《陰陽(yáng)師》電影劇情充滿(mǎn)了動(dòng)作、恐怖和奇幻元素。故事發(fā)生在公元794年的日本桓武天皇時(shí)期，京都長(cháng)岡被胞弟早良親王的怨靈詛咒，導致天災人禍不斷?；肝涮旎手缓眠w都平安京，從而拉開(kāi)了四百年的平安時(shí)代序幕。在這個(gè)時(shí)期，權貴之間的內斗激烈，人民生活艱辛，怨靈在世間滋生，人、鬼和怪物共存。作為宮廷陰陽(yáng)寮的一員，陰陽(yáng)師們成為了平衡天、地、人、鬼之間矛盾的存在，活躍在歷史的舞臺上。其中最引人注目的是身世成謎的安倍晴明（野村萬(wàn)齋飾）。右近衛中將源博雅（伊藤英明飾）受命前去拜訪(fǎng)安倍晴明，博雅被晴明展示的奇異景象和個(gè)人魅力所深深吸引；而晴明也被博雅正直的品德所吸引。故事從兩人宿命般的相遇開(kāi)始，他們結下了珍貴的情誼。宮廷內最近發(fā)生了許多奇異的事件。左大臣藤原師輔的女兒生下了敦平親王，但嬰兒卻被詛咒所困擾。晴明召來(lái)了蜜蟲(chóng)（今井繪理子飾）和神秘女子青音（小泉今日子飾），與博雅一起解除了惡咒，卻遭到了誣陷。原來(lái)，這一切都是陰陽(yáng)頭道尊（真田廣之飾）所為。他利用左右大臣之間的矛盾和后妃之間的爭寵制造了頻繁的紛爭，更打算召喚出150年前最強大的怨靈早良親王，徹底顛覆平安京。這部電影改編自夢(mèng)枕貘的《陰陽(yáng)師》系列小說(shuō)，劇情扣人心弦，充滿(mǎn)了神秘和驚悚的氛圍。觀(guān)眾將被帶入一個(gè)充滿(mǎn)幻想和危險的世界，與主人公們一同體驗他們的冒險和斗爭。同時(shí)，影片還通過(guò)展現古代日本的歷史背景和社會(huì )風(fēng)貌，為觀(guān)眾呈現了一個(gè)獨特而引人入勝的故事。無(wú)論是動(dòng)作戲還是恐怖場(chǎng)面，都將令觀(guān)眾大呼過(guò)癮?！蛾庩?yáng)師》是一部不容錯過(guò)的電影，它將帶領(lǐng)觀(guān)眾進(jìn)入一個(gè)充滿(mǎn)奇幻和驚悚的世界，讓人無(wú)法忘懷。

        自從看過(guò)日本電影《陰陽(yáng)師》后，每逢季節變換，我總會(huì )想起電影里陰陽(yáng)師安倍晴明的那個(gè)庭院。
        安倍晴明的院子里，總有花草景象，而且隨著(zhù)四時(shí)變換。后來(lái)找到夢(mèng)枕貘的原著(zhù)來(lái)看，發(fā)現小說(shuō)的每一章都是以安倍晴明位于土御門(mén)小路的庭院小景開(kāi)始的，春夏時(shí)節，“櫻樹(shù)葉、梅樹(shù)葉，還有貓眼草及多羅樹(shù)、楓樹(shù)的新綠，被雨水濡濕后發(fā)出黯淡的光亮。龍牙草、五鳳草、酸漿草、銀錢(qián)花——這些花草此一叢彼一簇，芊蔚繁茂，長(cháng)滿(mǎn)庭院?！鄙钋飼r(shí)候，“紅葉紛紛飄落在滿(mǎn)地行將枯萎的花草上。到凌晨時(shí)，庭院里大概會(huì )降下白霜，形成宛似積了一層薄雪的院景?！?br>       《陰陽(yáng)師》延續的是日本人的傳統（不只是日本電影和文學(xué)的傳統），這傳統里，最精微的一項，就是季節感。春天要去看櫻花，秋天要去采紅葉，對著(zhù)月光和夜露應當哀嘆人生的無(wú)常，對著(zhù)春天原野里的碧草和遠煙，即便是《好色一代女》里急著(zhù)出門(mén)去做生意的妓女，也不免要留戀地張望，看著(zhù)看著(zhù)，心里就覺(jué)得安靜了。
        對于日本人來(lái)說(shuō)，季節感是評判一個(gè)人出身和環(huán)境高貴與否的試紙，因為，只有良好的教育、安穩的環(huán)境，才能培育出足夠銳利的對季節的感受和表達，《源氏物語(yǔ)》、《枕草子》里那種優(yōu)越感，就不只是建立在作者的出身上，而是來(lái)自他們對于季節感的敏銳度。到什么季節，就做什么，還要預備好相應的感觸，開(kāi)始或許是假的，是程式化的，但久而久之，也就成了真的。
        季節感也曾是我們豐盈四溢的感受中的一項，《詩(shī)經(jīng)》、《樂(lè )府》、唐詩(shī)宋詞，千言萬(wàn)語(yǔ)，萬(wàn)葉千聲，也都“仿佛為季節謳歌”，春天開(kāi)花的田野，要配上一點(diǎn)歌聲才好，秋天的晚上，看得見(jiàn)月亮的高樓上要有人吹笛子，而且是別家遙遙地傳來(lái)的才有味道，綠樹(shù)上開(kāi)白花才好看，走在水邊的青草叢中送別，要穿白衣服，這樣，乘在舟上遠去的人，才可以遠遠地看見(jiàn)。
         所謂傳統，就是那些與生俱來(lái)的東西的疊加和擴大吧，這項傳統在我們這里，卻正在消失之中，烽火連天的時(shí)代，描繪四季風(fēng)物，成為最奢侈的行為，此后多少年，紅日青山向日葵，成為一統天下的季節意象，隨后又猝不及防地遇到農業(yè)社會(huì )轉型，環(huán)境惡化，季節感漸漸被消滅了。文學(xué)雜志上的小說(shuō)，從此都是沒(méi)有季節感的，或者是單位屋子里的斗爭，或者是李老漢和桂花嫂的偷情，它們是粗鄙的“故事會(huì )體”，沒(méi)有潤澤度，是不耐煩有，也是沒(méi)能耐有。在接受了時(shí)代的化療，將有關(guān)傳統的細胞統統殺死之后，我們的對季節的感受力消失了，以至于謝有順先生要寫(xiě)下《警惕拋棄故鄉式寫(xiě)作》來(lái)大聲呼吁文學(xué)作品中的景色描寫(xiě)。
        而我們像《移魂都市》（《Dark City》）中被絕滅了過(guò)去并被禁錮在沒(méi)有季節的都市中的人，還恍惚地記著(zhù)大海藍天、以及清風(fēng)明月，并苦苦追思，屢尋不得。
        

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