日的造訪(fǎng)時(shí)也不例外地陶醉于自我想象的意識里；而這些心理描寫(xiě)的確很難用電影方式表達出來(lái)，無(wú)非是運用一些重復鏡頭或者幻想的鏡頭畫(huà)面來(lái)展現尾聲的精華，但這似乎又過(guò)于縟腸、繁瑣的畫(huà)蛇添足了，故此導演只能拍出這樣的效果是可以理解的。
   整部影片在節奏控制上時(shí)而舒緩也不拖沓，時(shí)而輕快不失明朗；在情節處理上部分細膩并不繁縟，有的簡(jiǎn)練卻不倉促；在拍攝手段上前半部運用大量復古、唯美的長(cháng)鏡頭、獨立鏡頭娓娓講述著(zhù)男主人公在韋爾吉鄉下?lián)碛械男腋r(shí)光，而下半部大量的采用了分割鏡頭、快節湊的短鏡頭更替，栩栩刻畫(huà)著(zhù)于連游弋在巴黎越來(lái)越功利、世故的浮華生活和越發(fā)膨脹的野心、占有欲驅使下的愛(ài)情角逐游戲。因此我個(gè)人認為這部法國版的《紅與黑》應該算得上是一部可以打四分的經(jīng)典影片，值得欣賞！