《熱淚傷痕》是一部充滿(mǎn)懸疑和驚悚元素的電影。故事發(fā)生在一個(gè)電影療養院中，一位老太太薇拉不幸滾下樓梯身亡，而她的保姆桃樂(lè )絲則手持兇器站在一旁。這一幕讓桃樂(lè )絲成為了唯一的嫌疑人。然而，事實(shí)上桃樂(lè )絲是薇拉雇傭了40年的女傭，多年來(lái)一直受到主人的責罵和變態(tài)要求的折磨，這使得這起案件很容易被解讀為一個(gè)懷恨在心、伺機報復的謀殺。警方試圖將桃樂(lè )絲定罪，并判處她20年徒刑。這個(gè)案件引起了桃樂(lè )絲遠在紐約做記者的女兒莎琳娜的關(guān)注。莎琳娜親自參與案件的調查，并與多年未見(jiàn)的母親重逢，兩人共同生活了幾天。這段時(shí)間讓她不得不回憶起過(guò)去的陰暗往事，而桃樂(lè )絲也開(kāi)始恍然回憶起女兒小時(shí)候的樣子。與此同時(shí)，一個(gè)惡魔般的身影也在她們的記憶中浮現——那是她的丈夫，一個(gè)經(jīng)常對她實(shí)施暴力的人。在無(wú)法忍受的情況下，桃樂(lè )絲做出了最后的反擊?！稛釡I傷痕》通過(guò)展現桃樂(lè )絲和莎琳娜之間的復雜關(guān)系，揭示了家庭暴力的殘酷現實(shí)。影片運用回憶和閃回的手法，將觀(guān)眾帶入到主人公們的內心世界，讓人們更加深入地理解他們的動(dòng)機和情感。凱西·貝茨和詹妮弗·杰森·李在影片中的出色表演也值得一提。凱西·貝茨通過(guò)她精湛的演技，將桃樂(lè )絲這個(gè)角色演繹得栩栩如生，讓觀(guān)眾能夠感受到她內心的痛苦和憤怒。詹妮弗·杰森·李則通過(guò)她細膩的表演，將莎琳娜這個(gè)角色的情感變化展現得淋漓盡致，讓觀(guān)眾能夠與她一同感受到復雜的家庭關(guān)系所帶來(lái)的傷痕?？偟膩?lái)說(shuō)，《熱淚傷痕》是一部引人入勝的電影，它通過(guò)扣人心弦的劇情和出色的演技，探討了家庭暴力的問(wèn)題，并讓觀(guān)眾反思和思考。這部電影不僅僅是一部懸疑驚悚片，更是一部關(guān)于人性和家庭的深刻剖析。

同其他的根據斯蒂芬金的小說(shuō)改編的電影相比，這部電影名氣要小得多。沒(méi)有很耀眼的獲獎經(jīng)歷，沒(méi)有具有票房號召力的演員陣容，也沒(méi)有引人入勝的情節。但在我看來(lái)，這部電影吸引我之處，恰恰在于它的獨特和冷門(mén)之處：這是一部很關(guān)注現實(shí)電影，這是一部女性視角的電影，這是一部講述女性遭遇的電影。在角色的塑造上，它沒(méi)有流于簡(jiǎn)單的好與壞的臉譜化的刻畫(huà)，而是展現出三個(gè)矛盾重重，形象豐滿(mǎn)的女性形象。

故事梗概：
送信的郵差發(fā)現多麗絲正舉著(zhù)棒槌要對癱瘓多年的老寡婦薇拉行兇，于是多麗絲被以謀殺薇拉——她服侍了許多年的女人——的罪名控告。多麗絲確實(shí)有足夠的動(dòng)機去殺死薇拉。多年來(lái)，作為薇拉的女傭，她一直被薇拉折磨。薇拉總是刻薄又嚴苛的要求女傭嚴格按照自己的指示干活。
而當在紐約當記者的女兒沙琳娜得知母親的近況而趕回家鄉時(shí)，她不得不面對內心深處對過(guò)去往事的不堪回憶。父母關(guān)系的不和睦以及對母親殺死父親的懷疑，使早早就逃離家鄉去紐約打拼。但在于母親的相處中，她漸漸得知當年事情的真相：是由于懷疑父親對她進(jìn)行猥褻，母親才忍無(wú)可忍下決心殺死了她的父親。直到這時(shí)，她才敢面對內心里最深的不堪的一段過(guò)去：父親確實(shí)曾對她猥褻的事實(shí)。最終，沙琳娜幫助母親洗清薇拉一案的嫌疑，證明只是薇拉尋求自殺，請求多麗絲幫她盡快了結的事實(shí)。而對于當年殺死父親的心結，母女互相得到了理解。

人物分析：多麗絲、沙琳娜、薇拉——三個(gè)以惡為保護色的女人
多麗絲、沙琳娜、薇拉這三個(gè)女人都曾經(jīng)提過(guò)一句話(huà)，意思都差不多是：女人不壞活不下去。而這三人確實(shí)貫徹了這句話(huà)。
薇拉是其中最強勢的女人。她是個(gè)有錢(qián)的女人，從來(lái)到小鎮始，她就自己做自己的主宰。她要求女傭必須嚴格執行自己的吩咐和要求，而那些吩咐和要求苛刻至極。比如所有的餐巾必須手洗然后熨平；晾床單要用6個(gè)夾子；要讓衣服吹到南風(fēng)；每天要用蘇打水清洗馬桶……她像個(gè)女王一樣指使著(zhù)女傭們干活。
但她卻無(wú)法像指使女傭一樣把丈夫也把握在手里。當某天她再次回到小鎮時(shí)，她已經(jīng)是個(gè)寡婦，快樂(lè )的寡婦，準備從此定居。丈夫死于一場(chǎng)車(chē)禍。當時(shí)觀(guān)影的筆者就在懷疑她丈夫的死因可能不是場(chǎng)意外，果然在后面得到證實(shí)。多麗絲向她哭訴自己辛苦攢下的三千美元都被丈夫偷偷從銀行取走，懷疑丈夫對女兒行為不端。她果斷而狠毒的說(shuō)：意外是怨婦的良友。一個(gè)丈夫可能死于從情婦處歸來(lái)的路上，死于一場(chǎng)意外的車(chē)禍。無(wú)法把握丈夫的她果斷的選擇了將仇恨發(fā)泄，也鼓勵多麗絲果斷的將丈夫了結。多么強勢又可怕的作風(fēng)。也是由于丈夫的不忠使她對男人心灰意冷，在電影里她再也沒(méi)有和其他男人來(lái)往，而是在自己的別墅里作威作福，像個(gè)女王般強勢。
但在癱瘓后，她的痛苦不言而喻，相對于身體的殘疾帶來(lái)的苦痛，精神上的難以繼續持續強勢更令她受不了。她再也不能穿絲綢睡衣，因為大小便失禁的她只能穿便于清洗的睡衣。而整日躺在床上有任何需要時(shí)只能靠多麗絲的幫助。甚至幾米遠處自己喜歡的小瓷豬也拿不到。她一直仰仗著(zhù)女傭多麗絲的服侍才茍活著(zhù)，連死都需要她的幫助。她知道自己欠多麗絲的恩情，所以將遺產(chǎn)都留給了多麗絲。
薇拉是個(gè)處處強勢的女人，卻實(shí)際上并不快樂(lè )。丈夫的不忠是最關(guān)鍵的原因。女人的幸福需要男性的呵護，但是當女人的不幸來(lái)自于這個(gè)她希冀能給她呵護的男人時(shí)，她的不幸是巨大的。就像薇拉那樣。
薇拉由于婚姻的不幸而選擇了殺夫，而多麗絲早就對與丈夫的婚姻生活失去任何的信念。對此她做了一些反抗，但更多的是忍受。而當發(fā)現丈夫對女兒可能有猥褻時(shí)，她便開(kāi)始無(wú)法忍受。
相比與薇拉是以男女關(guān)系中的女性一方的角色而言，多麗絲是以一個(gè)守護自己女兒的母親的身份存在的角色。她的婚姻生活早已死掉了。之所以選擇與丈夫湊合這下去，她是為了女兒。所以，當發(fā)現女兒被丈夫猥褻的痕跡時(shí)，她非常的震驚和憤慨。她立刻去銀行取多年來(lái)不動(dòng)聲色攢下的三千美元，準備帶女兒立刻離開(kāi)丈夫的魔爪。也是因為丈夫絕了自己離開(kāi)的后路，她才忍無(wú)可忍，接受薇拉的建議，決定殺掉丈夫這個(gè)惡棍。
盡管看上去強壯，也曾經(jīng)在與丈夫的對抗中有過(guò)強勢的反擊，但多麗絲的形象還是軟弱的。被丈夫一棍子打在腰部時(shí)，她毫無(wú)抵抗能力，當好不容易鼓起勇氣反抗丈夫時(shí)，卻因為女兒的原因她自己選擇了盡快結束這次沖突。不到萬(wàn)不得已，她不想破壞家庭的完整。
而女兒的離去讓她心灰意冷。在被指控殺死薇拉后甚至不肯主動(dòng)請律師，而是不斷的激怒老警官。她何曾斷絕對女兒的思念。她對剪報的重視程度就可以知道她多么在乎女兒的幸福。在與女兒的相處上，她并不是個(gè)溫柔的母親。她對女兒的愛(ài)沒(méi)有表現的很多看得見(jiàn)的地方，而是一心培養女兒成為一個(gè)能自立的人，不必依靠男人。所以她那么重視女兒的教育。
多麗絲的角色是一個(gè)身為母親的女性，為了守護自己的女兒而殺了丈夫。但她的不幸也是顯而易見(jiàn)的。女兒最大的幸福是家庭的和睦，父嚴母慈，但她沒(méi)辦法讓女兒得到這樣的幸福。甚至最后因為殺夫而使母女之間關(guān)系出現裂痕，女兒離她而去。
女兒沙琳娜也是個(gè)處處尋求強勢的女人。長(cháng)大后的她一心離開(kāi)家鄉，逃避母親，多年后才回來(lái)?；貋?lái)時(shí)母親甚至第一眼不認得她，母女關(guān)系非常的緊張。她在紐約的報社并不如意，她在事業(yè)上是以強勢的態(tài)度去面對的，積極的搶著(zhù)去報道寫(xiě)新聞，但是屢屢遭到主管的制止。在男女關(guān)系上她與主管之間的處于下風(fēng)，對男友的不信任使她無(wú)法真的把握到自己的幸福。
而這一切的根源，在于她受害者的地位。小時(shí)候的遭遇是她一直不敢去面對的一段傷痛經(jīng)歷。父母不和睦，母親沒(méi)有給于足夠多的看得見(jiàn)的關(guān)懷，而父親對她的猥褻是她最深的痛楚。直到知曉母親殺父親的原因，她才解開(kāi)對母親的心結，才漸漸放開(kāi)自己當年在船上的那段遭遇。
沙琳娜也沒(méi)能得到自己的幸福。無(wú)論是男女關(guān)系，還是事業(yè)，還是與母親與父親的關(guān)系。直到最后她才敢面對當年的經(jīng)歷，不再一味責怪母親，母女關(guān)系有所修復。但有理由認為，童年遭遇對她的影響，就像她嗜服的藥物一樣，不是輕易能夠戒除的。
我們發(fā)現，三位女性她們在各自的生活中都需要依靠男性才能得到各自的幸福，無(wú)論是以丈夫為角色的男性，還是以上司為角色的男性，還是以父親為角色的男性。但當不幸來(lái)自于這些對她們至關(guān)重要的男性時(shí)，她們無(wú)可選擇，無(wú)論是選擇忍受還是反抗，她們依然無(wú)法得到幸福。即使她們聲稱(chēng)惡是女人的保護色，但惡確實(shí)保護了她們嗎？顯然沒(méi)有。

關(guān)鍵場(chǎng)景分析：日食——太陽(yáng)被遮住的時(shí)刻
這部電影中令人印象最深的一幕無(wú)疑是多麗絲在日食時(shí)殺丈夫的那個(gè)場(chǎng)景。
得手后的多麗絲臉上展現的是劫后余生的恐懼。當背后日全食完全瞬間太陽(yáng)光輝在被遮掩住的瞬間又突然從另一邊露出，燦爛的光芒下，女主角的形象以露出點(diǎn)光明的太陽(yáng)和天空云彩為背景，竟然宛如圣母般的神秘偉大。在確認丈夫已經(jīng)確實(shí)死去后，她長(cháng)舒一口氣，臉上難得的安詳。日食本身含有女性對男性的顛覆的隱喻。因為太陽(yáng)象征著(zhù)男性，而月亮則是女性的化身，一般下，太陽(yáng)總是光芒萬(wàn)丈，月亮黯然失色。但在日食的瞬間，月亮遮掩了太陽(yáng)的光輝。而謀殺得手恰好在日食完全的霎那，安排得非常巧妙。
但剎那的顛覆注定這殺人的手段不是長(cháng)久的幸福。日食只是太陽(yáng)被遮住的一霎那，在幾分鐘后又回復自然，恢復到陽(yáng)盛陰衰的常態(tài)里。女主人公盡管有過(guò)那一瞬間的如圣母般的時(shí)刻，但馬上她就陷入了警官的糾察和女兒的懷恨中。殺夫沒(méi)有給她帶來(lái)幸福。她繼續陷入男權社會(huì )的沼澤里，繼續苦苦掙扎。
其實(shí)電影里男權社會(huì )對多麗絲的不公時(shí)刻存在。在銀行里，多麗絲自己坦言，如果帳戶(hù)是丈夫開(kāi)設的，而自己以存折掛失的名義取出錢(qián)去肯定是不會(huì )被銀行信任的，而丈夫，一個(gè)名聲狼籍的惡棍，卻能輕易得到信任，取走妻子辛苦攢下的積蓄。而警官十多年后依然對當初丈夫的死的苦苦糾纏也是多麗絲的無(wú)奈。丈夫在世的時(shí)候，她從未因為家庭暴力得到司法的救濟?？上氲氖?，即使她尋求司法的救濟也幾乎不會(huì )有什么成果，對于一個(gè)將幸福綁在男人身上的女人，她的幸福是聽(tīng)天由命的。
但即使如女兒一般像個(gè)獨立的女性一樣在紐約打拼，依然沒(méi)有得到幸福。影片的成功之處就在于這種女性的無(wú)奈的表現。即使百般掙扎，她們仍然無(wú)法擺脫命運的束縛。

這篇影評有劇透