《法國販毒網(wǎng)》是一部充滿(mǎn)動(dòng)作、驚悚和犯罪元素的電影。故事講述了法國富豪阿蘭經(jīng)營(yíng)著(zhù)全球最大的海洛因走私網(wǎng)，警方多次追蹤卻無(wú)法將其抓獲，甚至臥底警察也被殘忍殺害。與此同時(shí)，在紐約，偵探道爾和魯索與當地的販毒分子展開(kāi)了一場(chǎng)激烈的對決，卻毫不知情阿蘭正計劃將一大筆海洛因走私入美國。然而，在一次跟蹤行動(dòng)中，道爾和魯索發(fā)現了可疑人物與販毒網(wǎng)之間的聯(lián)系，從而引發(fā)了一場(chǎng)與販毒團伙的智斗。影片根據真實(shí)事件改編，獲得了第44屆奧斯卡金像獎最佳電影、最佳導演、最佳男主角、最佳改編劇本和最佳剪輯獎。觀(guān)眾可以期待看到道爾和魯索這對互相看不順眼的搭檔，他們將會(huì )施展多少計謀，躲過(guò)多少陷阱，最終能否成功破獲這起來(lái)自法國的大規模販毒案呢？這部電影將為觀(guān)眾帶來(lái)一場(chǎng)緊張刺激的持久戰。

這部囊獲了1972年奧斯卡5項大獎的電影在今天看來(lái)似乎有些平淡，但流暢的劇情、紀錄片式的風(fēng)格、演員精湛的演技，以及如影史教科書(shū)般的追逐場(chǎng)面，還是能激起人們巨大的觀(guān)影快感，借助“波恩”系列復興的硬派動(dòng)作電影，可以從這部影片中找到發(fā)端。

影片根據1960年代發(fā)生在紐約的真實(shí)案件改編，1971年威廉?弗萊德金拍攝此片時(shí)，特意把案件的經(jīng)辦人——兩個(gè)紐約緝毒警探請到了拍攝現場(chǎng)，在再現每一個(gè)真實(shí)細節的同時(shí)，也著(zhù)力捕捉辦案時(shí)那種緊張、亢奮的氣場(chǎng)。

法國販毒組織借助電視明星入境美國可以攜帶免檢汽車(chē)的機會(huì )，將大量海洛因藏在車(chē)體內，到達紐約后，被緝毒警探多爾和魯索跟蹤，在警匪角力的過(guò)程中，上演了一出又一出貓捉老鼠的好戲。

這部影片能夠在1972年擊敗藝術(shù)性超強的《發(fā)條橙》，榮膺最佳影片等5項奧斯卡大獎，其中很重要的原因就在于，它揭示了當時(shí)愈加泛濫的國際犯罪組織進(jìn)行跨國毒品交易的現實(shí)，主題的時(shí)效戰勝了藝術(shù)的永恒，這也是在奧斯卡情理中的事情。

為了追求影片的真實(shí)效果，威廉?弗萊德金采用了類(lèi)似于紀錄片式的影像風(fēng)格。據說(shuō)全片用的都是手提攝影，但并不像現在的手提那般晃，而是時(shí)常有輕微的震動(dòng)，一切以營(yíng)造現場(chǎng)感為宗旨，沒(méi)有炫技的成分。

在導演闡述中，威廉?弗萊德金還表示，在他同演員進(jìn)行排演時(shí)攝影師并不在場(chǎng)，而當真正拍攝時(shí)，導演要求攝影師自己根據演員的走位來(lái)捕捉畫(huà)面，以此來(lái)呈現紀錄片式的真實(shí)場(chǎng)景。因此攝影軌道便被活動(dòng)更靈活的輪椅所取代。

當然最能體現影片風(fēng)格的還是其中警匪角力的幾場(chǎng)戲。有一場(chǎng)戲堪稱(chēng)標準的三角跟蹤示范。多爾、魯索和他們的同行對頭穆德里克一同跟蹤大毒梟查尼爾，三人在街上成三角排列，一人跟蹤疑犯，另外兩人在街對面尾隨，以備隨時(shí)交叉替換跟蹤。這場(chǎng)戲的場(chǎng)面調度不遜于現在的大片。

大毒梟查尼爾借助地鐵擺脫多爾跟蹤的一場(chǎng)戲現在已成為跟蹤與反跟蹤場(chǎng)面的樣板，在地鐵即將出站的十幾秒時(shí)間里，心知肚明的兩方你來(lái)我往、你進(jìn)我出，不知被后來(lái)的電影模仿過(guò)多少遍。

當然最為人津津樂(lè )道的還是多爾駕車(chē)追蹤輕軌中的歹徒一場(chǎng)戲。架設在車(chē)內的主觀(guān)鏡頭實(shí)時(shí)傳遞出急速行駛的汽車(chē)的危險感，再穿插客觀(guān)鏡頭比照汽車(chē)與架橋上的輕軌并行的場(chǎng)面，把一場(chǎng)警匪斗智斗勇的好戲表現得淋漓盡致。

多爾和魯索，這兩個(gè)傳奇的警探拍檔在電影中的性格被塑造成一靜一動(dòng)，一個(gè)爆裂一個(gè)縝密，一個(gè)張揚一個(gè)沉默，非常有看頭。當然影片著(zhù)重表現的還是張揚的那個(gè)，也就是給吉恩?哈克曼帶來(lái)影帝殊榮的多爾一角。

吉恩?哈克曼的表演不像現在有些警匪片，把警探的爆裂表現得如同兒戲。他的爆裂是一種生存需要，面對窮兇極惡的毒梟，任何一點(diǎn)軟弱都會(huì )導致喪命。他生活的全部意義就在于緝毒，工作之余漫無(wú)目的地跟蹤一個(gè)騎自行車(chē)的女孩，然后把她帶到床上。這種側筆描寫(xiě)委婉地反映了多爾的內心世界，也讓影片在粗厲之余有了很多余味。

影片在藝術(shù)創(chuàng )新之外，也有很高的思想成就。多爾的原型埃迪?伊根在影片中飾演了自己的頂頭上司，粗暴地對待下屬，這種安排既戲謔又反諷，看后讓人莞爾。影片結束前多爾借故槍殺了自己厭惡已久的同僚穆德里克，傳神地表達出對這個(gè)罪惡世界的控訴。最后的一幕，多爾走向黑暗，槍聲響起，影片結束，毒梟出人意料地逃脫，這種意在言外的留白產(chǎn)生出一種不可名狀的思想張力。

《法國販毒網(wǎng)》對以后的警匪片、槍?xiě)鹌?、?dòng)作片都產(chǎn)生了重大影響，喜歡這一類(lèi)型的影迷是絕對不能錯過(guò)的，其中的搭檔設置、警匪追逐、情節安排、場(chǎng)面調度、氣氛營(yíng)造等都堪稱(chēng)經(jīng)典，但遺憾的是，這種影響沒(méi)有延續到它的續集當中，枉費了毒梟逃脫的絕妙伏筆。

這篇影評有劇透