(文/楊時(shí)旸）
    韓國電影整體崛起的背景下，這一次能否打破在奧斯卡從無(wú)斬獲的窘境，很多人都在猜測。韓國選送的這部《海霧》在一眾外語(yǔ)片中雖然不屬于最顯眼的一個(gè)，但也算引人注目，畢竟在之前的多倫多國際電影節上也收獲了不少好評。
    《海霧》有著(zhù)一個(gè)驚悚故事的商業(yè)外殼，也有對人性善惡的拷問(wèn)，與此同時(shí)還把故事植入了宏大的時(shí)代背景，韓國的金融危機、偷渡客、黑工與本土底層人的生存現實(shí)。相比于奧斯卡的標準，《海霧》在格局上可能尚顯不足，在細節和人物內心的呈現上仍有些粗糙，但畢竟還是有可圈可點(diǎn)的地方。尤其是，這部影片由著(zhù)名編劇、導演沈成寶與奉俊昊聯(lián)手合作，在那之前，他們已經(jīng)合作推出過(guò)影史上著(zhù)名的《殺人回憶》，兩位大牌主創(chuàng )再加上金允石等實(shí)力演員的加盟，無(wú)論是否能入圍奧斯卡也確實(shí)值得關(guān)注。
    封閉環(huán)境中對人性的拷問(wèn)是文學(xué)、戲劇與電影中的經(jīng)典模型之一。風(fēng)雪山莊的殺人事件或者密室內的推理都屬于這類(lèi)模型的范疇?！逗ｌF》則稍微做了一點(diǎn)點(diǎn)變形，把密閉空間移植到海上，很像《東方快車(chē)謀殺案》的呈現方式。只不過(guò)，茫茫大海，孤獨的漁船以及籠罩四周濃稠的海霧都更能塑造懸疑和驚悚的氣氛，而看似象征著(zhù)自由的開(kāi)闊海洋其實(shí)是一個(gè)更加封閉的牢籠。
    故事發(fā)生在1998年，韓國經(jīng)濟危機。原本生意一直很好的漁業(yè)也受到?jīng)_擊，漁船老板決定接一單走私生意補貼家用。在此之前，他對此一直嗤之以鼻。但對方告訴他，這次的生意不是偷運假表，而是把偷渡者運來(lái)韓國。為了躲避海警的檢查，十幾個(gè)偷渡客臨時(shí)鉆進(jìn)了魚(yú)艙。但船體老化，制冷設備的氟利昂泄露造成了這些人全部罹難。只剩一個(gè)女孩，因為一位年輕船員對女孩有好感，提前將她安置到了輪機室，才使她幸免。船長(cháng)決定把所有尸體分解，拋入大海喂魚(yú)。海霧愈發(fā)濃重，此時(shí)的漁船似乎變成了地獄。極端情緒在密閉空間中相互傳染，船員們互相吵鬧、傷害，最終漁船沉向了深海。
    這個(gè)看似有些聳人聽(tīng)聞的故事其實(shí)改編自一則新聞，而沈成寶和奉俊昊將這則社會(huì )新聞中隱含的人性深意和隱喻色彩放大了。這部電影逐漸演進(jìn)了三個(gè)不同的深度層面。事件層面中，偷渡客與漁船船員的沖突，這是最淺顯的表層；社會(huì )層面中，船員知道因為經(jīng)濟危機，自己的工作原本就朝不保夕，但為了當下的生存，卻要幫著(zhù)更廉價(jià)的勞工偷渡到自己的國家，進(jìn)一步搶奪自己的飯碗，這種荒誕的局面，自己又無(wú)法掌控；進(jìn)而引出了第三層心理層面的內容，突發(fā)局面激發(fā)了各自心理暗藏的玄機，埋藏很久的不滿(mǎn)、貪婪和性壓抑，各種原本深埋的“心理暗物質(zhì)”都破土而出，最終引發(fā)了血腥沖突。
    這幾個(gè)船員都是最普通的“好人”，有缺點(diǎn)、狡黠但也善良，突然之間，他們就能變臉成為魔鬼，這一點(diǎn)才是真正值得玩味的。某種程度上說(shuō)，那艘被困于海霧中的漁船就是當下社會(huì )的寫(xiě)照，平日里臉上掛著(zhù)微笑的普通人，不知道會(huì )被怎樣的契機點(diǎn)燃，變得讓所有人都不認得。這樣的事情并不鮮見(jiàn)。
    這種故事，可以拍得陰暗到底，讓一船人徹底互相殘殺殆盡，當然，如果真的那樣，它或許就不會(huì )被選送到奧斯卡?！逗ｌF》還是保留了一條象征人性光芒和善良的線(xiàn)索。最年輕的船員始終拼命保護著(zhù)幸存下來(lái)的姑娘。兩人得以上岸。但在極端環(huán)境下，給出過(guò)承諾的女孩，還是選擇了離開(kāi)。幾年后，幸存的船員在小飯館中看到了一個(gè)人的背影，似乎就是那個(gè)姑娘。電影沒(méi)有安排相見(jiàn)與確認，只有淡淡的凝視，他們有那樣慘烈的經(jīng)歷，但如今仍然可以像沒(méi)發(fā)生任何事一樣泯然眾人。人性真的深不可測。

這篇影評有劇透